Камера. Негатив. Отпечаток

А. Камера слегка повернута влево, горизонтальные линии сходятся (слева они ближе друг к другу). Можно было бы повернуть камеру вправо и сдвинуть объективную или негативную доску, но это требовало большого охвата, которого у моего объектива не было. Поэтому я мог бы подвинуть камеру со штативом левее, но тогда пришлось бы заново ее выравнивать и компоновать кадр. В случаях, когда надо избегать перспективного схождения, пригодится фокусировочный экран с сеткой.

В. Я исправил перспективное схождение при печати, наклонив кадрирующую рамку. Верхний край картины теперь параллелен краю кадра

Рис. 5.23

Зимний рассвет, Сьерра-Невада, Калифорния, 1944 г.

Известный снимок, я печатал его много раз с разными эффектами. Изначальный замысел не менялся, но я все еще в поиске идеального «исполнения партитуры», и лучший вариант впереди! Вероятно, вам интересно узнать последовательность действий.

Во время основной экспозиции (около 30 с) я осветляю область с освещенными деревьями примерно 5 с, а также холмы вдали слева и перелесок (всю левую часть я позже затемнял еще 5 с). Передний план затемняется около 8 с, левый край 10 с, правый 5 с. Под краем я подразумеваю полосу шириной несколько сантиметров, ее граница ни в коем случае не должна быть заметна.

Далее я затемняю участок от освещенных деревьев до вершин темных холмов двумя проходами по 6 с, сгибая маску в соответствии с контуром хребтов. Затем я делаю четыре прохода по 5 с, затемняя небо от вершин холмов до верхнего края кадра. Если перетемнить небо над облаками, теряется яркость заснеженных пиков. Потом маской с отверстием диаметром 5 см я затемняю верхнюю левую четверть кадра 6 с и правую верхнюю примерно 10 с, потому что там плотнее дымка. Снег справа затемняю около 15 с, он лежит под прямым углом к солнцу и полностью утратил текстуру.

Снимок сделан камерой прямого визирования 8 × 10 дюймов с объективом Cooke Series XV 580 мм с фильтром Wratten № 15 (G, желтый) на пленку Isopan, проявка Н+1 в D-23. Бумага Oriental Seagull с контрастностью 3, проявитель Dektol

Сначала наклоняйте кадрирующую рамку с проецируемым изображением, пока линии не станут параллельными. Для этого приподнимите край рамки с той стороны, где линии надо приблизить друг к другу. Резкость, естественно, уйдет. Если нет возможности наклонить объектив, заново наведите резкость и закройте диафрагму до значения, при котором вся плоскость проекции попадет в глубину резко изображаемого пространства.

Уклон объектива эффективнее для наводки на резкость. Объектив наклоняют в том же направлении, что и кадрирующую рамку, но в меньшей степени. Затем наводят на резкость и закрывают диафрагму, пока все поле изображения не будет в фокусе. Но с уклоном все не так просто. Охвата объектива бывает недостаточно для выбранной степени уклона.

Тогда наклоните объектив, насколько позволяет охват, и посмотрите, будет ли все изображение резким при полностью закрытой диафрагме. Попробуйте навести резкость на точку на одной трети расстояния по длине изображения от приподнятого края – по тому же принципу, что и при фокусировке камеры.

В результате подвижек при печати может появиться неравномерное освещение, которое корректируется маскированием.

Художественный отпечаток (краткие выводы)

Я описал ряд способов управления тонами при печати (и еще несколько добавлю в следующей главе), но не давал определение художественному отпечатку. Разница между «идеально» и «почти идеально» не материальна, ее не описать словами. На каждой стадии печати результат оценивают и определяют дальнейшие действия. Поняв, как должен выглядеть художественный отпечаток, доверяйте интуиции, принимая решения!

Примерный ход анализа отпечатка таков.

● Насколько разделены светлые тона, есть ли текстуры, не кажутся ли они плоскими и скучными?

● Не слишком ли темные тени и видны ли в них детали?

● Везде ли видна текстура на сухом отпечатке, где вы хотели ее воспроизвести?

● Есть ли ощущение присутствия при взгляде на фотографию?

Мой бывший ассистент Джон Секстон, успешный фотограф и преподаватель, сделал такое наблюдение: «Студенты часто печатают слишком контрастно, стремясь к „хорошим черным и белым тонам”, и упускают из вида оттенки серого. Многие слышали, что хороший черный и хороший белый вместе дают приличный отпечаток. На самом деле это только начало печати. Это этап тестовой полоски!»

Я не могу перечислить все, чем можно улучшить фотографию, чтобы получить творческое удовлетворение. Поймите, что одним сеансом печати процесс поиска не ограничивается, я иногда просматриваю отпечатки многолетней давности и вижу, что сейчас многое сделал бы иначе. Наберитесь терпения и смотрите на вещи непредвзято. Возможно, теперь вы понимаете, почему я называю печать вдумчивым и порой непростым «исполнением» негатива!

Рис. 6.1

Хаф-Доум, облака, зима, Долина Йосемити, Калифорния