Как написать кино за 21 день. Метод Внутреннего Фильма

Если кино «работает», мы также узнаем, о ком оно. Но до третьей страницы нам вовсе не обязательно знать, о чем оно.

А что же на третьей странице?

Расскажите нам, какую тему вы будете прорабатывать в своем фильме в течение следующих двух часов. В фильме «Китайский квартал» (Chinatown) сценарист Роберт Таун заставляет Гиттеса сказать: «Только богатым убийство сходит с рук».

Можете ли вы найти на третьей странице реплику, в которой заключен главный вопрос? Впоследствии каждая сцена строится на этом главном вопросе.

Что происходит с третьей по десятую страницу?

Обратите внимание, сколько времени необходимо, чтобы фильм завладел вниманием зрителей. Есть момент, когда зрители становятся некоей коллективной сущностью, — может, с первой шутки или с первого вскрика? Это уже произошло? Отметьте, произойдет ли такое вообще. Обратите внимание, есть ли в зале недовольные. В какой момент зрители перестали верить?

Все, что нужно знать к десятой странице

Задайте себе такие вопросы: О чем эта история? Чья это история? Чего хочет он или она? Что мешает ему это заполучить? Она мне нравится? Мне хочется, чтобы она добилась желаемого? Мне интересно, что произойдет дальше?

Если до десятой страницы фильм не покажет, «кто», «что» и «где», он начнет терять аудиторию. Обратите внимание, не начинают ли зрители ерзать в креслах.

Исходя из проблемы, возникающей на странице 10, мы хотим получить новую информацию на страницах 10–30. Нам необходимо увидеть, чего добивается наш герой, и понять, что добиться желаемого ему нелегко.

Давайте проанализируем сцены. Возможно, фильм прекрасно начинается, все делается правильно, но через 20 минут после начала вы видите сцену, которая не продвигает историю вперед. Иными словами, кажется, что эта сцена не дала никакой новой информации, не представила нового персонажа и, вполне возможно, рассказывает вам о том, что уже известно из более ранних сцен. Лучше всего входить в сцену в самый последний момент; то есть, если персонаж А должен дать пощечину персонажу Б, не заставляйте персонажа А подъезжать на машине, входить в здание, подниматься в лифте и прочее. Резкий ПЕРЕХОД прямо к пощечине. Движение и действие — разные вещи. Если появление на машине никак не содействует развитию сюжета, откажитесь от него. В комедии переход от сцены к сцене можно использовать как панчлайн[2]. В фильме «Тутси» (Tootsie) агент говорит Майклу: «Работы в этом городе тебе не получить никогда». ПЕРЕХОД: Майкл в одежде Дороти отправляется на прослушивание.

Поворотный пункт Акта I

Прошло уже тридцать минут фильма. Должно произойти некое событие, которое направит героя в новом направлении, прямо в Акт II. Что это за событие? На какое действие вынужден прореагировать герой?

Метафора Акта II

Посмотрим, удастся ли вам опознать сцену на странице 45. Обычно это маленькая сцена с символическими намеками. (Если речь идет о взрослении юной девушки, мы видим брошенного плюшевого мишку, лежащего на подоконнике мордочкой вниз рядом с косметическими принадлежностями). Эта сцена дает нам ключ к развязке.

Точка невозврата

Обратите внимание: зрители зашевелились — в действии перерыв. Обычно это происходит, когда герой, несмотря на все трудности, твердо решает идти к своей цели.

Это — страница 60. После сцены на странице 60 должна наступить некоторая разрядка, которая необязательно способствует развитию действия, зато дает зрителям передышку. Это прекрасная возможность показать, что герой меняется. Вы можете определить эту сцену? Именно с этого места препятствия нарастают.

Новое развитие

К странице 75 создается впечатление, что, несмотря на всю преданность цели, герою не удастся ее достичь. Он вот-вот опустит руки. Как с этим справиться? Как бы вы написали такую сцену? На странице 90 происходит событие, которое «озаряет» героя. Он получает нечто большее или иное по сравнению с тем, на что настраивался сначала. (Это очень важно. Потому что, если в конце он получит только то, чего хотел в самом начале, — значит он не изменился. То есть много шума из ничего. Пусть герой кое-что узнает и изменится в результате всех выпавших на его долю испытаний). Он изменился? Как вы покажете его внутренний рост? А новые осложнения ситуации? Как их видит герой?

Кульминация

Ставки растут, когда происходит событие Акта III. Герой очень близок к цели. Он уже ее видит. Но в этот момент он сталкивается с последним препятствием. Он вынужден отказаться от всего, чего достиг на пути к своей цели. Дело движется к критической точке, где он рискует потерять все, что имеет. Нас подводят к моменту решающего выбора: все или ничего. И, именно благодаря своему решающему действию, он побеждает или терпит поражение, он меняется. Это произошло? Вы болеете за него? Финал вас удивляет?

Конец

Что же только что произошло? Как вам кажется? Что вы чувствуете? Фильм ответил на главный поставленный вопрос? Вы удовлетворены развязкой? Какое чувство овладевает вами, когда появляются титры? Что вы узнали?

Надеюсь, ваше удовольствие от просмотра увеличилось раз в десять.