Как написать кино за 21 день. Метод внутреннего фильма

У вас поменялось мышление. Появился вкус к масштабным действиям или, по крайней мере, к экзотическим приключениям. Темы ваших фильмов связаны с исследованием новых областей. Некоторые из них могут оказаться забытыми старыми. Например, если в 30 лет вы отложили ту самую тему, теперь можно к ней вернуться. Самое время переписать историю, чтобы она выглядела так, как вам хочется. Если вы мужчина, главному герою, скорее всего, будет 30 и он начнет проходить жизненные испытания. У женщины затронется тема родительской депрессии — когда выросшие дети покинули семейное гнездо и отправились навстречу собственным возможностям, а у вас их уже все меньше. Это прекрасное время для «возрождения». Настал ваш черед наверстать упущенное.

Расскажу о Рут. Она решила обналичить бабушкины облигации и сделать что-нибудь особенное, но не знала, что именно. Рут написала список 100 «пропущенных» дел. В нем было все: от «купить 1000 желтых роз» до «починить карбюратор». Несколько недель спустя я получила от нее открытку с Карибских островов: «Занимаюсь подводным плаванием на бабушкины облигации. С любовью, Рут».

Если вы женщина, которая вырастила детей и отпустила их в мир, напишите то, о чем знаете лучше всего. Подумайте, что это может быть. Не заставляйте себя строчить детектив или триллер.

Я такой, какой есть

В 60 вы захотите описать события минувших дней. У вас уже есть собственная история и длинный пройденный путь. Если вы чувствуете, что чего-то не успели, возникнет острая необходимость немедленно сделать это, а не «унести с собой в могилу». Так в вашем сценарии могут появиться мотивы поиска. Но тема, которая мне больше всего нравится в этом возрасте, звучит так: «Вот и все. Это все, что есть. И это вмещает в себя все на свете».

Горизонты

Семьдесят лет — время посмотреть на свою жизнь со стороны. Время задать себе вопрос: «Так для чего это все было?» Фильмы 70-летних сценаристов часто открывают глаза на те вещи, которые действительно имеют ценность. Некоторые другие темы затрагивают бессмертие и здоровье.

Внешние обстоятельства

В любом возрасте мы можем попасть в эмоциональную ловушку. И это повлияет на нашу тему.

К примеру, когда вам 50, можете мысленно вернуться назад на 5 лет, ко времени, когда умер отец, и попытаться справиться с теми чувствами.

Если вы до сих пор негодуете из-за события, которое сбило вас с пути некоторое время назад, в ваших темах могут отразиться желание мести, надежда на спасение либо праведный гнев. Возможно, вы покажете разоблачение.

Скорбь и горе — еще один сильный мотив. Есть ли человек, который вызывает у вас такие эмоции?

Гендерный фактор

У женщин и мужчин разный подход к выбору темы. Дамы склонны размышлять о целостности человека по отношению к другим. Будь то а) потребность найти кого-то, чтобы почувствовать себя цельной, или б) отыскать цельность, отгородившись от других. Мужчины склонны постигать цельность через испытание. В конечном счете, вы сами должны решить, прошли ли его. Мужское испытание, как правило, это проверка жизненными обстоятельствами. Женское — ощущение себя в разрезе отношений.

Мужчины более последовательны. Событие а стало причиной события б, поэтому случилось в. Женщины же склонны мыслить параллельно. Например, она может одновременно делать бутерброды, искать второй носок и поддерживать разговор с мужем и детьми. Если мужчина в субботу сидит дома с детьми, он тоже может всем заправлять, но последовательно, занимаясь одним делом за раз: сначала стирка, потом обед. Об этом не стоит забывать, создавая персонажей.

Ваш главный герой

Не будем ходить вокруг да около. Ваш главный герой — это вы. Еще раз пробегитесь по контрольному перечню жизненных этапов, подумайте минуту и решите, какой главный вопрос стоит перед вами в этот момент. А какой следующий? Что вы надеетесь найти? Соотнесите ваши желания и потребности с намерениями и нуждами героя.

Как сочинить правдивую историю

Мы склонны отвергать то, что знаем, и полагать, что должны быть в курсе гораздо большего. Ваш фильм будет тем, что вы испытываете, когда садитесь писать.

Но о чем бы вы ни начинали говорить, убедитесь, что это действительно для вас значимо.

АКСИОМА ВНУТРЕННЕГО ФИЛЬМА: ВЫМЫСЕЛ — СПОСОБ СКАЗАТЬ ПРАВДУ.

То, что вы хотите рассказать, уже давно просится наружу. Возможно, заранее вы не будете знать, почему пишете именно об этом и что это для вас значит, но позже обязательно поймете.

Сценаристы спрашивают

Вопрос: Сценарий всегда как-то связан с моей жизнью?

Ответ: Да. И ничего с этим не поделаешь. Он естественным образом будет частью вас. Сценарная работа полна трудностей. И если вы пишете для вымышленного персонажа, которого нет внутри вас, такая работа не стоит потраченного времени.

Вопрос: Тогда мой главный герой чаще всего будет мной?