Кадр за кадром. От замысла к фильму

Вторая тройка кадров начинается с изображения девочки, которая стоит перед актерами, сидящими в ряд, — другими словами, с L-схемы. Камера находится почти параллельно линии взаимодействия и вне пространства сцены. Кадры с изображением одного и трех персонажей сняты в три четверти.

Третий ряд — вариант той же сцены с использованием A-схемы. Девочка стоит перед детьми, их фигуры находятся по обе стороны от нее (кадры 7 и 8). Линия взаимодействия проходит практически через точку, на которой размещена камера.

Схемы мизансцены также могут быть смешанными. Между собой вполне могут монтироваться кадры 1, 4 и 7 (или схемы I, L и A). Но всегда нужно делать выбор между симметричным или асимметричным расположением актеров. Это наиболее очевидно при использовании «восьмерки».

Мастер-план для групповой сцены

Различные варианты диалогов с участием двух, трех, четырех и большего количества персонажей формируют узнаваемые монтажные и постановочные цепочки. В небольших группах, где роль каждого актера драматургически важна, часто используется мастер-план. На рис. 11.8 проиллюстрирована асимметричная мизансцена с использованием глубинной композиции.

Рис. 11.8

Когда снимают групповой мастер-план, где действие ставится с одной точки, экран превращается в своеобразный театральный просцениум. Вместо того чтобы размещать сцену поперек кадра, актеры могут быть расставлены параллельно оси объектива (группа мальчиков в прихожей). Здесь актеры расположены в профиль, но все стоят лицом к камере. Актеры на переднем плане могут иногда отворачиваться от камеры, чтобы обратиться к актерам, находящимся сзади, но также могут обращаться или отвечать актерам, стоящим напротив.

Глубинная мизансцена

В следующей последовательности кадров используется глубинная мизансцена (рис. 11.9); при этом один из актеров находится на переднем плане близко к камере. Слишком выверенная театральная композиция кадра 3 улучшена в 4-м кадре так, что актеры на заднем плане сидят и стоят более свободно.

Рис. 11.9

Глубинная мизансцена

Изменение композиции в кадрах 1–6 иллюстрирует процесс, осуществляемый на площадке режиссером, актерами и оператором. Кадры 1–6 — варианты одной и той же сцены, и только кадр 5 близок к приемлемому решению. Хотя я бы, наверное, чуть дальше отодвинул фигуру справа.

При постановке групповых сцен режиссеры иногда волнуются, что актеров не видно в кадре. В результате возникает излишняя театральность, единственное лекарство от которой — избегать готовых вариантов. В предложенных вариантах фигуры перегораживают друг друга или обрезаны рамками кадра, такого рода свобода дает множество вариантов мизансцены. Это решение называется «открытая мизансцена», поговорим о нем подробнее в одной из следующих глав.

Массовая сцена[45]

Завершая раздел, посвященный постановке диалогов, мы рассмотрим съемку отдельных актеров, находящихся в толпе. При постановке такой сцены персонажи, у которых есть реплики, размещаются так же, как описано в главах, посвященных расположению в кадре двух, трех или четырех актеров. Несколько добавочных приемов решают отдельные пространственные проблемы, возникающие в ситуации, когда сцена плотно забита людьми.

Есть два способа снять диалог в толпе или возле нее. Камера либо находится среди людей и выглядывает наружу, либо находится вне толпы и заглядывает внутрь. Техническое решение каждого способа зависит от фокусного расстояния объектива. Кадры, снятые в гуще действия, обычно получают с помощью широкоугольного или нормального объектива, а кадры, снятые со стороны, — с помощью длиннофокусного.

Длиннофокусные объективы

Длиннофокусные объективы стали использовать для съемки массовых сцен не только из-за особой визуальной привлекательности телефотографического кадра, но и по причинам логистики. Например, можно сымитировать толпу, ограничившись небольшой массовкой, если разместить людей стратегически правильно и снять их на телеобъектив. Кроме того, телеобъектив, благодаря небольшой глубине резкости, способен выделить центральных действующих лиц на фоне переднего и заднего плана — неважно, настоящая это толпа или специально собранная массовка.

Если разместить камеру на расстоянии от толпы, то оператору будет удобнее работать. Пространственные отношения в кадре и между кадрами бесконечны — этому способствуют небольшая глубина резкости и невозможность определить конкретное место действия. С телеобъективом оператор незаметно работает в толпе и снимает актеров в реальной обстановке; результат вы видите на фотографиях, приведенных в этой главе (рис. 11.10).

Рис. 11.10

Раскадровка для сравнения объективов