Как начать разбираться в архитектуре

А Петр Вайль в книге «Гений места» первопричиной Ренессанса считал тот момент, когда итальянский писатель Поджо Браччолини нашел в архивах забытое в веках сочинение древнеримского архитектора Витрувия об архитектуре, в котором тот обосновал основы формирования объема, пропорций, соотношений размеров и сформулировал три качества, без которых не может существовать зодчество: прочность – польза – красота. Идеи Витрувия основывались на первоначальной гармонии, данной человеку через созерцание человеческого же тела, устроенного симметрично.

Обозначим хронологию периода. Предвозрождение, или проторенессанс – вторая половина XIII века, дученто. Работал великий поэт Данте Алигьери, началась деятельность художников Джотто, Чимабуэ, Пьетро Каваллини, Дуччо ди Буонинсенья. В архитектуре преобладал готический стиль. Построены церкви Сан-Франческо в Ассизи (1228–1253), Санта-Мария Новелла (начата в 1278), Санта-Кроче во Флоренции (начата в 1295; вероятно, автором был крупнейший архитектор и скульптор эпохи Арнольфо ди Камбио). В готическом стиле исполнены соборы в Сиене, в Орвието (начат в 1285), во Флоренции (начат в 1296). В Северной Италии строились великолепные церкви, нередко отличавшиеся особенно большими размерами.

Раннее Возрождение – XIV век, треченто. Время Петрарки и Боккаччо, художников Джотто и джоттесков, Дуччо ди Буонинсенья, Пьетро Лоренцетти, Амброджо Лоренцетти, Симоне Мартини, Джусто ди Менабуои, Джентиле да Фабриано. Возводились церкви Сан-Петронио (Болонья, с 1338), Сант-Антонио (Падуя, 1232–1307), Миланский собор («пламенеющая готика», начат в 1386). Готические элементы проникли и в гражданское строительство, например, в архитектуру палаццо Веккьо (1298), лоджии деи Ланци (Флоренция), палаццо Публико (1245, Кремона), Дворца дожей (Венеция, 1309–1438), дворцов в Сиене, Орвието, Флоренции. Работали архитекторы Андреа Пизано (1290–1349) и Андреа Орканья (1308–1368).

Здесь нужно слегка отвлечься от хронологии и сделать небольшое пояснение. Джотто мы воспринимаем прежде всего как живописца, автора фресок в церквях Сан Франческо в Ассизи и Санта Кроче во Флоренции, Капелле дель Арена в Падуе. Однако в духе своего времени он являлся художником-универсалом, что естественно продолжало линию доренессансного профессионального универсализма: одновременно и скульпторами, и архитекторами были все романские и готические мастера, другое дело, что имен их нам известно не так много. В качестве архитектора Джотто спроектировал кампанилу (колокольню) кафедрального собора Санта-Мария-дель-Фьоре и начал ее строительство (закончить не успел, умер). Кампанила исполнена в готическом стиле и имеет форму вытянутого вверх параллелепипеда. Облицовка ее заставляет вспомнить о принципиальном единстве визуальных искусств того времени: о башне говорили, что рядом с собором она выглядит «нарисованной», а все потому, что Джотто применил технику кьяроскуро (в буквальном значении светотень, а в широком смысле – использование градации светлого и темного, такое распределение оттенков одного цвета, чтобы появлялась возможность иллюзии объема на плоскости) и вообще перенес в архитектуру некоторые чисто изобразительные приемы.

Но как живописец Джотто совершил деяние, масштаб которого в полноте оценить невозможно.

Не с искусствоведческой точки зрения – тут все давно оценено и взвешено.

С точки зрения психологии человеческого восприятия.

Джотто вернул в культуру синий цвет. Цвет небес.

Золотое сияние византийских мозаичных фонов, символизирующее божественный свет, исходящий от Святой Троицы, не подразумевало параллельного воспроизведения окраски физических небес. Голубой и синий за ненужностью надолго покинули храмы.

Их вернул Джотто, не думая, наверное, о том, что этим естественным для художника, верного природе, поступком возвращает материальному миру его высокий статус – просто как Творения Господнего. Впрочем, откуда нам знать, о чем думал Джотто. Документальных свидетельств о его жизни сохранилось ничтожно мало…

Благодаря Джотто и его последователям архитектура и живопись, чьи пути несколько разошлись в готическую эпоху, соединились вновь. Трудно представить себе ренессансное здание, в котором стены не были бы покрыты фресковой росписью, композиционно и даже сюжетно связанными с архитектоникой здания – наличием арок, люнетов, окон, дверных пролетов и др.