Читаем Как я стал… полностью

От этих размышлений мне даже полегчало… Хотя нет. Я до сих пор не верю. Майка, как ты могла? А песни эльфов у бетонной плиты? А наш поход в лес на две недели? А твои промокшие ноги, которые я целовал, чтобы согреть? Наш первый поцелуй у реки? Пьяные танцы индейцев в пустой аудитории, когда я тайно сделал дубликат ключей? А раскрашивание меня черной краской? Я твой Тибул, а ты моя Суок. Помнишь? Как я пытался покусать комаров за то, что они покусали тебя? Как ты покрасила мне волосы зеленкой, пока я спал? Что это было? Игра? Детская влюбленность? Я не верю, что все так просто – было и прошло. Ты говорила, что любишь меня, а разве любовь может так просто исчезнуть, испариться? Разве любовь – это пар, дым, эфир? Нет, не может быть. Не бывает такого на свете.

Позже:

Еще позвонила Маша. Отпросилась у мужа на два часа. Типа она ему все объяснила, и он ее отпустил писать со мной пьесу. Блин, ну почему так не вовремя? А может, она и есть та жена, про которую я придумал?

Саша сидит на городской сцене. К нему подходит Маша.

Маша. Привет. Я не опоздала?

Саша. Нет. Садись.

Маша неловко пытается подтянуться на руках, чтобы усесться на деревянном помосте. Саша спрыгивает со сцены, подсаживает Машу.

Маша. Спасибо.

Маша достает из сумки ноутбук. Включает его.

Маша. Я принесла компьютер, чтобы записывать. У тебя уже есть какие-то идеи?

Саша. Есть… Но надо обсуждать. Как мама?

Маша. Звонила раз сто. Волнуется, ждет тебя. Ты ведь придешь к ней сегодня, правда?

Саша. Я камеру дома забыл…

Маша. Это ничего. Можно снимать на телефон. Ей неважно, как. Ей важно, что на нее обратили внимание. Просто она всегда жила в окружении людей, ее любили, ей восхищались. А в последние годы вокруг нее, кроме меня, никого. Это для нее очень болезненно. Так ты придешь?

Саша. Я дом забыл…

Маша. Я тебя отведу. Ты не бойся маму. Она, может, бывает импульсивной, но она нормальная, она адекватна, если ты из-за этого переживаешь…

Саша. Да нет. Я…

Маша. Нет, если ты не хочешь, я не буду настаивать. Ты ни мне, ни маме ничего не должен. Ты не обязан.

Саша. А ты со мной пойдешь?

Маша. Ну, конечно. Если тебе так будет легче – конечно. И, кстати, ты не думай, что я все это ради мамы затеяла, я правда думаю, что у тебя все получится. Я сегодня весь день нашу встречу вспоминала. Ты очень необычный человек. Я думаю, таким, как ты – везде дороги откроются. И в кино, и в театре, и в бизнесе. Я не подлизываюсь… Я сегодня размышляла и поняла, что даже если бы ты не стал писать пьесу для мамы, я бы все равно про тебя так думала. По тебе как-то сразу видно, что ты не такой, как все.

Саша. Я подумал, что в пьесе героиня, про которую я тогда говорил, должна сначала рассказывать про мужа…

Маша. Я согласна. (Печатает на компьютере.) Героиня рассказывает про мужа. Хорошо, что она говорит? Давай придумаем первую фразу?

Саша. Не знаю… Может быть, так: «Меня бросил муж, потому что он оказался козлом».

Маша. Ну… Может. Как-то слишком… Распространенная фраза какая-то. Может быть, он ее не бросил? Она с ним живет, но у них не совсем все хорошо?

Саша. Почему нехорошо? Потому что он пьет? Или гуляет? Потому что он ее когда-то предал? Может быть, он такой урод, мудак последний, но она с ним вынуждена жить?

Маша. Нет, почему сразу урод? Мне кажется, он порядочный достойный человек. Может, просто между ними нет любви? Он ее любит, а она ему благодарна за его любовь и старается быть с ним ласковой, обходительной. Уважает его. Но не любит.

Саша. Тогда неинтересно. Нет противостояния добра и зла.

Маша. Да? Ну, может быть. Тебе виднее.

Саша. Давай так: «Я своего мужа никогда не любила. Он всегда был козлом, но порядочным».

Маша(печатает). Я своего мужа никогда не любила… Он всегда был козлом… Может быть, как-то помягче? Например: «Он был не тем, за кого бы я мечтала выйти замуж?»

Саша. А за кого бы ты мечтала выйти замуж?

Маша. Причем здесь я?!!

Саша. Ладно, не при чем. Пиши: «Я своего мужа никогда не любила, жила с ним из уважения к его порядочности. Но пахло от него всегда козлом».

Маша. Да. Так лучше. (Печатает.) Пахло от него… Давай лучше не козлом, а плохим одеколоном? Она ему всегда на день рожденья дарила хороший парфюм, но он им не пользовался – говорил: «Нужно беречь дорогие подарки». И брызгался какой-то гадостью из ларька. Говорил еще: «Какая мне разница, я все равно запахи не различаю». И она постепенно с этим смирилась. Сказала себе: «Зато у него много других достоинств. Он честный, верный, рассудительный. Не пьет, не курит, на работе его ценят».

Саша. А я люблю, когда пахнет малиной… То есть любил.

Маша. А мне нравится запах моря.

Саша. Ты, наверное, в прошлой жизни была русалкой…

Перейти на страницу:

Все книги серии Библиотека драматургии Агентства ФТМ

Спичечная фабрика
Спичечная фабрика

Основанная на четырех реальных уголовных делах, эта пьеса представляет нам взгляд на контекст преступлений в провинции. Персонажи не бандиты и, зачастую, вполне себе типичны. Если мы их не встречали, то легко можем их представить. И мотивации их крайне просты и понятны. Здесь искорёженный войной афганец, не справившийся с посттравматическим синдромом; там молодые девицы, у которых есть своя система жизни, венцом которой является поход на дискотеку в пятницу… Герои всех четырёх историй приходят к преступлению как-то очень легко, можно сказать бытово и невзначай. Но каждый раз остаётся большим вопросом, что больше толкнуло их на этот ужасный шаг – личная порочность, сидевшая в них изначально, либо же окружение и те условия, в которых им приходилось существовать.

Ульяна Борисовна Гицарева

Драматургия / Стихи и поэзия

Похожие книги

12 великих трагедий
12 великих трагедий

Книга «12 великих трагедий» – уникальное издание, позволяющее ознакомиться с самыми знаковыми произведениями в истории мировой драматургии, вышедшими из-под пера выдающихся мастеров жанра.Многие пьесы, включенные в книгу, посвящены реальным историческим персонажам и событиям, однако они творчески переосмыслены и обогащены благодаря оригинальным авторским интерпретациям.Книга включает произведения, созданные со времен греческой античности до начала прошлого века, поэтому внимательные читатели не только насладятся сюжетом пьес, но и увидят основные этапы эволюции драматического и сценаристского искусства.

Александр Николаевич Островский , Иоганн Вольфганг фон Гёте , Оскар Уайльд , Педро Кальдерон , Фридрих Иоганн Кристоф Шиллер

Драматургия / Проза / Зарубежная классическая проза / Европейская старинная литература / Прочая старинная литература / Древние книги