Читаем Как я стал… полностью

Маша. Спасибо тебе. Спасибо, что ты появился. Она как будто другая стала. Совсем другая. Раз и все – и переключилась. Я ее такой тыщу лет не видела. А если ты насчет нее волнуешься, она хорошая актриса, ты не переживай. Я в детстве так любила на нее в театре смотреть. Сижу в зале, и вздохнуть боюсь – такая она красивая. Кажется, всю жизнь бы только на нее одну смотрела. Так сердилась, когда она со сцены уходила. А на поклоне она мне всегда подмигивала. У нас такой с ней уговор был – она со сцены только для меня подмигивает, только если я в зале. И никто, кроме нас, об этом не знал. Ты даже не представляешь, что такое – восхищаться по-настоящему. Я это с мамой пережила. Обнимаю ее и страшно, и не верится, что она рядом…

Саша. А я правда на Карлсона в детстве ходил.

Маша. А я раз сто.

Саша. Значит, мы, маленькие, уже встречались?

Маша. Наверняка. Странно, что я тебя тогда не заметила.

Саша. И я тебя. Ты, наверное, была такая высокая тощая девочка с большими глазами и косичками?

Маша. Почти угадал. Только коротко стриженная. Маме с косами возиться было некогда. А ты был таким белобрысым, любопытным пацаненком, всюду лез, носился и везде совал свой нос?

Саша. Почему? Я в детстве спокойным был. Воспитанным. Никуда не лез, ходил степенно, размышлял о тайнах бытия.

Маша тихо засмеялась.

Саша. Пойдем? Я тебя провожу.

Маша. Да нет, меня не надо провожать, я могу сама…

Саша. Опять – что скажет муж? Ничего не скажет. Он не узнает.

Маша. Как это не узнает? Я сама ему расскажу. У нас друг от друга нет секретов.

Саша. Хорошо. Где ты живешь?

Маша. Рядом с «медгородком».

Саша. О! Мне тоже в ту сторону. Пошли?

Маша(улыбается). Пошли. Ты телефон мой и мамин не забудь записать…

Саша. Диктуй.

Маша с Сашей спускаются по лестнице вниз.

<p>3</p>

Из дневника Саши:

Утром позвонила Майка, немножко сонная и какая-то томная. Сказала, что чуть не проспала последний экзамен по черчению. Сказала: «Давай встретимся?» Конечно, давай, я знаю, я все знаю, но я буду улыбаться. Я тебе все прощаю, дура, только приходи скорее. Чтобы я в очередной раз убедился, что ты есть, что ты не сон, не выдумка, а живая, наивная, вкусно пахнущая. Чтобы посмотреть на твои веснушки и дотронуться пальцем до кукольного носа, нажать, как на кнопку звонка, и смотреть потом, как ты надуваешь губы – потому что ты уже не маленькая и с тобой так нельзя, как тебе кажется. Хотя сегодня я тебя тоже задену. Не больно, совсем чуть-чуть. Просто намекну, не больше… Что у меня тоже не все так просто в личной жизни, как тебе кажется. Что у меня тоже есть маленькие ночные тайны и секреты. Не такие паршивые, как у тебя. Совсем в другую сторону. Но все-таки секреты. И я тебе про них не скажу. До тех пор, пока не увижу, что ты поняла – кроме меня у тебя никого в жизни нет и быть не может. Я надеваю новенькую рубашку – тетя привезла из Германии. Мама отгладила с иголочки. Я иду к тебе. Ты заметишь мою новую рубашку, Майка?! Только заметь, ладно? Заметь, пожалуйста. А хочешь, я накоплю денег и подарю тебе платьишко? Короткое, в одуванчиках, помнишь, мы видели с тобой на витрине? Чтобы ты стала девочкой-феей. Ты и есть девочка-фея, от тебя пахнет малиной. Ты говоришь, это шампунь, но это малина – мне виднее.

Сцена на площади. Саша и Майя.

