Как разбудить в себе Шекспира. Драмтренировка для первой пьесы

Ингмар Бергман в сценарии «Ритуал» разъял себя на три персонажа: Себастьян Фишер – безответственный, страстный, инфантильный анархист; Ханс Винкельманн – любитель порядка и жесткой дисциплины; и Тея – «полусознательная попытка отобразить мою собственную интуицию». «Эти трое, – замечает Бергман, – нерасторжимо связаны между собой, они не в состоянии освободиться друг от друга, но и составить пары тоже не могут. Лишь напряжение, возникающее между тремя вершинами треугольника, способно вызвать какие-то действия. То были честолюбивые потуги, разъяв самого себя, выявить движущие силы моего “я”. Силы, заставляющие работать весь механизм».

Фильм Александра Расторгуева «Жар нежных. Дикий, дикий пляж» в 2006 году получил Специальный приз жюри (крайне редко присуждаемый) на крупнейшем Форуме документального кино в Амстердаме – «за отображение в художественной форме неоднозначной политической ситуации путинской России». Но в фильме, длящемся 5 часов 40 минут, показана всего лишь жизнь черноморского дикого пляжа и некоторые новостные кадры недавних событий. Что же делает его высказыванием о времени и, тем более, политической ситуации? Выбор героев, через которых время уверенно входит в кадр.

Персонаж как гранёный стакан

Представим, что любой персонаж нашего текста – это граненый стакан, с 10, 16 или даже 20 гранями, каждая из которых – это грань его личности, или субличность. Какая ваша задача как автора? Во-первых, создать все эти грани. Вы должны понимать, из чего или из кого состоит ваш персонаж. Во-вторых, представьте процесс повествования как поворачивание этого стакана по окружности перед глазами изумленного читателя, а потом и зрителя (если работа удалась и текст у вас купили). Вы – дирижер, вы решаете, какой музыкальный инструмент из оркестра звучит в эту минуту. Вы – это рука, поворачивающая стакан, и вы решаете, против часовой стрелки или по часовой стрелке нужно вертеть, где задержаться, к чему вернуться, что промахнуть побыстрее, – вы нарратор.

Что нужно вызвать у читателя этим верчением? Первое: интерес к персонажу, к тому, как он раскрывается; второе: изменение его оценки. Если восприятие зрителем персонажа никак не поменялось или не менялось несколько раз за историю – драматургии нет. Читатель должен удивляться, испытывать все эмоции, кроме скуки, и в результате после вашей пьесы лучше понимать людей – пьеса должна обогатить его опыт.

Досье

Составление Досье на каждого персонажа – необходимая часть работы. Составить такое Досье имеет смысл даже до уточнения сюжета и написания синопсиса. Вы выбрали тему, наметили месседж и буквально в нескольких предложениях набросали сюжет. Пришел черед тщательно поработать с персонажами. Этот этап работы уточнит ваш месседж и сюжет и даст возможность написать хорошие диалоги – ведь вы разработаете персонажей так, что они как будто сами станут диктовать свои реплики, а вам останется только записывать. «Владеть искусством не только создавать людей, – писал Набоков, – но и сохранять их живыми в воображении читателя на протяжении долгого романа, – это, конечно, признак величия». И в этом нам поможет Досье.

Досье – это ваше исследование персонажа, план его разработки. Вы описываете персонажа по пунктам, анализируете его, собираете информацию от прототипов. Объем каждого Досье – 2–3 страницы.

Досье:

● Персона

● Тень

● Тело

● Корни

● О чем мечтает?

● Чего боится?

● Язык

● Противоречия

● Арка

Теперь по каждому пункту подробно.

Персона

Персона и Тень – термины Карла Густава Юнга, швейцарского психиатра и педагога, основателя аналитической психологии. Персона – это маска, «функциональный комплекс, возникающий для удовлетворения потребности в адаптации или для обеспечения некоторых других удобств, но отнюдь не идентичный личности как таковой», – писал Юнг.

Персона – компромисс между индивидуумом и социальностью. Каждый человек обладает целой системой масок Персоны, необходимых для исполнения им социальных ролей: семейных, профессиональных, политических и т. д. Это наше идеальное представление о себе и наш внешний облик перед миром.

История про доктора Джекилла и мистера Хайда показывает наглядно тень и персону одного человека: добропорядочного доктора общество уважало и принимало, но никто не знал, что он живет двойной жизнью – перевоплощается в распутника и злодея Хайда. Тень вышла из-под контроля и победила Персону – это привело к трагедии.

При создании Досье на персонажа ваша задача – определить, какие маски он любит носить. Если их упростить до формулы, то это могут быть следующие маски:

● Я сильный – претендует на лидерство, подчеркивает свои победы, хвастается, спасает, доминирует, командует, готов отдавать и помогать.

● Я слабый – жалуется, ноет, просит о помощи, принижает себя, заискивает, липнет, хочет только брать, хочет «на ручки».

● Я клоун – переводит все в шутку, веселит, валяет дурака, троллит.

● Я в белом пальто – морализатор, учит всех жить, назначил себя главным по этике, оценивает, клеймит.