Читаем Как кино служит человеку полностью

И вот теперь, с помощью этих новых приборов, стало уже возможным как записывать на плёнку очень слабые звуки, так и восстанавливать эти звуки с той громкостью, какая была необходима для больших помещений.

Однако одно было ещё несовершенным при воспроизведении звука. Необходимо было заменить селеновое сопротивление чем-то другим, каким-то новым приспособлением, которое обладало бы свойством мгновенно «отвечать» на малейшие изменения светового потока.

Такое приспособление было вскоре найдено.

4. ЭЛЕКТРИЧЕСКИЙ ГЛАЗ

В конце прошлого века выдающимся русским физиком, профессором Московского университета, А. Г. Столетовым было впервые изучено новое необычайное явление. Вот в чём оно заключалось.

Поместите на небольшом расстоянии друг от друга полированную пластинку из цинка и металлическую сетку; соедините их с очень чувствительным электроизмерительным прибором — гальванометром (рис. 22). И вот, стоит вам теперь осветить цинковую пластинку электрической дугой, как стрелка гальванометра мгновенно отклонится, показывая, что в цепи возник электрический ток.

Рис. 22. Свет электрической дуги, направленный на цинковую пластинку, мгновенно вызывает появление электрического тока в цепи.

Поместите между металлической сеткой и гальванометром электрическую батарею, соединив её отрицательный полюс с цинком, а положительный — с медной сеткой. Стрелка гальванометра при этом останется неподвижной: между цинковой пластинкой и сеткой находится воздушный промежуток, и электрическая цепь, таким образом, разомкнута. Однако как только свет электрической дуги упадёт на пластинку из цинка, стрелка гальванометра отклонится! При этом в цепи появится ток значительно больший, чем в первом случае, без батареи. Воздушный промежуток, освещённый электрической дугой, уже не является препятствием для электрического тока.

Причина этого интересного явления вскоре была установлена. Оказалось, что под действием света, особенно его ультрафиолетовых лучей, из цинковой пластинки непрерывно вырываются отрицательные заряженные электрические частички — электроны, которые переносятся затем на металлическую сетку. Возникающий при этом ток был назван фотоэлектрическим, то-есть током, полученным в результате воздействия света (свет по-гречески называется «фотос»).

Фотоэлектрическое явление было использовано учёными для создания новых замечательных приборов — фотоэлементов.

Вот эти-то приборы и дали возможность строить такие аппараты и установки, которые действуют под влиянием света практически мгновенно!

Кроме того; современные фотоэлементы отличаются также и исключительной чувствительностью к свету. Они «чувствуют» даже свет самых слабых звёзд (подробнее о фотоэлементах и их применении см. книжку в «Научно-популярной библиотеке» Гостехиздата — В. А. Мезенцев «Электрический глаз»).

Замечательный прибор фотоэлемент является необходимейшей деталью современной звуковой киноустановки. Усилительные устройства и фотоэлементы дали, наконец, возможность заговорить «Великому немому» громко и отчётливо!

Однако на пути практического развития и освоения звукового кино стояли ещё большие трудности. Огромную роль в их успешном преодолении сыграли советские учёные А. Ф. Шорин и П. Г. Тагер, а также В. Д. Охотников.

Как же записываются и воспроизводятся звуки в кино?

5. СОВРЕМЕННЫЕ СПОСОБЫ ЗАПИСИ ЗВУКА НА КИНОПЛЁНКУ

Пользуются широкой известностью две системы записи звука. Обе они разработаны представителями советской кинематографии — проф. П. Г. Тагером и проф. А. Ф. Шориным.

По способу проф. Тагера звукозапись производится следующим образом (рис. 23).

Рис. 23.Упрощенная схема записи звука на плёнку по способу проф. П. Г. Тагера.

Записываемые звуки улавливаются мембраной микрофона и превращаются в колебания электрического тока. Пройдя усилительное устройство, этот ток усиливается в сотни тысяч раз и попадает в так называемый модулятор света. Это — прибор, превращающий колебания электрического тока в световые колебания. Он представляет собою небольшой сосуд, наполненный особой жидкостью — нитробензолом; в неё помещены пластинки — электроды, к которым и подведены провода от усилителя. Нитробензол обладает замечательной особенностью изменять свои светопреломляющие свойства в зависимости от изменения силы электрического тока, идущего от усилителя к электродам модулятора.

Модулятор стоит на пути световых лучей, направляемых от спокойно горящей электрической лампочки через щель и объектив к непрерывно движущейся светочувствительной плёнке, на которой должен быть записан звук.