Майя. Ты только не обижайся на меня, Сашка. Просто… Ну, наши отношения себя уже изжили. Детские влюбленности проходят… Но я тебе всегда друг, если что.

Саша. Майка, если ты сейчас уйдешь, я спрыгну с крыши. Я тебе обещаю, так и будет.

Майя. Саш… Ну не выдумывай. Ты говоришь, что ты меня любишь. Любишь?

Саша. Зачем ты спрашиваешь?

Майя. Нет, ты ответь. Ты меня любишь или весь год просто так со мной гулял?

Саша. Люблю. Конечно, люблю.

Майя. Вот. А теперь послушай, Саш. Любовь – она в прощении. Настоящая любовь не знает эгоизма. Если ты меня любишь, ты меня должен простить и понять. И быть счастлив от того, что я счастлива. Иначе это не любовь.

Саша. Майка, я буду счастлив… Только не уходи. Пожалуйста. Я прошу тебя. Давай я на колени встану?

Майя. Нет! Если встанешь, я уйду, не смей!

Саша. Майя, пошли к моему папе, я у него прямо сейчас денег попрошу, я его уговорю – купим путевку, поедем на Таиланд или куда хочешь? Хоть куда… Маечка, пожалуйста…

Майя. Нет, глупенький. Ну чего ты? Я с ним хочу. С ним, понимаешь? Мне с ним пофиг, куда. Ты хороший, ты славный, но я с ним хочу. Ты почему не понимаешь? Ты же меня любишь? А если любишь, почему понять не можешь?

Саша. Я понимаю… У него че, хрен толще? Он лучше? Он что, умнее? Тебе с ним интереснее, чем со мной?

Майя. Хватит, Саш. Ну, хватит уже, а? Ты хороший, ты умный, талантливый, с тобой интересно. Но я хочу с ним. Я так хочу.

Саша. Майка, нет… Майка, я не верю. Я повешусь. Пока ты будешь на Таиланде, я повешусь. Ты когда вернешься, меня уже не застанешь. Я повешусь, Майка. Я просто не смогу пережить.

Перейти на страницу:

Все книги серии Библиотека драматургии Агентства ФТМ

Спичечная фабрика
Спичечная фабрика

Основанная на четырех реальных уголовных делах, эта пьеса представляет нам взгляд на контекст преступлений в провинции. Персонажи не бандиты и, зачастую, вполне себе типичны. Если мы их не встречали, то легко можем их представить. И мотивации их крайне просты и понятны. Здесь искорёженный войной афганец, не справившийся с посттравматическим синдромом; там молодые девицы, у которых есть своя система жизни, венцом которой является поход на дискотеку в пятницу… Герои всех четырёх историй приходят к преступлению как-то очень легко, можно сказать бытово и невзначай. Но каждый раз остаётся большим вопросом, что больше толкнуло их на этот ужасный шаг – личная порочность, сидевшая в них изначально, либо же окружение и те условия, в которых им приходилось существовать.

Ульяна Борисовна Гицарева

Драматургия / Стихи и поэзия

Похожие книги

12 великих трагедий
12 великих трагедий

Книга «12 великих трагедий» – уникальное издание, позволяющее ознакомиться с самыми знаковыми произведениями в истории мировой драматургии, вышедшими из-под пера выдающихся мастеров жанра.Многие пьесы, включенные в книгу, посвящены реальным историческим персонажам и событиям, однако они творчески переосмыслены и обогащены благодаря оригинальным авторским интерпретациям.Книга включает произведения, созданные со времен греческой античности до начала прошлого века, поэтому внимательные читатели не только насладятся сюжетом пьес, но и увидят основные этапы эволюции драматического и сценаристского искусства.

Александр Николаевич Островский , Иоганн Вольфганг фон Гёте , Оскар Уайльд , Педро Кальдерон , Фридрих Иоганн Кристоф Шиллер

Драматургия / Проза / Зарубежная классическая проза / Европейская старинная литература / Прочая старинная литература / Древние книги