Читаем Как я стал… полностью

Саша. Зачем?

Маша. Я хочу, чтобы они были у тебя. Я такая растеряха, Саш, просто ужас. Обязательно забуду где-нибудь, или из кармана выпадут… Я хочу, чтобы ты сам снял нам квартиру. Если ты, конечно, этого хочешь. Чтобы ты сам решил, где нам жить. И еще – ты можешь распоряжаться ими, как тебе вздумается.

Саша. Ты с ума сошла? Забери немедленно! Это твои деньги!

Маша. Я хочу, чтобы они были нашими общими. Чтобы у нас теперь все было общее…

Саша. Маш… Не надо. Забери конверт. У нас и так все будет общее. Зачем мне твои деньги?

Маша. Это наши деньги. Я хочу, чтобы у нас был наш ребенок, наши деньги, наш дом…

Саша. Слушай, не беги вперед паровоза!

Пауза.

Маша. Прости… Я опять что-то не то сказала, да? Саш, ты говори, пожалуйста, если что-то не так.

Саша. Да все нормально…

Маша. Я знаю, что часто делаю не то…

Саша. Все нормально!

Маша. Да? Правда?

Саша. Да!

Маша. Ну ладно. Хорошо. Я, наверное, вина выпила много, вот и сказала не то…

Саша. Что не то??? Все нормально, Маш… Не парься, ладно?

Маша. Хорошо. Саш… Ты возьми конверт, ладно? Я просто так решила – я хочу тебе доверять. Это так важно – верить. Я Жене верила, но это было не важно. Важно было не врать. Потому что он муж, и все такое. А с тобой мне важно, что ты главный. Ты ведешь. Я хочу за тобой идти. Как ты решишь, так и будет… В общем, я не знаю, как сказать. Я запуталась совсем, прости. Это вино, наверное… Просто… Я не знаю… Со мной такого никогда…

Маша вдруг плачет. Саша прижимает Машу к себе.

Саша. Машка, ну ты чего? Маш… Все нормально. Я с тобой. Я рядом. Завтра я приду, и мы пойдем слушать, как поют эльфы. Пообедаем шампанским и мороженым. Все хорошо. Ты откуда взялась-то вообще такая?

Маша. Я не знаю… Я тебя люблю просто… Я хотела, чтобы все общее…

Саша. Ну и хорошо. И хорошо. Давай сюда конверт, если хочешь. (Забирает у Маши конверт, прячет в карман.) Я тебе завтра утром завтрак куплю. Что ты любишь?

Маша. Бананы.

Саша. Куплю бананов. Не реви… А то я сам сейчас разревусь.

Маша(улыбается сквозь слезы). Не надо. Господи, Сашка, это все не со мной.

Саша. Так, быстро подставляй нос для целования! А то отец меня хватится, а меня нет. Знаешь, какой он у меня?

Маша. Знаю. Я его видела. Суровый и умный.

Саша. Умный – да. Но не суровый вовсе. Даже не строгий. Просто честный и справедливый.

Маша. Я знаю, да… Он у тебя очень… На тебя похож.

Саша. Это я на него похож, глупая. Пойдем, проводишь меня до подъезда…

Саша с Машей уходят с кухни.

Из дневника Саши:

