Камера. Негатив. Отпечаток

В завершение беспристрастно оцените результат. Человеческий взгляд очень восприимчив к нелогичным и нереалистичным соотношениям тонов. Если слишком затемнять белую скалу, дополнительные детали на ней все равно не появятся и она станет «утопленной» серой. Излишнее осветление – это тоже плохо, и если в темных тонах на негативе нет деталей, то от них останется унылое серое марево.

Рис. 5.13

Гроза, неподалеку от Симаррон, Нью-Мексико

А. Отпечаток без манипуляций. Низкоконтрастная бумага может передать больше тонов, но с менее четким разделением.

В. Здесь я затемнил небо. Я начал с положения маски под горизонтом и перемещал вверх-вниз. Затем я дополнительно экспонировал верхнюю половину неба. Передний план в тени, а на небе много ярких пятен. Фотография получилась такой, как я хотел, согласно визуализации

Затемнение краев

Белое паспарту отражает свет на края фотографии, поэтому изображение рядом с ним кажется бледноватым. Это исключительно визуальный эффект (неравномерный свет лампы увеличителя может дать реальную потерю плотности по краям, но предполагается, что этот дефект устраняют до печати). Если немного перетемнить края, фотография лучше «садится» в раму, края не отвлекают от главного. На отпечатке 20 × 25 см затемняют примерно по 5 см с каждой стороны. Общая продолжительность затемнения не превышает 5–10% от общей экспозиции.

Есть два способа затемнения краев с немного разными результатами (см. рис. 5.14). Если затемнять края по отдельности, двигая маску туда-обратно в пределах ¼ площади отпечатка, углы получатся темнее, поскольку каждый угол экспонируется дважды, вместе с соседними краями. Иногда это хорошо, тут все зависит от распределения тонов в композиции.

Рис. 5.14

Два способа затемнения краев

А. Затемнение от центра к краям дает равномерное усиление тона по всей площади.

В. Во время затемнения краев по отдельности углы получают больше экспозиции и темнеют. Иногда это хорошо

Рис. 5.15

Сухая сосна Бальфура, Литл-Файв-Лейкс, Сьерра-Невада, ок. 1929 г. (пример затемнения краев)

А. Отпечаток с негатива 4 × 5 дюймов без манипуляций. Левая часть кадра пересвечена – солнце было прямо за краем кадра. Я снимал с непросветленным объективом и маленькой блендой. Мех камеры отразил свет и дополнительно засветил кадр.

В. После тщательно рассчитанного затемнения краев тона выровнялись. Левый и правый я затемнял для компенсации диффузного ореола. Также я дополнительно экспонировал левый верхний угол и нижние. Затемнение вдоль верхнего края объединило композицию

Рис. 5.16

Ричардсон Редвуд-Гроув, Калифорния, ок. 1932 г.

Это очень сложный для печати негатив. Он снят еще до того, как я начал пользоваться зонной системой, и я просто недопроявил его, чтобы повысить контраст. В результате экспозиции по среднему замеру (одной из первых моделей экспонометров Weston) тени недодержаны.

При печати я нашел на низкоконтрастной бумаге оптимальную яркость, при которой тени не совсем провалены. Затем овальной маской (примерно 12 × 50 мм) я закрывал стволы, перемещая ее вверх-вниз в течение примерно ⅓ общей экспозиции. Диапазон движений маски при осветлении стволов начинается выше границы кадра и заканчивается ниже, иначе верх и низ получатся темнее. Также нужно слегка заходить на соседние области для плавного тонального перехода. Освещенную часть левого ствола я затемнял через отверстие в картонке еще 50% времени от общей экспозиции, а верхний правый угол – 15%.

Непросветленный объектив Goerz Dagor 300 мм создал небольшой диффузный ореол. Вообще объектив без просветления хорош для таких сюжетов, поскольку создает эффект, схожий с предэкспозицией.

Снимок сделан камерой 8 × 10 дюймов на пленку Kodak Supersensitive Pan, проявка в Ansco 47. Отпечаток выполнен на бумаге Brovira с контрастностью 1, проявитель Dektol

Рис. 5.17

Интерьер церкви, Мендочино, Калифорния

А. Один из первых пробных отпечатков. Белый цвет стены на переднем плане кажется нелогичным, хотя и отражает реальность.

В. Лучшая проба. Я затемнил стену до разумного и логичного тона, держа картонку близко к объективу, чтобы максимально сгладить тональный переход. Немного не хватает глубины тона в левом нижнем углу и возле балясины, и тона в окне лучше получились на отпечатке А.

Снимок сделан камерой Zeiss Juwel 5 × 7 дюймов с объективом Dagor 170 мм без фильтра на пленку Isopan, недопроявка Н–1 в D-23

По-другому края затемняют с помощью овальной или прямоугольной картонки, пропорциональной изображению, при этом все края экспонируются одновременно. Перемещайте маску то ближе, то дальше от бумаги плавными движениями, заходя за границу затемнения. Так все области получают одинаковую экспозицию и темнеют равномерно.