Проходя в нитробензоле между электродами модулятора, свет под влиянием меняющегося электрического тока будет то ярче, то слабее. Поэтому, падая за модулятором на движущуюся киноплёнку, он окажет различное химическое воздействие на её светочувствительный слой. Звуковые колебания будут сфотографированы.

На плёнке, между снимками-кадрами и перфорацией, появится узкая «звуковая дорожка», или фонограмма.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Фрагменты
Фрагменты

Имя М. Козакова стало известно широкому зрителю в 1956 году, когда он, совсем еще молодым, удачно дебютировал в фильме «Убийство на улице Данте». Потом актер работал в Московском театре имени Вл. Маяковского, где создал свою интересную интерпретацию образа Гамлета в одноименной трагедии Шекспира. Как актер театра-студии «Современник» он запомнился зрителям в спектаклях «Двое на качелях» и «Обыкновенная история». На сцене Драматического театра на Малой Бронной с большим успехом играл в спектаклях «Дон Жуан» и «Женитьба». Одновременно актер много работал на телевидении, читал с эстрады произведения А. Пушкина, М. Лермонтова, Ф. Тютчева и других.Автор рисует портреты известных режиссеров и актеров, с которыми ему довелось работать на сценах театров, на съемочных площадках, — это M. Ромм, H. Охлопков, О. Ефремов, П. Луспекаев, О. Даль и другие.

Александр Варго , Анатолий Александрийский , Дэн Уэллс , Михаил Михайлович Козаков , (Харденберг Фридрих) Новалис

Фантастика / Кино / Театр / Проза / Прочее / Религия / Эзотерика / Документальное / Биографии и Мемуары
Бесславные ублюдки, бешеные псы. Вселенная Квентина Тарантино
Бесславные ублюдки, бешеные псы. Вселенная Квентина Тарантино

Эта книга, с одной стороны, нефилософская, с другой — исключительно философская. Ее можно рассматривать как исследовательскую работу, но в определенных концептуальных рамках. Автор попытался понять вселенную Тарантино так, как понимает ее режиссер, и обращался к жанровому своеобразию тарантиновских фильмов, чтобы доказать его уникальность. Творчество Тарантино автор разделил на три периода, каждому из которых посвящена отдельная часть книги: первый период — условно криминальное кино, Pulp Fiction; второй период — вторжение режиссера на территорию грайндхауса; третий — утверждение режиссера на территории грайндхауса. Последний период творчества Тарантино отмечен «историческим поворотом», обусловленным желанием режиссера снять Nazisploitation и подорвать конвенции спагетти-вестерна.

Александр Владимирович Павлов

Кино
Арсений и Андрей Тарковские. Родословная как миф
Арсений и Андрей Тарковские. Родословная как миф

Жизнь семьи Тарковских, как, впрочем, и большинства российских семей, полна трагических событий: ссылка в Сибирь, гибель в Гражданскую, тяжелейшее ранение Арсения Александровича, вынужденная эмиграция Андрея Арсеньевича. Но отличали эту семью, все без исключения ее поколения, несгибаемая твердость духа, мужество, обостренное чувство чести, внутренняя свобода. И главное – стремление к творчеству. К творчеству во всех его проявлениях – в музыке, театре, литературе, кино. К творчеству, через которое они пытались найти «человека в самом себе». Найти свой собственный художественный язык. Насколько им это удалось, мы знаем по книгам Арсения и фильмам Андрея Тарковских. История этой семьи, о которой рассказала автор известнейшего цикла «Мост через бездну» Паола Волкова в этой книге, – это образец жизни настоящих русских интеллигентов, «прямой гербовник их семейной чести, прямой словарь их связей корневых».

Паола Дмитриевна Волкова

Кино
Сценарий сериала. Как написать историю, достойную Нетфликса
Сценарий сериала. Как написать историю, достойную Нетфликса

Эра телевидения прошла. Теперь балом правят онлайн-сервисы. Не нужно больше ждать у экрана в назначенный час, смотреть любимое шоу можно круглосуточно в любое время, в любом месте. Netflix, НВО, Apple+, Amazon Prime, ShowTime, Hulu – вот кто теперь задает правила. Но из-за такой роскоши, как онлайн-кинотеатр, зритель стал избалованным. Его больше не удивить сериалом «Сопрано», ему нужно что-то новое. И перед сценаристами встали новые вопросы: Как написать захватывающий пилот? Каким должен быть герой, чтобы стать культовым? Как растянуть историю на несколько сезонов и не потерять интригу?Эта книга не ограничивается анализом того, почему хорошие программы хорошо работают. Эта книга – подробный курс по созданию развлекательного контента, не только соответствующего стандартам современной аудитории, но и превосходящего их ожидания.В формате PDF A4 сохранен издательский макет книги.

Нил Ландау

Кино / Театр