Читаем Как кино служит человеку полностью

При этом учитывается, что каждый, самый незначительный толчок установки вызывает какой-то сдвиг наблюдаемого предмета; этот сдвиг увеличивается микроскопом в сотни, а иногда и в тысячи раз и даёт огромное искажение. Поэтому микрокиноустановку изолируют от всяких толчков, помещая её на большом массивном фундаменте. Этот фундамент делается из железобетона и углубляется в землю на несколько метров.

Рис. 30. С помощью этого аппарата производится микрокиносъёмка.

Как киноаппарат, так и микроскоп, применяемые для микросъемки, ничем существенным не отличаются от обычной киносъёмочной камеры и обычного микроскопа.

Правда, микрокиноустановку часто соединяют ещё и с другими специальными устройствами, позволяющими ускорять или замедлять съёмку. Об этом будет рассказано позже.

Чтобы ясно видеть микроорганизмы и хорошо заснять их на плёнку, необходимо ярко освещать небольшое стёклышко на столике микроскопа. Для этой цели применяются либо угольные дуговые лампы, либо так называемые точечные лампы, яркий свет которых сосредоточен в одной крохотной точке. Такие лампы дают очень сильный свет.

Когда с помощью микрокиноустановки снимается какой-либо жидкий объект, например капля воды или крови, то горизонтальное размещение всей установки препятствует удачной съёмке — стёклышко с наблюдаемым объектом стоит вертикально и капля жидкости будет постепенно стекать с него. В этом случае установку для съёмки микроорганизмов ставят так, чтобы микроскоп и киноаппарат стояли вертикально.

В некоторых научно-популярных фильмах можно видеть, как растёт живая ткань, из которой состоит тело человека, как растут и делятся клетки. Для съёмки этих исключительно медленно происходящих процессов требуются уже специальные приспособления. В самом деле, ведь обычная кинокамера снимает, как известно, не более 24 кадров в секунду. Процесс же деления клетки длится иногда долгими часами. И если мы будем снимать такой процесс обычным, знакомым нам аппаратом, мы потратим на это десятки тысяч метров плёнки. Кроме того, просмотр такого фильма занял бы столько же времени, сколько и его съёмка. И самое главное — вряд ли при этом зрители уловили бы что-нибудь своими глазами. Ведь это было бы равносильно тому же, чтобы стараться, например, увидеть, как передвигается часовая стрелка или как раскрывается цветок! Поэтому все медленно протекающие процессы и явления не снимаются на киноплёнку обычным путём. Для этого применяется одно замечательное приспособление. Его называют «счётчик времени».

2. «СЧЁТЧИК ВРЕМЕНИ»

В окружающем нас мире есть много явлений, которые хорошо были изучены только с помощью кино.

Можно ли, например, увидеть, как растёт трава?

Конечно, при помощи последовательных наблюдений, фотографирования или зарисовок можно довольно ясно представить себе этот процесс. Но увидеть его возможно только при помощи киносъёмки.

Таких явлений, которые не поддаются непосредственному наблюдению, очень много. Так, медленно набухает и выпускает корни и стебель семя в почве, медленно делится клетка в живом организме, медленно заживает рана и т. д.

И всё это можно ясно увидеть в кино!

Как это делается?

Обычная киносъёмка звуковых фильмов производится со скоростью 24 кадра в секунду. Готовый кинофильм демонстрируется на экране с такой же быстротой. Но если снимать в одну секунду не 24 кадра, а только один, а демонстрировать плёнку на экране с обычной скоростью, то движение покажется нам ускоренным в 24 раза!

Возьмём, например, цветок тюльпан; известно, что он расцветает в течение пяти часов, то-есть за 300 минут или за 18 тысяч секунд. Если киноаппарат будет снимать распускание этого цветка с обычной скоростью, то понадобится сделать 24X18000=432000 кадров. Получится кинолента длиной свыше восьми километров! Показ такой киноленты на экране, при обычной скорости демонстрирования фильмов, займёт те же пять часов. Поэтому естественно, что и на экране мы не уловим процесса постепенного раскрывания лепестков цветка.

Ну, а если мы будем снимать только один кадр в минуту? Тогда весь процесс расцветания тюльпана «уложится» в 300 кадров. На экране мы увидим этот коротенький фильм за 300:24= 12,5 секунды. Иными словами, тюльпан на экране расцветёт не за пять часов, а всего за 12,5 секунды. Благодаря такому уплотнению времени очень медленное, невидимое движение становится на экране видимым!

