Камера. Негатив. Отпечаток

На следующее утро мои надежды рухнули, когда вместо сияющей белой обшивки я увидел тусклый серый тон. В оптических единицах измерения разница между желаемым и действительным невелика, но с эстетической точки зрения колоссальна. Пришлось все переделывать. Позже я экспериментально установил, что идеальный тон в этих местах на мокром отпечатке не имел видимых тонов и текстуры, а после высыхания приобретал великолепные нюансы.

Так что запомните: нельзя делать выводы по мокрому отпечатку. Яркость светлых тонов частично потеряется после высыхания, это неизбежно. Причина, видимо, в набухании эмульсии в воде: «галактики» серебра физически растягиваются, свет отражается в основном от белой подложки. После высыхания «галактики» сжимаются и создают видимую плотность. Темные тона тоже бывают объемными и сочными, пока бумага влажная, а после высыхания иногда становятся плоскими (этот эффект обусловлен характеристиками поверхности).

Чтобы увидеть это своими глазами, сделайте два идентичных отпечатка, высушите один и сравните их. Тона мокрого отпечатка максимально приблизятся к тому, что вы увидите после высыхания, если держать его под минимальным углом к свету, чтобы он был почти в тени.

Я стараюсь идти в ногу со временем и сушу пробные отпечатки в микроволновой печи! Фотобумага 28 × 36 см высыхает за 1,5 мин, а меньшего размера еще быстрее. Листы 40 × 50 см я сушу, разорвав пополам. Не промытый (только ополоснутый и отжатый) пробный отпечаток после сушки в микроволновке приобретает теплый оттенок, но, если потом вернуть его в фиксаж, нормальный цвет восстановится. Для художественных отпечатков я такой метод сушки не использую, поскольку не знаю, как он сказывается на эмульсии. Однако в случае пробных отпечатков он очень экономит время. К сожалению, все бумаги по-разному реагируют на пребывание в микроволновой печи, поэтому лучше их протестировать отдельно.

Быстро высушить отпечаток можно с помощью пресса для сухого монтажа. Отожмите отпечаток резиновым скребком и положите между двух гладких картонок, которые больше ни для чего не используются. Сожмите «сэндвич» примерно на 20 с, затем выньте отпечаток и «проветрите». Повторяйте несколько раз до полного высыхания. Полную нагрузку на пресс давать не обязательно. Я не рекомендую сушить отпечаток в разогретой духовке: там бумага сильнее скручивается и может обгореть.

Вирирование

Печатая фотографии, которые позже вы будете вирировать, учитывайте влияние виража на изображение. Селеновый вираж придает ему холодный оттенок, который мне очень нравится и к тому же улучшает архивные свойства.

Кроме того, он углубляет черные и темные тона, слегка повышая оптическую плотность и контраст, что добавляет им сочности. Иногда вираж делает ярче светлые тона и блики. Эффект на разных бумагах различается.

Завершение обработки

Тестовые полоски и пробные отпечатки чаще всего выбрасывают. Если хотите их сохранить, обязательно проведите полное фиксирование и промывание (в тонировании нет нужды). После первого 3-минутного фиксирования их можно сложить в кювету с водой и периодически перемешивать и сливать воду, а завершить обработку, когда закончите с основной печатью. Если отпечатки будут лежать в воде больше часа, она должна быть холодной (15 °C или меньше), чтобы бумага разбухала и желатин не размягчался. В таблице приводятся разные процедуры, с вирированием и без. Итоговое фиксирование и дальнейшие действия описаны в главе 6.

Таблица

Сводная таблица процессов обработки

Рис. 4.11

Сгоревшие деревья, долина Оуэнс, Калифорния, ок. 1936 г.

Снимок сделан камерой 5 × 7 дюймов с объективом Zeiss Protar 290 мм и фильтром Wratten № 15 (G), чтобы притемнить небо. Фотография напечатана на бумаге Brovira с контрастностью 3, проявлена в Dektol. Деревья сгорели дочерна, я поместил их близко к зоне I. На негативе проступали какие-то детали, но я все запечатал: по замыслу мне нужны были черные стволы на фоне переливающихся под зимним светом веток.

Небо слегка запечатано. Свет падал слева, поэтому в левой части кадра больше веток в тени. Можно было слегка их осветлить, чтобы уравновесить с правой частью, но тогда посветлело бы и небо за ними и в целом вышло бы слишком прозрачно

Рис. 5.1

Листья, гора Рейнир, Национальный парк Маунт Рейнир, Вашингтон

Светлые листья в центре (заиндевелые, с каплями росы) отражали яркое облако. Поэтому (и из-за повышения контраста проявкой Н+) при печати пришлось их слегка затемнить. Я сделал маску из картонки с отверстием диаметром около 6 мм и по завершении базовой экспозиции «освещал» через него листья. Еще я затемнил края и лист справа внизу.

Снимок сделан камерой 8 × 10 дюймов с объективом Cooke Series XV 317 мм без фильтра на пленку Isopan 64 ASA, проявка Н+1 в проявителе D-23. Отпечаток на бумаге Agfa Brovira с контрастностью 3, проявитель Dektol