Читаем Как я стал… полностью

Арина. А вот этой хрени. Она у меня, Саша, с детства хозяюшка. Мне по дому некогда, а она, гномик такой, шесть лет девочке, всю квартиру вычистит, ужин приготовит… А ведь всякое бывало, молодые были, наутро и свинарник могли после себя оставить. А вечером все чисто, Машка все вымоет-приберет. Святая у меня дочка-то, Саша. Нет уже нигде таких. Вымирающая формация. Редкий тип.

Маша. Ну, мам, ты чего? Нормальная я была. И шкодила, и не слушалась. Помнишь, гримом твоим раскрасилась?

Арина. Ничего не помню, некогда мне было запоминать. У меня, Саша, Машку маленькую в артистки просили, по сцене скакать. А я не пустила. И правильно, считаю, сделала. Уберегла девку от дурной судьбы.

Маша. Да я бы никогда актрисой не стала, у меня таланту никакого.

Арина. Это правда, артистка бы из тебя вышла говенная. Ну давайте по второй, что ли?

Саша разливает вино. Чокаются. Пьют.

Арина. За успех будущего предприятия! За наши с тобой репетиции, Сашка!

Маша. Я так рада, что все вместе. Как будто настоящая семья. Я теперь счастливая, мам. Саша рядом.

Пауза.

Арина. Бедная ты Машка моя! Всю жизнь я тебе искалечила.

Маша. Мам, ты чего? Ну перестань, а?

Арина. Нет, Маш. Я перед тобой в долгу, и долг мне этот не искупить, и не исправить! Я с этой виной всю жизнь прожила, и с ней помру!

Маша. Мама, ты опять? Мамочка, давай не сейчас, все ведь хорошо, так замечательно сидим…

Арина. Бедная ты моя кровиночка. Машка, простишь ты меня или нет?

Маша. Я тебя прощаю, мам… Мне тебя не за что прощать.

Арина. Простишь или на хер мать пошлешь? А пошлешь – так и правильно сделаешь. Кто я теперь для тебя такая? Что я для тебя сделала? Да ни хера я не сделала! Ни хера! Всю жизнь в искусстве угробила, все похерено! Все!

Маша. Мамочка, ты умница у меня. Ты у меня талант. Не надо, пожалуйста…

Арина. Ты, Сашка, береги ее. У вас любовь – хули? Это я всю жизнь просрала, а ты ее береги. Она сокровище у меня, она у меня клад, золотая девочка. А мне уже помирать пора. По мне могила уже, Саша, плачет. Я ведь ничего для себя не прошу. Мне бы только на сцену в последний раз выйти. Последний разочек… И тут уже помирать.

Маша. Выйдешь, мам. На сто тысяч сцен еще выйдешь. А помирать не думай даже. Мы еще с тобой во Францию поедем. Мы еще мир с тобой поглядим! Ты ведь у меня одна мамочка на свете.

Арина. Поглядим, доча. Обязательно поглядим. Только на хер я тебе сдалась? У тебя вон Сашка теперь. На кой ляд тебе мать? Помру, и не заметишь. Вы там, я тут…

Маша. А мы двухкомнатную, мама, квартиру снимем. А твою однушку будем сдавать. Правда, Саш? Ты ведь не против?

Саша. Да так-то нет…

Маша. Вот. Все будет тип-топ, мам. У нас теперь новая жизнь начнется. Совсем другая.

Пауза.

Арина. А если правда, Машка? И перееду. И буду с вами жить. И внуков нянчить, как родятся. И спектакль Сашка поставит. Мне ведь много места не надо, уголочек маленький.

Маша. Ну вот, мамочка. Ну вот! А я о чем говорю? Переедешь. Мы все переедем.

Арина. Да Машка же ты у меня Машка! Дылда ты моя…

Тянется к дочери, обнимает ее.

