Калгари 88. Том 5

Арина встала в балетную позу «арабеск» номер один — правая нога опирается на носок, левая откинута назад под углом в 100 градусов от пола, правая рука выброшена вперёд и вверх, левая рука откинута назад и почти касается левой ноги. Да, выглядело сногсшибательно! Правда, Арина при такой достаточно простой позиции ощутила боль и натруженность в суставах, а вот Соколовской, судя по всему, было хорошо. На лице у неё блуждала лёгкая улыбка. И было отчего! Соколовская в программе часто делала такой же выезд из дупеля! Наверное, эта позиция вызвала у неё приятные воспоминания.

Арабески являлись очень важными позициями в фигурном катании — позиция во вращении «либела» происходила из них, да и практически все переходные шаги в фигурном катании складывались из арабесков в разных вариациях, у которых был один общий знаменатель — стояние на одной ноге, со второй ногой, отброшенной назад, и руками, принимающими положение некоего полёта. Поза сама по себе выглядела воздушной. Даже в статичном варианте.

— Ребята! Тянем ножки! — сказал Левковцев. — Силы не экономьте!

«Арабеск номер один» плавно перетёк в «арабеск номер два». От первого он отличался тем, что корпус был развёрнут в другую сторону, и вперёд была выброшена левая рука, а правая назад. Потом Арина поменяла опорную ногу, и получилась позиция «арабеск номер четыре». При смене положения рук «вперёд» на «назад» получилась позиция «арабеск номер три». И, наконец, последней позицией в тренировке был «арабеск номер пять», который как две капли воды походил на хорошо знакомую ласточку — опора на носке левой ноги, правая откинута назад, а руки разведены в стороны.

Арина переходы между позами делала медленно, чтобы одногруппники успевали принимать их. Левковцев при этом ходил между рядами фигуристов и подправлял кому положение рук, кому ног, делая их то выше, то ниже, или корректируя положение в сторону. Или выгибал спину, выпрямлял шею. Правильно фиксировал положения пальцев рук — они не должны быть прямые как палки. В пальцах должно быть изящество бутона лотоса. Это было очень необходимо — настоящая тренерская работа. Фигуристы не могли со стороны оценить, правильно или нет они делают, и тренер выравнивал каждую позицию до классической.

Когда по несколько раз перебрали все позиции, Арина решила показать группе, как надо делать их в быстром движении. Под быстрые аккорды фортепианного концерта Рахманинова, Арина быстро меняла позиции, одну на другую, и так несколько раз. Это выглядело очень зрелищно!

— Повторяйте за мной! — крикнула она группе.

Повторение на такой скорости большинству одногруппников доставалось с большим трудом. Всем, кроме Соколовской. Марина делала все позиции играючи. Но и у одногруппников стало получаться кое-что. Они делали все позиции, могли делать чисто, но очень медленно, а в фигурном катании важна быстрота и хороший темп исполнения элементов. У фигуриста просто не было времени медленно менять позиции в прокате. Он начинал их делать быстро, с непривычной для себя скоростью, и неизбежно скатывался в мастерстве исполнения.

— А теперь немного балета! Делайте за мной! — весело крикнула Арина. — Только освободите центр!

— Все к правой стене! Встаём в очередь! — велел удивлённый Левковцев, гадая, что же за импровизацию задумала Хмельницкая.

Хмельницкая задумала короткий классический балетный участок. Замерев в позиции «арабеск номер пять», Арина сделала несколько пируэтов «фуэте» прямо из этой позиции, поднимаясь и опускаясь на правом носке, при этом отводя в сторону левую ногу и касаясь ей опорной ноги в районе колена. При «фуэте» допускалось любое положение рук, это делало пируэт очень вариативным и позволяло украсить танец в любом стиле. Арина мудрить не стала, руками приняла классическую балетную позу — руки подняты вверх и кистями касаются друг друга над головой, изображая окружность.

Сделав «фуэте», неожиданно сделала серию быстрых шагов «пасс де буре» в сторону освобождённого одногруппниками места и там исполнила «жете» — практически тот же самый шпагат в воздухе, прыжок, который фигуристы вставляют в хореографические дорожки. Приземлившись с «жете», тут же опять исполнила несколько «фуэте» и наконец замерла в позиции «арабеск номер один».

Быстро и мастерски исполненная связка из балетных шагов вызвала у одногруппников ожидаемую реакцию — бурные аплодисменты и громкие приветственные крики. Казалось, Хмельницкая уже ничем не может удивить, но она чем-нибудь удивляет каждый день.

— Ребята! Делайте так же! — строго сказал Левковцев. — Кто не может сделать или почувствует, что связка не получается на каком-то этапе, бросайте сразу же, не мучайте себя и не портите своё здоровье!