Читаем Как написать кино за 21 день. Метод внутреннего фильма полностью

• Вполне вероятно, что вы две противоположности. Один делает заметки, засекает время. Другой выдает идеи, а потом неожиданно убегает на массаж. Вы вытаскиваете наружу лучшие или худшие качества друг друга?

• Один из вас курит, другой нет?

• Напарник жаворонок, а вы сова?

• Один из вас хорош в структуре, другой в диалогах?

• Вы сильнее вместе или поодиночке?

• Вы нравитесь друг другу?

• Вас всегда что-то отвлекает от работы над фильмом (например, у напарника начинает болеть спина, потом он простывает, а затем едет на свадьбу в Канзас)?

• У вас есть общее видение того, что вы хотите получить от совместной работы?

• У вас совпадают карьерные планы?

• У кого-нибудь из вас есть любимый человек, который недоволен, что вы так много времени проводите вместе?

Вместе вы создаете больше проблем, чем готовых страниц?

Кто из вас сценарист

Глубоко внутри вы всегда будете гадать, кто из вас двоих больший волшебник. Правда в том, что вы оба волшебники. Вы должны быть благодарны, что между вами происходит нечто, чего не было бы, трудись вы по одному. Если не хотите разделить с кем-то ту уникальную магию, которая появляется в результате совместных усилий, не сотрудничайте.

Доказываем, кто вы на самом деле

Вы чувствуете, что нужно проявить себя? Создавать союз для этой цели не лучший вариант. Как можно использовать кого-то, что-то доказывая себе? Придется сделать это самому. Сотрудничество, основанное на таких мотивах, обычно плохо заканчивается: каждый будет думать, что привнес больше идей и потратил все силы на сценарий, а другой просто украл их.

Клятвы

Когда вы вступаете в профессиональное сотрудничество, подразумевающее совместные карьерные решения, вероятно, думаете об очень серьезных обязательствах. Вот как я с другом Роном Фрикано договаривалась о сотрудничестве.

РОН

Хочешь писать вместе?

Я

Давай.

Мы произнесли тост за этот альянс: «Пусть наш союз длится сколько сможет!» Друг, переживший уже несколько разводов, от смеха упал со стула.

ДРУГ

Мне нужно было произносить эту фразу перед алтарем.

Относитесь серьезно к вашим договоренностям. Но если что-то не получится, не принимайте близко к сердцу. Мы с Роном работали вместе целый год. Потом решили, что лучше писать по отдельности. И мы все еще хорошие друзья.

Трепетные отношения

Если вы влюбитесь в напарника, не факт, что он тоже влюбится в вас. Это нужно преодолеть. Очень часто влюбленность — это состояние концентрации. Вы так сильно сосредоточиваетесь друг на друге, что в коре головного мозга на самом деле происходят изменения: своеобразная любовная «промывка мозгов». Когда «трепет» пройдет, сотрудничество укрепится и углубится. Если же вы влюбитесь друг в друга, прекращайте писать и женитесь.

Партнер-саботер[13]

Многие кооперации, которые спешно возникли и живо привели к первым успехам, заканчиваются так же быстро, потому что один из партнеров саботировал работу. Остерегайтесь сотрудничества, которое ведет к провалу. Вы можете очень быстро продать сценарий и будете озабочены не вопросами дальнейшего сотрудничества, а тем, как сохранить самообладание после мгновенного успеха. Если напарник не может с этим справиться, много пьет или болеет, вскоре вы поймаете себя на мысли, что чересчур поддерживаете его и трудитесь гораздо больше. Такой союз и совместная работа оборвутся так же быстро, как начались. И вы будете обвинять партнера. Внимательно отнеситесь к его выбору, чтобы это не был человек, который подтолкнет обоих к неудаче. Будьте сильны настолько, чтобы справиться с поражением в одиночку.

АКСИОМА ВНУТРЕННЕГО ФИЛЬМА: СИЛЬНЫЕ СОЮЗЫ ВОЗНИКАЮТ МЕЖДУ ДВУМЯ ЛЮДЬМИ, КОТОРЫЕ СТАНОВЯТСЯ ЕДИНЫМ ЦЕЛЫМ И ЧЕРЕЗ СОТРУДНИЧЕСТВО ДЕЛАЮТСЯ ЕЩЕ СИЛЬНЕЕ.

