Как написать кино за 21 день. Метод Внутреннего Фильма

О.: Да. И с этим ничего не поделаешь. Сценарий естественным образом становится одним целым с вами. Написание сценария — дело весьма хлопотное. И не стоит напрягаться ради вымышленного персонажа, если в нем нет ничего от вас.

В.: Значит, как правило, мой протагонист — я сам?

О.: Да. Вы обнаружите, что будете хранить «в тайне» некоторые сведения о вашем главном герое. Все остальные персонажи выйдут понятнее и яснее, потому что они — «вне» вас. Герой же или героиня, как это ни парадоксально, будут выписаны не так четко, потому что он или она — продолжение той части вас, которая уж вам-то хорошо известна. Говоря правду, вы прольете свет на вашего персонажа.

Как определить главный вопрос вашей жизни

Имеете ли вы четкое представление о главном вопросе вашей жизни? Можете ли вы, исходя из вашей возрастной тематики, ответить на вопрос «К чему я стремлюсь?»

Ответьте на эти вопросы

Кто ваш персонаж? Расскажите все, что вы о нем уже знаете.

Чего он/она хочет?

К чему он/она стремится?

Обратитесь к себе. Если персонаж похож на вас, немедленно хватайте его и превращайте в себя. Иными словами: не прячьте и не маскируйте его желания и чувства. Смысл в том, чтобы показать подлинные чувства, потому что именно они расскажут правду. Аксиома Внутреннего Фильма. Вымысел написать нельзя — разве что написать плохо. Пишите сердцем. Сердце умнее головы. Напишите кино, где вы уже снимаетесь в главной роли.

Если вам кажется, что истории у вас нет, задайте себе такие вопросы:

Почему мне захотелось это сделать?

Какую главную проблему я хочу исследовать?

Какой я вижу зрительскую реакцию на этот фильм?

Кто главный герой?

Что ему нужно?

Чего он хочет?

Почему мне хочется это написать?

Почему эта история важна для меня?

Почему мне хочется рассказать именно эту историю?

Что, по моему мнению, я узнаю, проработав эту тему?

Сможете ответить на эти вопросы, — вы на правильном пути.

Как узнать моих персонажей, еще не начав писать?

Используйте любой способ, который кажется вам естественным. Одни пишут 20-страничное досье на своего героя, глубоко вдаваясь в его биографию. Это — предыстория. Вариант годится для тех, кто не ориентирован на персонажа. Сценаристу лучше всего постоянно задавать себе вопросы о персонажах. А потом отвечать на них.

Отдавайте себе отчет, в каких проявлениях ваши персонажи раскрываются вам как живые, и продолжайте рисовать их в своем воображении. Может, герой раскрывается в статистических фактах — дата рождения, вес, количество детей — или в личностных качествах: жизнерадостный, открытый. Какой актер может его сыграть? Подберите картинку, как он выглядит. Подыщите для него предмет одежды или какую-нибудь вещь, которая может иметь для него значение. А теперь напишите сцену своего знакомства с ним.

Как мыслить кинематографично

Скажем, вы сценарист-новичок, но при этом уже прочитали все учебники по писательскому мастерству и посетили все существующие семинары. В результате, могут возникнуть два явления: а) вы все еще не уверены в том, что делать, и б) все эти концепции роятся у вас в голове и еще больше сбивают с толку. Что-то вроде попытки исполнить чечетку в уме: теорией вооружен, а ноги стоят на месте. Возьмем такие концепции, как экспозиция, конфликт и тема, и отправим их подальше в закоулки сознания: они обязательно всплывут намного, намного позже, во время переписывания. А теперь давайте взбодримся и...

Пойдем в кино

...потому что а) вы уже разбираетесь в кино, посмотрели сотни фильмов, и б) фильмы подскажут вам все, о чем надо знать прямо сейчас. Поэтому пойдем поднимать наше креативное сознание.

Выберите фильм, который вам действительно хочется посмотреть, и захватите с собой наручные часы. И вот на что надо обратить внимание.