Арина. Я же тебе счастья желаю. Я же за тебя всех порву… Сашка, ты мою дочь береги. И ты, Маша, его береги. Он ведь гений у тебя! Помяни мои слова, гений! Какую пьесу написал! Я теперь только ей и живу. Там ведь все про меня. Нелюбимый муж – это наш ТЮЗ. Я его уважала, заботилась, обслуживала со всех сторон. Но не любила. Не любила! А хотелось мне большой любви. То есть большого искусства. Страстей! Высот! Я ведь в душе пантера! Я зверь! Мне нужен чистый воздух. Мне нужен полет!

Маша. Все получится, мам. Все получится. Ты кушай, пожалуйста.

Саша. Мне уже скоро идти нужно будет…

Маша. Ты не останешься? Оставайся. Пожалуйста… Я тебе на кухне раскладушку постелю, а сама с мамой лягу.

Арина. Время летит… Машка в дом мужика привела.

Маша. Мама, ну что ты? Он ведь на раскладушке, на кухне… Разве нельзя?

Арина. Да я радуюсь за тебя, дура. Мне твой Женя всегда поперек горла стоял. А тут Сашка – гений, режиссер… Будущее наше.

Маша. Ты ее не слушай, Саш. Она пьяная и говорит, что думает. Ты оставайся. Мама сейчас гитару достанет, ты ведь еще не слышал, как она поет. Ты ему еще не пела, мам? Она поет – это разрыдаться. Особенно про цыган…

Арина. Памяти нет уже, доча… Но для Сашки спою. Для Сашки – святое.

Саша. А сколько времени?

Маша. Половина десятого.

Саша. Я не могу. Меня отец к десяти вызывает. На срочный разговор. А мне еще идти далеко… Так что, я сейчас пойду. А завтра утром сразу к тебе.

Маша. Посиди еще чуть-чуть. Вызовешь такси…

Саша. Да я…

Маша. Саш, можно тебя на минуту? Мам, мы сейчас…

Арина. Да идите уже целуйтесь!

Саша с Машей выходят на кухню. Маша достает из кармана платья конверт, протягивает Саше.

Маша. Это тебе.

Саша. Что это?

Маша. Это деньги, которые я сняла с карты.

Перейти на страницу:

Все книги серии Библиотека драматургии Агентства ФТМ

Спичечная фабрика
Спичечная фабрика

Основанная на четырех реальных уголовных делах, эта пьеса представляет нам взгляд на контекст преступлений в провинции. Персонажи не бандиты и, зачастую, вполне себе типичны. Если мы их не встречали, то легко можем их представить. И мотивации их крайне просты и понятны. Здесь искорёженный войной афганец, не справившийся с посттравматическим синдромом; там молодые девицы, у которых есть своя система жизни, венцом которой является поход на дискотеку в пятницу… Герои всех четырёх историй приходят к преступлению как-то очень легко, можно сказать бытово и невзначай. Но каждый раз остаётся большим вопросом, что больше толкнуло их на этот ужасный шаг – личная порочность, сидевшая в них изначально, либо же окружение и те условия, в которых им приходилось существовать.

Ульяна Борисовна Гицарева

Драматургия / Стихи и поэзия

Похожие книги

12 великих трагедий
12 великих трагедий

Книга «12 великих трагедий» – уникальное издание, позволяющее ознакомиться с самыми знаковыми произведениями в истории мировой драматургии, вышедшими из-под пера выдающихся мастеров жанра.Многие пьесы, включенные в книгу, посвящены реальным историческим персонажам и событиям, однако они творчески переосмыслены и обогащены благодаря оригинальным авторским интерпретациям.Книга включает произведения, созданные со времен греческой античности до начала прошлого века, поэтому внимательные читатели не только насладятся сюжетом пьес, но и увидят основные этапы эволюции драматического и сценаристского искусства.

Александр Николаевич Островский , Иоганн Вольфганг фон Гёте , Оскар Уайльд , Педро Кальдерон , Фридрих Иоганн Кристоф Шиллер

Драматургия / Проза / Зарубежная классическая проза / Европейская старинная литература / Прочая старинная литература / Древние книги