Камера. Негатив. Отпечаток

Снимок сделан камерой прямого визирования 4 × 5 дюймов с объективом Kodak Ektar 200 мм с фильтром Wratten № 12 на пленку Kodak Plux-X 64 ASA, проявитель Kodak HC-110. Отпечаток выполнен на бумаге Kodak Polycontrast с фильтром Kodak № 3 Polycontrast для основной экспозиции и Kodak № 1 Polycontrast для затемнения нескольких светлых пятен. Проявитель Dektol

Флеш-экспозиция

Иногда флеш-экспозиция помогает снизить контраст и улучшить разделение тонов. Способ похож на предэкспозицию негативов. В отличие от негатива, сквозь плотности подложки плюс вуаль и предэкспозиции можно «пропечатать» изображение, на отпечатке остается видимый светлый тон. Поэтому надо тщательно рассчитать степень предэкспозиции, чтобы светлые тона изображения не потемнели.

Рис. 5.20

Дом с папоротником, Мауи, Гавайи, ок. 1953 г.

Снимок сделан камерой Hasselblad с объективом Distagon 60 мм на пленку Plus-X. Я экспонировал ее как 125 ASA вместо заявленной 64 ASA, иначе стена в тени (помещенная в зону III) была бы недоэкспонирована. При обычном режиме печати тени получались без текстуры, бумага с более высокой контрастностью вытянула тени, но завалила свет на папоротнике. Проблему решили фильтры Polycontrast № 1 и № 4 в такой последовательности

А. Фильтр № 4 (максимальный контраст) хорошо разделил тона на стене, но завалил папоротник.

В. Фильтр № 1 (минимальный контраст) дал хорошие тона папоротника.

С. Последовательным применением двух фильтров я добился желаемого баланса тонов, который мог бы получить только после сложного маскирования.

Важно отметить, что для этого метода нет рецептов. Например, с фильтром № 4 хорошо получилась стена в тени, но очевидно, что ее затемнит дополнительная экспозиция с фильтром № 1. Поэтому я сначала экспонировал все изображение с фильтром № 4, после чего закрыл стену маской и допечатал папоротник с фильтром № 1. Границу между тенью и светом я сгладил экспозицией через маску с овальным отверстием. Я перемещал маску слева направо по границе с большим рассеянием

Флеш-экспозиция подойдет для сюжетов почти без текстуры в самых светлых тонах. Чаще всего это облака, блики на воде и белые предметы. Если в сюжете есть зеркальные отражения, важно не притемнить их флеш-экспозицией. Тонам с текстурой затемнение не страшно, а бликам противопоказано.

Для флеш-экспозиции рекомендую поместить над объективом увеличителя лист рассеивающего пластика. Негатив можно не убирать, а диафрагму установите на значение для основной экспозиции. С рассеивателем изображение не будет проецироваться. Попробуйте разные сочетания основной и флеш-экспозиции. Главное – следите, чтобы светлые тона не посерели. Флеш-экспозиция не относится к средствам управления контрастом, я применяю ее для художественных отпечатков только как последнюю надежду. Но она может пригодиться для печати фотографий, с которых будут делать репродукции, а значит, в светах нужны выраженные текстуры.

Наклон кадрирующей рамки

Формально это не средство управления тонами, а продолжение управления изображением (см. книгу 1, главу 10). У всех случаются «геометрические странности», когда параллельные линии сходятся из-за неправильных подвижек камеры прямого визирования или их отсутствия (см. книгу 1, главу 10). Выраженное перспективное схождение приятнее глазу, чем незначительное, которое ассоциируется с небрежностью. В природных объектах небольшое схождение обычно незаметно, но оно вызывает отторжение, если в кадре есть здание.

Рис. 5.21

Исправление сходящихся линий при печати

Иногда можно исправить на отпечатке перспективное схождение, имеющееся на негативе, если оно не слишком сильное. Для этого наклоняют кадрирующую рамку. Если конструкция увеличителя позволяет, можно наклонить и объектив в том же направлении, но в меньшей степени. Линии трех основных плоскостей (негатива, объективной доски и кадрирующей рамки) для оптимальной резкости должны сходиться в одной точке. Если объектив увеличителя не наклоняется, можно получить приличную резкость, закрыв диафрагму. В некоторых профессиональных увеличителях есть возможности подвижек

Отчасти схождение можно исправить при печати. Лучше наклонять плоскости негатива, объектива и кадрирующей рамки, но в большинстве увеличителей нет таких функций. Этим в большинстве случаев и ограничены возможности коррекции. Боковой уклон объектива предусмотрен в увеличителе Beseler 4 × 5 дюймов.

Рис. 5.22

Альфред Штиглиц и картина О’Кифф, Нью-Йорк

Снимок сделан в известной галерее Штиглица An American Place в Нью-Йорке. У меня было мало времени, поэтому я выровнял камеру по горизонтали и вертикали, а поставить задник параллельно стене не успел.