Читаем Как написать кино за 21 день. Метод внутреннего фильма полностью

Вырастая, вы становитесь другим. Но при этом возникает небольшой разрыв. Вы изменились, а жена и друзья будут реагировать на вас по-старому, по крайней мере, пока не распознают ваше новое поведение и не примут его.

Видели когда-нибудь подростка, закатывающего истерику вроде: «Я хочу, чтобы со мной обращались как со взрослым»?

Чтобы с человеком обращались как со взрослым, он должен действовать как взрослый. Так же и с писательством. Если хотите, чтобы все понимали: вы сценарист, нужно для начала самому в это поверить.

Вы обязаны изменить свое поведение, чтобы близкие иначе на вас реагировали. Когда вы поверите в свое предназначение, другие поверят тоже.

Тест: насколько вы нуждаетесь в людях

1. Вам нужны люди, которые будут верить в вас и говорить об этом?

2. У вас нет нужды рассказывать кому-либо о чем-либо, и вы способны трудиться самостоятельно и негласно?

3. Вам необходимо, чтобы в вас верили, и в то же время не хотите, чтобы кто-либо участвовал в ваших ежедневных переживаниях?

Ваши близкие могут быть теми, кто нужен вам, стоит только их попросить.

Пир или голод

Помните историю цыпленка Цыпы, который взмолился: «Кто поможет мне посадить зернышко?» Никто. Но когда зерно взошло и урожай был собран, у всех нашлось время его отведать.

Во время самого темного и мрачного дня второй части, когда вы будете думать, что не в силах продолжать, позвоните другу — и он не сможет помочь никоим образом. Вам как-то удастся вытянуть себя из трясины за волосы и закончить сценарий.

Когда вы завершите, первый, кто придет к вам со словами «я знал, что ты сможешь», будет этот друг.

Если не хватает уверенности и нужно, чтобы кто-нибудь вас поддержал, позвоните другу и скажите:

ВЫ

Мне не хватает уверенности. Пожалуйста, не мог бы ты убедить меня?

ВСЕ НАСЕЛЕНИЕ ЗЕМЛИ (в один голос)

Мы знаем, что ты сможешь!

Что говорить своей второй половинке, когда вы не можете вместе лечь спать

Не говорите ничего. Обнимите. Очень долго и тепло. Займитесь любовью со всей страстью и нежностью, прямо на рабочем месте, если вы будете находиться там, когда ваша вторая половина задаст вопрос: «Ты идешь в постель?» Может показаться, что вы жертвуете собой. Это неправда. Вперед, обнимите друг друга. Затем с удовольствием укройте одеялом вашу любовь. Отправляетесь за свой рабочий стол. Вы напишете великие страницы.

ВНУТРЕННИЕ ПРЕПЯТСТВИЯ

Как продолжить движение, когда вы остановились

У сценаристов, которые страдают от работы над фильмом, есть четыре пути:

1. Они могут бросить работу над сценарием и начать страдать из-за этого.

2. Они могут продолжить писать и страдать.

3. Могут бросить писать и не страдать.

4. Могут продолжить писать и не страдать.

Что выбираете вы?

Хорошо, давайте определим ваши преграды и избавимся от них.

Используем страх в своих интересах

Томас Эдисон боялся темноты. Что он сделал с этим? Осветил ночи.

Задействуйте свою творческую энергию, чтобы придумать способы, как остановиться, или использовать ее же, чтобы освещать темноту. Вперед.

Противоречия

Некоторые решения направят ваше внимание на детали, другие позволят увидеть общую картину. Успех придет, когда вы разберетесь, в какое время какое решение применять. Вы оказываетесь в тупике, потому что, как правило, идете по одному пути, а порой нужно двинуться в противоположном направлении.

Наблюдаются ли у вас такие симптомы:

1. Вы прокрастинируете.

2. Вы хотите обладать большей силой воли.

3. Вы хотите иметь более твердое и позитивное отношение к ситуации.

4. Вы думаете, что нужен пинок под зад.

5. Вы ленивы.

Отлично. Давайте немедленно избавимся от этой большой пятерки.

Прокрастинация. Это когда вы что-то планируете и не делаете.

АКСИОМА ВНУТРЕННЕГО ФИЛЬМА: ПРОБЛЕМА НЕ В ТОМ, ЧТО ВЫ НЕ СДЕЛАЛИ. ПРОБЛЕМА В ТОМ, ЧТО ВЫ ДУМАЛИ, БУДТО СДЕЛАЕТЕ ЭТО.

