Камера. Негатив. Отпечаток

Предположим, эти экспозиции равны 1 и 25 с соответственно, тогда у нас есть диапазон 1:25. После конвертации в логарифмическое значение экспозиции мы получим значение 1,4, при котором на данной бумаге воспроизведется полный диапазон от черного до белого.

На практике возможные экспозиции диктуются диапазоном плотностей негатива. У негатива с арифметическим диапазоном непрозрачности 1:25 логарифмический диапазон плотностей равен 1,4. Теоретически негатив и бумага составили идеальную пару, поскольку их диапазон плотностей совпал. Но для художественной выразительности нам может понадобиться бумага с более высоким или низким контрастом. Тогда мы не нарушаем закон сенситометрии, а просто адаптируем его под свои практические или эстетические цели.

С бумагами разной контрастности мы можем получить отпечатки с полным диапазоном тонов независимо от диапазона плотностей негатива. Если негатив «плоский» (низкоконтрастный), нам нужна бумага с крутым уклоном прямого участка характеристической кривой, чтобы растянуть короткий диапазон плотностей до полного. Мы берем высококонтрастную бумагу для печати с низкоконтрастного негатива. А для печати с высококонтрастного негатива лучше взять бумагу с плавным уклоном прямого отрезка характеристической кривой, чтобы между крайними точками диапазона плотностей отпечатка получить больше разных плотностей.

Многие производители исключают из характеристической кривой бумаги подножие и плечо, поскольку они не входят в «полезный» отклик эмульсии. На самом деле для воспроизведения нюансов самых светлых и темных тонов задействуется полная светочувствительность бумаги, и именно эти тона нередко играют ключевую роль в формировании художественной ценности отпечатка.

С точки зрения сенситометрии обозначения на упаковках бумаги непонятны. Единых стандартов в отношении сенситометрических параметров пока нет. Даже у одного производителя шаги контрастности разных типов бумаги могут различаться. Более того, расхождения в характеристических кривых бумаги, например более длинное подножие или плечо, иногда никак не отражены в маркировке. Поэтому в отношении бумаги я считаю сенситометрию менее важной, чем тесты и визуальный анализ отпечатков. Помните, что отпечаток – это «исполнение», а не дословное воспроизведение «партитуры» негатива.

Рис. 7.1

Закончилась гроза, Сонома-Каунти-Хиллс, Калифорния

Сюжет с очень низким контрастом, снятый во время дождя. Я перепроявил негатив Н+1, отпечаток сделан на бумаге Oriental Seagull с контрастностью 3. Передний план и облака сами по себе низкоконтрастные, но облака гораздо светлее леса и луга. Поэтому мне нужна была контрастная бумага, чтобы разделить тона переднего плана и лесистых холмов. Для затемнения неба понадобилось примерно 50% от основной экспозиции.

После основной экспозиции я затемнял передний план на 20% от нее. Небо затемнено за три прохода вверх-вниз от гребней гор до верхнего края изображения. Небо слева дополнительно затемнено согнутой картонкой, движением слева направо. Можно было просто держать ее под наклоном, но изогнутая форма лучше совпала с хорошо очерченной областью просвета неба, имеющего высокую плотность на негативе.

Снимок сделан камерой 8 × 10 дюймов с объективом Cooke Series XV 310 мм

глава 7 оформление, монтаж, хранение и экспонирование

Решая, как преподнести фотографию зрителю, выбирайте материалы, подходящие для длительного хранения. Архивные свойства отпечатка зависят от обращения с ним и условий хранения не меньше, чем от правильности обработки (подробнее см. предыдущую главу). К счастью, в продаже имеется богатый выбор материалов архивного качества для оформления фотографий.

Монтаж и паспарту

Монтаж отпечатка на основу обеспечивает его защиту, упрощает обращение с ним и визуально отгораживает его от окружения для зрителя. По поводу эффективности и надежности тех или иных его инструментов есть разные мнения. Можно приклеить необрезанную фотографию уголками на основу и вырезать паспарту по размеру. Некоторые музеи и архивы предпочитают этот вариант: фотографию проще вынуть для дополнительной обработки и промывания, если понадобится. Мне не нравится, что в этом случае границы изображения диктуются окошком паспарту, отпечаток ненадежно закреплен, обе его стороны контактируют с воздухом, а подпись на паспарту не намертво прикреплена к изображению или основе.

Я предпочитаю сухой монтаж на гладком архивном картоне соответствующего цвета и фактуры. Это должен быть 100%-ный тряпичный музейный картон, без кислот и других добавок, которые могут негативно сказаться на изображении. Не пользуйтесь так называемым картоном для иллюстраций, у него внутренний макулатурный слой. Он не годится для паспарту, поскольку срез находится вплотную к изображению и все загрязнения сразу попадают на него.

Рис. 7.2

Замерзшее озеро и утесы, Сьерра-Невада, Калифорния