Руководство для трусов: преодоление пути в одиночку

Попробуйте бадди-систему.

Найдите еще одного писателя и договоритесь, что оба приступите к работе по методу 21-дневного сценария. Это как вместе с кем-то садиться на диету. Устраивайте мозговые штурмы. Поддерживайте друг друга и давайте советы. При этом у каждого будет свой фильм.

Руководство для родных и близких по уходу за будущим сценаристом

Этот раздел предназначен для тех, кто вас любит и всегда рядом.

Когда стоит дать больше воздуха и света

Перейти на страницу:

Похожие книги

Кристофер Нолан. Фильмы, загадки и чудеса культового режиссера
Кристофер Нолан. Фильмы, загадки и чудеса культового режиссера

«Кристофер Нолан: фильмы, загадки и чудеса культового режиссера» – это исследование феномена Кристофера Нолана, самого загадочного и коммерчески успешного режиссера современности, созданное при его участии. Опираясь на интервью, взятые за три года бесед, Том Шон, известный американский кинокритик и профессор Нью-Йоркского университета, приоткрывает завесу тайны, окутавшей жизнь и творчество Нолана, который «долгое время совершенствовал искусство говорить о своих фильмах, при этом ничего не рассказывая о себе».В разговоре с Шоном, режиссер размышляет об эволюции своих кинокартин, а также говорит о музыке, архитектуре, художниках и писателях, повлиявших на его творческое видение и послужившими вдохновением для его работ. Откровения Нолана сопровождаются неизданными фотографиями, набросками сцен и раскадровками из личного архива режиссера. Том Шон органично вплетает диалог в повествование о днях, проведенных режиссером в школе-интернате в Англии, первых шагах в карьере и последовавшем за этим успехе. Эта книга – одновременно личный взгляд кинокритика на одного из самых известных творцов современного кинематографа и соавторское исследование творческого пути Кристофера Нолана.В формате PDF A4 сохранён издательский дизайн.

Том Шон

Биографии и Мемуары / Кино / Документальное
Кино
Кино

Жиль Делез, по свидетельству одного из его современников, был подлинным синефилом: «Он раньше и лучше нас понял, что в каком-то смысле само общество – это кино». Делез не просто развивал культуру смотрения фильма, но и стремился понять, какую роль в понимании кино может сыграть философия и что, наоборот, кино непоправимо изменило в философии. Он был одним из немногих, кто, мысля кино, пытался также мыслить с его помощью. Пожалуй, ни один философ не писал о кино столь обстоятельно с точки зрения серьезной философии, не превращая вместе с тем кино в простой объект исследования, на который достаточно посмотреть извне. Перевод: Борис Скуратов

Владимир Сергеевич Белобров , Геннадий Григорьевич Гацура , Дмитрий Шаров , Жиль Делёз , Олег Владимирович Попов

Публицистика / Кино / Философия / Проза / Прочее / Самиздат, сетевая литература / Юмористическая фантастика / Современная проза / Образование и наука
От «Акиры» до «Ходячего замка». Как японская анимация перевернула мировой кинематограф
От «Акиры» до «Ходячего замка». Как японская анимация перевернула мировой кинематограф

В 2003 году картина «Унесенные призраками» Хаяо Миядзаки получила премию «Оскар». Это событие стало поворотной точкой для мира киноискусства: именитая награда подтвердила, что аниме – гораздо больше, чем просто детские мультфильмы. За красочными картинками и несложными (на первый взгляд) сюжетами зачастую спрятаны серьезные темы и даже глобальные вопросы человечества. От феминизма до защиты окружающей среды, от национальной идентификации до познания самого себя как личности – аниме затрагивает самые разные проблемы нашей реальности, проецируя их на реальность вымышленную.В книге «От "Акиры" до "Ходячего замка"» Сюзан Нейпир, автор нашумевшего издания «Волшебные миры Хаяо Миядзаки», отвечает на множество вопросов, которые касаются создания и истории современной японской анимации. Вам выпала потрясающая возможность узнать, как жанр аниме перевернул мировой кинематограф, установив в нём свои законы и покорив сердца миллионов зрителей.В формате PDF A4 сохранён издательский дизайн.

Сюзан Нейпир

Кино / Прочее / Культура и искусство