В тот вечер отец меня, правда, вызвал на разговор. Я пришел к нему в кабинет, он что-то печатал за компьютером. Принюхался, спросил: «Ты пьяный?», я ответил: «Нет», он кивнул: «Садись». Потом посмотрел на меня, как только он умеет. Достал из ящика мою зачетку и сказал: «В последний раз, Александр, я улаживаю твои проблемы. Вылетишь еще раз – пойдешь в армию. До сентября тебе нужно сдать все задолженности. И вообще, – и он ударил пальцем по столу на этом «вообще», – учись отвечать за свои поступки». И все. Никаких нотаций, моралей. Только это «вообще», и официальное «Александр» вместо Саши. Мне хотелось кинуть в него его же пепельницей. Разнести все на фиг в его кабинете. Я не знаю, почему. Он мне ничего не сделал, даже наоборот – уладил вопрос с универом… Но я не могу так. Почему? Что я сделал? Когда я был маленьким, он меня катал на лошади в деревне. Сидел у постели и читал мне сказки, когда я гриппом болел. Взял отпуск, когда у меня была ветрянка: играть со мной, чтобы мне не было скучно сидеть с бабушкой. А сколько мы переговорили от пяти до четырнадцати лет… А теперь что? Что??? Я вырос, из муси-пусиньки стал здоровым раздолбаем и неинтересен ему? Почему он перестал со мной разговаривать? Ему сложно оторвать задницу от компа, подойти ко мне и спросить – как у меня дела и о чем я думаю? Да пошел он на хер…

<p>9</p>

Из дневника Саши:

Я очень хочу быть с Машей. Она странная, но она другая. Я сейчас к ней пойду.

Позже:

Я, правда, хотел пойти к Маше. Позвать ее гулять, купить шампанского и мороженого, и бананов ее любимых… Правда, хотел. Но… Но позвонила Майка. Сказала в трубку: «Пойдем гулять? Через полчаса на площади?» Я хотел ответить, что я занят, что я ужасно, невыносимо занят. Но губы сами сложились в унизительное и радостное: «Хорошо».

Пришел. Волосы светлые, мягкие – выгорели на солнце. По спине золотистой полоской пушок. Как в прошлом году, после нашего двухнедельного похода. Маечка… Майка… Дура несчастная. Золотистая, солнечная дура…

Майка сказала, что с этим ее хмырем они поругались на Таиланде, и ни на какую дачу она не едет. Несчастная, глупая Майка, ну а я что говорил?

Городская площадь. Где-то вдалеке рабочие разбирают сцену. Саша и Майя.

Саша. Сцену разбирают…

Перейти на страницу:

Все книги серии Библиотека драматургии Агентства ФТМ

Спичечная фабрика
Спичечная фабрика

Основанная на четырех реальных уголовных делах, эта пьеса представляет нам взгляд на контекст преступлений в провинции. Персонажи не бандиты и, зачастую, вполне себе типичны. Если мы их не встречали, то легко можем их представить. И мотивации их крайне просты и понятны. Здесь искорёженный войной афганец, не справившийся с посттравматическим синдромом; там молодые девицы, у которых есть своя система жизни, венцом которой является поход на дискотеку в пятницу… Герои всех четырёх историй приходят к преступлению как-то очень легко, можно сказать бытово и невзначай. Но каждый раз остаётся большим вопросом, что больше толкнуло их на этот ужасный шаг – личная порочность, сидевшая в них изначально, либо же окружение и те условия, в которых им приходилось существовать.

Ульяна Борисовна Гицарева

Драматургия / Стихи и поэзия

Похожие книги

12 великих трагедий
12 великих трагедий

Книга «12 великих трагедий» – уникальное издание, позволяющее ознакомиться с самыми знаковыми произведениями в истории мировой драматургии, вышедшими из-под пера выдающихся мастеров жанра.Многие пьесы, включенные в книгу, посвящены реальным историческим персонажам и событиям, однако они творчески переосмыслены и обогащены благодаря оригинальным авторским интерпретациям.Книга включает произведения, созданные со времен греческой античности до начала прошлого века, поэтому внимательные читатели не только насладятся сюжетом пьес, но и увидят основные этапы эволюции драматического и сценаристского искусства.

Александр Николаевич Островский , Иоганн Вольфганг фон Гёте , Оскар Уайльд , Педро Кальдерон , Фридрих Иоганн Кристоф Шиллер

Драматургия / Проза / Зарубежная классическая проза / Европейская старинная литература / Прочая старинная литература / Древние книги