Читаем Как достичь успеха в музыкальном бизнесе. Практические советы, как найти слушателей и начать зарабатывать полностью

8 вещей, которые каждый музыкальный супервайзер хочет видеть в питче

1. НИКАКИХ ПРИКРЕПЛЕННЫХ ФАЙЛОВ. Не засоряйте их почтовый ящик, прикрепляя MP3. Пользуйтесь только ссылками на стриминг или прослушивание песни.

2. ССЫЛКИ НА DISCO. Большинство «супов» предпочитает получать ссылки на Disco. Они позволяют стримить, добавлять песни в плейлисты или скачивать их. Disco является стандартом индустрии, когда дело касается лицензий на синхронизацию. Ваши шансы на успех резко возрастут, если вместо ссылок на Box, Dropbox или, не дай бог, прикрепленных к письмам MP3, вы скинете ссылку именно на Disco.

3. MP3 ИЛИ AIFF С ПРОПИСАННЫМИ ТЕГАМИ. Зачастую у «супов» будет куча песен для разных размещений. Как только они определятся с песней, которую захотят использовать, им будет необходимо «очистить» ее. Это значит получить права на использование. Но, скорее всего, они забудут, откуда пришла эта песня. Если вы пропишете контактную информацию в тегах, вас легко смогут найти. Поэтому сначала преобразуйте оригинальный WAV-файл в MP3 (320kbps) или AIFF. В комментариях укажите адрес своей электронной почты, номер телефона, а также припишите one stop, если обладаете всеми правами на свою композицию.

4. ONE STOP. Это, как правило, агент по синхронизации, артист или менеджер, у которого есть право лицензировать все права на запись (право на музыкальную композицию и право на звуковую запись — это два разных типа права). Если вы сами написали песню и владеете мастер-лицензией, то у вас есть возможность самому ее лицензировать, и вы можете указать в своем обращении one stop. Если у вас есть соавторы, тогда, помимо получения разрешения от вас, музыкальному супервайзеру придется обращаться к вашим соавторам или их издателям. «Супы» любят брать музыку, права на которую легко очистить. Поэтому они обожают работать с агентами, занимающимися лицензией на синхронизацию. Большинство таких агентов (также известных как компании, предоставляющие лицензию на синхронизацию) — универсальные контакты для предоставляемой музыки. Вместо того чтобы идти к издателям каждого из авторов и вести переговоры по получению лицензии на синхронизацию, а затем связываться с лейблом для получения мастер-лицензии, им хочется просто пообщаться с одним человеком и обговорить общее вознаграждение за использование. Поэтому, если вы написали и выпустили песню самостоятельно, без лейбла, или написали песню совместно с другим автором без представительства и получили от него разрешение размещать песню без его прямого согласия, или же вы записали песню с продюсером (или приобрели у него биты), который предоставил вам разрешение размещать ее без его согласия, можете называть себя one stop. Однако же если вы написали песню совместно с кем-то и ваш соавтор не передал вам права или не дал разрешения лицензировать песню самостоятельно, или же вы с соавтором совместно владеете правами, но договорились, что каждому из вас необходимо согласие другого для лицензирования песни, то вы уже не one stop. Потому что «супу» понадобится получить согласие вашего соавтора, а если у того контракт с издателем, то придется договариваться и с ним тоже. (Будьте осторожны: если у вашего соавтора есть контракт с издательской компанией, то, даже если он дает вам разрешение лицензировать права от вас обоих, он может не понимать, что у него нет на это полномочий.) Очевидно, существует множество способов уладить эту ситуацию, но как минимум неплохо бы сделать так, чтобы каждый, кто участвует в создании песни, подписал письменное соглашение о том, что все полномочия по ее лицензированию будут у вас.

5. ГРАФА «ТЕМА»: ЗВУЧИТ КАК (АРТИСТ С ПОХОЖИМ ЗВУКОМ). У «супов» нет времени на то, чтобы открывать каждое электронное письмо, не говоря уж о том, чтобы слушать каждую песню. Но если они будут знать, что получат, когда откроют письмо, ваши шансы быть услышанным увеличиваются. Поэтому напишите в графе «Тема», на кого вы похожи по звучанию: «Звучит как Coldplay, Imagine Dragons». Если им нужна песня, которая звучит подобным образом, вас определенно послушают, даже если ваше имя им будет незнакомо.

6. ТОЛЬКО ТРЕКИ ПОСЛЕ МАСТЕРИНГА. Не шлите демо. Им нужны только песни высокого качества после мастеринга.