Теперь поменяйте слово «прокрастинация» на «развитие» и двигайтесь дальше.

Сила воли. Поднимите руку, если у вас есть сила воли. Хорошо, держите ее поднятой. Держите 10 минут. Теперь опустите. Что нового вы узнали? Хотя бы то, что у вас тяжелая рука. Обладание силой воли часто означает возможность делать что-то против воли.

Сила негативного мышления. Никогда не отрицайте того, что происходит на самом деле. Всегда принимайте ситуацию. Теперь у вас есть сила изменить ее.

АКСИОМА ВНУТРЕННЕГО ФИЛЬМА: НЕ МОЖЕТЕ ЧТО-ТО ПРИНЯТЬ — ВЫЙДИТЕ ЗА РАМКИ ЭТОГО.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Кристофер Нолан. Фильмы, загадки и чудеса культового режиссера
Кристофер Нолан. Фильмы, загадки и чудеса культового режиссера

«Кристофер Нолан: фильмы, загадки и чудеса культового режиссера» – это исследование феномена Кристофера Нолана, самого загадочного и коммерчески успешного режиссера современности, созданное при его участии. Опираясь на интервью, взятые за три года бесед, Том Шон, известный американский кинокритик и профессор Нью-Йоркского университета, приоткрывает завесу тайны, окутавшей жизнь и творчество Нолана, который «долгое время совершенствовал искусство говорить о своих фильмах, при этом ничего не рассказывая о себе».В разговоре с Шоном, режиссер размышляет об эволюции своих кинокартин, а также говорит о музыке, архитектуре, художниках и писателях, повлиявших на его творческое видение и послужившими вдохновением для его работ. Откровения Нолана сопровождаются неизданными фотографиями, набросками сцен и раскадровками из личного архива режиссера. Том Шон органично вплетает диалог в повествование о днях, проведенных режиссером в школе-интернате в Англии, первых шагах в карьере и последовавшем за этим успехе. Эта книга – одновременно личный взгляд кинокритика на одного из самых известных творцов современного кинематографа и соавторское исследование творческого пути Кристофера Нолана.В формате PDF A4 сохранён издательский дизайн.

Том Шон

Биографии и Мемуары / Кино / Документальное
Кино
Кино

Жиль Делез, по свидетельству одного из его современников, был подлинным синефилом: «Он раньше и лучше нас понял, что в каком-то смысле само общество – это кино». Делез не просто развивал культуру смотрения фильма, но и стремился понять, какую роль в понимании кино может сыграть философия и что, наоборот, кино непоправимо изменило в философии. Он был одним из немногих, кто, мысля кино, пытался также мыслить с его помощью. Пожалуй, ни один философ не писал о кино столь обстоятельно с точки зрения серьезной философии, не превращая вместе с тем кино в простой объект исследования, на который достаточно посмотреть извне. Перевод: Борис Скуратов

Владимир Сергеевич Белобров , Геннадий Григорьевич Гацура , Дмитрий Шаров , Жиль Делёз , Олег Владимирович Попов

Публицистика / Кино / Философия / Проза / Прочее / Самиздат, сетевая литература / Юмористическая фантастика / Современная проза / Образование и наука
От «Акиры» до «Ходячего замка». Как японская анимация перевернула мировой кинематограф
От «Акиры» до «Ходячего замка». Как японская анимация перевернула мировой кинематограф

В 2003 году картина «Унесенные призраками» Хаяо Миядзаки получила премию «Оскар». Это событие стало поворотной точкой для мира киноискусства: именитая награда подтвердила, что аниме – гораздо больше, чем просто детские мультфильмы. За красочными картинками и несложными (на первый взгляд) сюжетами зачастую спрятаны серьезные темы и даже глобальные вопросы человечества. От феминизма до защиты окружающей среды, от национальной идентификации до познания самого себя как личности – аниме затрагивает самые разные проблемы нашей реальности, проецируя их на реальность вымышленную.В книге «От "Акиры" до "Ходячего замка"» Сюзан Нейпир, автор нашумевшего издания «Волшебные миры Хаяо Миядзаки», отвечает на множество вопросов, которые касаются создания и истории современной японской анимации. Вам выпала потрясающая возможность узнать, как жанр аниме перевернул мировой кинематограф, установив в нём свои законы и покорив сердца миллионов зрителей.В формате PDF A4 сохранён издательский дизайн.

Сюзан Нейпир

Кино / Прочее / Культура и искусство