Так кино пришло на помощь науке и дало возможность наблюдать воочию очень медленные процессы и явления, происходящие вокруг нас.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Фрагменты
Фрагменты

Имя М. Козакова стало известно широкому зрителю в 1956 году, когда он, совсем еще молодым, удачно дебютировал в фильме «Убийство на улице Данте». Потом актер работал в Московском театре имени Вл. Маяковского, где создал свою интересную интерпретацию образа Гамлета в одноименной трагедии Шекспира. Как актер театра-студии «Современник» он запомнился зрителям в спектаклях «Двое на качелях» и «Обыкновенная история». На сцене Драматического театра на Малой Бронной с большим успехом играл в спектаклях «Дон Жуан» и «Женитьба». Одновременно актер много работал на телевидении, читал с эстрады произведения А. Пушкина, М. Лермонтова, Ф. Тютчева и других.Автор рисует портреты известных режиссеров и актеров, с которыми ему довелось работать на сценах театров, на съемочных площадках, — это M. Ромм, H. Охлопков, О. Ефремов, П. Луспекаев, О. Даль и другие.

Александр Варго , Анатолий Александрийский , Дэн Уэллс , Михаил Михайлович Козаков , (Харденберг Фридрих) Новалис

Фантастика / Кино / Театр / Проза / Прочее / Религия / Эзотерика / Документальное / Биографии и Мемуары
Бесславные ублюдки, бешеные псы. Вселенная Квентина Тарантино
Бесславные ублюдки, бешеные псы. Вселенная Квентина Тарантино

Эта книга, с одной стороны, нефилософская, с другой — исключительно философская. Ее можно рассматривать как исследовательскую работу, но в определенных концептуальных рамках. Автор попытался понять вселенную Тарантино так, как понимает ее режиссер, и обращался к жанровому своеобразию тарантиновских фильмов, чтобы доказать его уникальность. Творчество Тарантино автор разделил на три периода, каждому из которых посвящена отдельная часть книги: первый период — условно криминальное кино, Pulp Fiction; второй период — вторжение режиссера на территорию грайндхауса; третий — утверждение режиссера на территории грайндхауса. Последний период творчества Тарантино отмечен «историческим поворотом», обусловленным желанием режиссера снять Nazisploitation и подорвать конвенции спагетти-вестерна.

Александр Владимирович Павлов

Кино
Арсений и Андрей Тарковские. Родословная как миф
Арсений и Андрей Тарковские. Родословная как миф

Жизнь семьи Тарковских, как, впрочем, и большинства российских семей, полна трагических событий: ссылка в Сибирь, гибель в Гражданскую, тяжелейшее ранение Арсения Александровича, вынужденная эмиграция Андрея Арсеньевича. Но отличали эту семью, все без исключения ее поколения, несгибаемая твердость духа, мужество, обостренное чувство чести, внутренняя свобода. И главное – стремление к творчеству. К творчеству во всех его проявлениях – в музыке, театре, литературе, кино. К творчеству, через которое они пытались найти «человека в самом себе». Найти свой собственный художественный язык. Насколько им это удалось, мы знаем по книгам Арсения и фильмам Андрея Тарковских. История этой семьи, о которой рассказала автор известнейшего цикла «Мост через бездну» Паола Волкова в этой книге, – это образец жизни настоящих русских интеллигентов, «прямой гербовник их семейной чести, прямой словарь их связей корневых».

Паола Дмитриевна Волкова

Кино
Сценарий сериала. Как написать историю, достойную Нетфликса
Сценарий сериала. Как написать историю, достойную Нетфликса

Эра телевидения прошла. Теперь балом правят онлайн-сервисы. Не нужно больше ждать у экрана в назначенный час, смотреть любимое шоу можно круглосуточно в любое время, в любом месте. Netflix, НВО, Apple+, Amazon Prime, ShowTime, Hulu – вот кто теперь задает правила. Но из-за такой роскоши, как онлайн-кинотеатр, зритель стал избалованным. Его больше не удивить сериалом «Сопрано», ему нужно что-то новое. И перед сценаристами встали новые вопросы: Как написать захватывающий пилот? Каким должен быть герой, чтобы стать культовым? Как растянуть историю на несколько сезонов и не потерять интригу?Эта книга не ограничивается анализом того, почему хорошие программы хорошо работают. Эта книга – подробный курс по созданию развлекательного контента, не только соответствующего стандартам современной аудитории, но и превосходящего их ожидания.В формате PDF A4 сохранен издательский макет книги.

Нил Ландау

Кино / Театр