7. У ВАС ДОЛЖНЫ БЫТЬ ИНСТРУМЕНТАЛЬНЫЕ ВЕРСИИ. Зачастую «супам» надо будет использовать лишь несколько строчек из вашей песни или не использовать их вовсе. Как правило, вдобавок к основному мастеру им понадобится и инструментальная версия. Так что прежде чем окончательно расплатитесь со своим инженером по микшированию, убедитесь, что у вас есть инструментальные версии каждой песни. Неплохо бы заодно обзавестись стемами (только вокал, только ударные и т. д.). Они могут пригодиться для ремиксов.

8. РАБОТАЙТЕ С КОМПАНИЕЙ ПО ЛИЦЕНЗИРОВАНИЮ. Несмотря на все вышесказанное, большинство «супов» предпочитает работать с людьми, которых они знают и которым доверяют. Найдите компанию по лицензированию, которая будет вас представлять.

Перейти на страницу:

Похожие книги

The Show Must Go On. Жизнь, смерть и наследие Фредди Меркьюри
The Show Must Go On. Жизнь, смерть и наследие Фредди Меркьюри

Впервые на русском! Самая подробная и откровенная биография легендарного вокалиста группы Queen – Фредди Меркьюри. К премьере фильма «Богемская рапсодия!От прилежного и талантливого школьника до звезды мирового масштаба – в этой книге описан путь одного из самых талантливых музыкантов ХХ века. Детские письма, архивные фотографии и интервью самых близких людей, включая мать Фредди, покажут читателю новую сторону любимого исполнителя. В этой книге переплетены повествования о насыщенной, яркой и такой короткой жизни великого Фредди Меркьюри и болезни, которая его погубила.Фредди Меркьюри – один из самых известных и обожаемых во всем мире рок-вокалистов. Его голос затронул сердца миллионов слушателей, но его судьба известна не многим. От его настоящего имени и места рождения до последних лет жизни, скрытых от глаз прессы.Перед вами самая подробная и откровенная биография великого Фредди Меркьюри. В книге содержится множество ранее неизвестных фактов о жизни певца, его поисках себя и трагической смерти. Десятки интервью с его близкими и фотографии из личного архива семьи Меркьюри помогут читателю проникнуть за кулисы жизни рок-звезды и рассмотреть невероятно талантливого и уязвимого человека за маской сценического образа.

Лэнгторн Марк , Ричардс Мэтт

Музыка / Прочее
Музыка как судьба
Музыка как судьба

Имя Георгия Свиридова, великого композитора XX века, не нуждается в представлении. Но как автор своеобразных литературных произведений - «летучих» записей, собранных в толстые тетради, которые заполнялись им с 1972 по 1994 год, Г.В. Свиридов только-только открывается для читателей. Эта книга вводит в потаенную жизнь свиридовской души и ума, позволяет приблизиться к тайне преображения «сора жизни» в гармонию творчества. Она написана умно, талантливо и горячо, отражая своеобразие этой грандиозной личности, пока еще не оцененной по достоинству. «Записи» сопровождает интересный комментарий музыковеда, президента Национального Свиридовского фонда Александра Белоненко. В издании помещены фотографии из семейного архива Свиридовых, часть из которых публикуется впервые.

Автор Неизвестeн

Биографии и Мемуары / Музыка
«Зимний путь» Шуберта: анатомия одержимости
«Зимний путь» Шуберта: анатомия одержимости

«Зимний путь» – это двадцать четыре песни для голоса и фортепьяно, сочинённые Францем Шубертом в конце его недолгой жизни. Цикл этот, бесспорно, великое произведение, которое вправе занять место в общечеловеческом наследии рядом с поэзией Шекспира и Данте, живописью Ван Гога и Пабло Пикассо, романами сестёр Бронте и Марселя Пруста. Он исполняется и производит сильное впечатление в концертных залах по всему миру, как бы далека ни была родная культура слушателей от венской музыкальной среды 1820-х годов. Автор книги Иэн Бостридж – известный британский тенор, исполняющий этот цикл, рассказывает о своих собственных странствованиях по «Зимнему пути». Его легкие, изящные, воздушные зарисовки помогут прояснить и углубить наши впечатления от музыки, обогатить восприятие тех, кто уже знаком с этим произведением, и заинтересовать тех, кто не слышал его или даже о нем.

Иэн Бостридж

Музыка