Как «Звездные войны» покорили Вселенную. История создания легендарной киносаги

Современная политика не была единственным источником вдохновения Лукаса. Он достал свою секретную папку, которую составлял еще со времени «Американских граффити». В папке были разделы, помеченные «Персонажи, сюжет, общая информация, Джедаи, Империя». Вся информация о приквелах составляла около пятнадцати страниц. В этих эпизодах было заложено много драматизма: Энакин Скайуокер каким-то образом предаст орден Джедаев. Но как? Почему? Информация далеко не всегда была полной. Вот, например, что Лукас написал о человеке, который впоследствии стал Дартом Вейдером:

«Энакин Скайуокер (возраст 9–20): мальчик, который мастерит дроидов и участвует в гонках на подах. [9–20? Достаточно большой разброс для фильма; это может быть детский фильм про гонки вроде «Херби, фольксваген-жук» либо взрослый фильм про гонки вроде «Дней грома».]

Честный и трудолюбивый.

Мечтает стать космическим пилотом и Джедаем.

Добрый сердцем.

Голубые глаза.

Когда он оказывается рядом с машиной, интуиция подсказывает ему, как она работает.

Он мутант? Кто его отец?

Его мама изгой».

Любимой частью процесса для Лукаса была подготовительная исследовательская работа. Его стол был полон книг: «Самооценка вашего ребенка» Дороти Бриг и «Гностическое евангелие» Элейн Пэджелс; «Ландшафт и память», вдумчивая работа об отношении человека и природы. Двухтомник «Вопросы крестьян и мифы дикарей», полный странных народных сказок. «Гончие Скейта», научно-фантастический роман покойной Ли Брэкетт, и «Унаследуйте звезды», научно-фантастический роман, вышедший в тот же месяц, что и «Звездные войны», первая часть популярной трилогии.

Вероятнее всего, Лукас какое-то время сидел со своими книжками и записями, прежде чем привести оператора, чтобы запечатлеть предположительное рождение сценария 1 ноября 1994 года. Решив закончить исследовательскую работу и перейти к написанию сценария «Эпизода I», Создатель писал как ветер, по пять страниц в день. Принимались решения. Неуверенность исчезала. В первом эпизоде Энакину будет девять лет, а во втором – уже двадцать. Лукас обдумал идею начать фильм с Энакином в подростковом возрасте, но решил, что его расставание с матерью будет иметь больший эффект, если ему всего девять.

ФАНАТЫ «ЗВЕЗДНЫХ ВОЙН» СО СВОЕЙ СТОРОНЫ ТАКЖЕ ПОДТАЛКИВАЛИ ЛУКАСА К ВОЗВРАЩЕНИЮ К «ЗВЕЗДНЫМ ВОЙНАМ».

Теоретически это превращало «Эпизод I» в историю о том, как Энакин вступил в орден Джедаев. Чтобы наполнить историю, Лукас придумал то, что называл «джазовой импровизацией» или «набивкой». Когда Лукас понял, что компьютерные технологии позволяют его фантазии безграничную свободу, первое, что ему пришло в голову, была гонка на подах – как гонки его юности, но в стиле мультфильма «Сумасшедшие гонки», чтобы детям тоже понравилось. Он видел полностью компьютерный пейзаж, самую захватывающую трассу во вселенной. Сюжет должен будет как-то эту гонку включить в фильм.

Что до остального? Лукас мог построить «Эпизод I», используя путешествие героя, описанное его третьим наставником. Но кто был героем? Лукас, кажется, не мог решить. Он часто говорил о предыстории Оби-Вана Кеноби. Это было его планом для приквелов с 1977 года: Оби-Ван как молодой Джедай, его встреча с Дартом Вейдером, то, как он сражался в Войнах клонов. Однако со временем намерения Лукаса сместились к истории трагедии Дарта Вейдера, рассказанной в шести фильмах.

Может, тогда Энакин был героем? Возможно – но ни в одном из вариантов сценария Энакин не появляется на экране в первые 45 минут. Это в три раза дольше, чем мы ждали первой встречи с Люком. Впервые оказавшись без какого-либо соавтора сценария, Лукас вернулся к антисюжетному подходу, который использовал при написании «Галактики ТНХ 1138», и применил его к пересказу оригинальной трилогии «Звездных войн». Он вновь был больше заинтересован в звуке и визуальном ряде, чем в диалоге. А когда он использовал диалоги, то это было похоже на сюрреалистическую поэму, составленную из слов и фраз из оригинальной трилогии, составленных случайным образом: «волшебник!»; «это ловушка»; «как грубо!»

Действительно, несколько раз во время работы над «Эпизодом I» Лукас говорил о своем сценарии как о поэзии, симфонии, джазе. «Работая над «ТНХ», я проникся идеей визуального джаза – это когда ты берешь идеи и визуально импровизируешь на ее тему, – сказал он в комментариях на DVD-издании «Эпизода I». – В этих фильмах много подобного. Мне нравится идея цикличных мотивов, которые повторяются снова и снова». Позднее он сказал: «Фильмы выполнены как немое кино. Диалоги и эффекты являются частью музыкального сопровождения. Я рассказываю историю визуально, а не с помощью большого количества диалогов… Фильмы созданы как музыкальные произведения. Многие темы звучат в них и повторяются в другой оркестровке. Одни и те же реплики произносятся разными персонажами в разных ситуациях, поэтому повторяющиеся темы звучат постоянно».