Камера. Негатив. Отпечаток

Я вернулся из поездки с Sierra Club в Южную Сьерру с несколькими сотнями негативов. Тогда я пользовался маленькими бачками и не заботился об истощении проявителя. Наполовину истощенный раствор иногда дает странные результаты, и этот негатив было трудно печатать. Утесы в тени и отражения получились как будто выцветшие, а освещенный лед очень контрастный. Для утесов нужна была высококонтрастная бумага, но лед на ней не вышел бы хорошо. К тому же плотность льда завалена, и ничего, кроме серого, из него было не вытянуть.

Итак, я взял высококонтрастную бумагу и дополнительно затемнял лед. Сейчас я печатал бы на Oriental Seagull с контрастностью 4 и проявлял в Dektol, а тогда у меня была Agfa Brovira с контрастностью 5, хотя Seagull лучше всех воспроизводит тона снега (и дает великолепный оттенок в селеновом вираже). С такой контрастной бумагой все нужно тщательно контролировать. Общая экспозиция составила 60 с при закрытой диафрагме, чтобы хватило времени на сложный план затемнения. Я затемнял отражение от верхнего края льда до самого низа 30 с (держа маску почти у объектива для плавного перехода). Затем таким же образом еще 30 с затемнял зону от нижнего края льда до верха отпечатка. Итого отражение дополнительно экспонировалось 30 с, а лед – 60 с. Я постоянно перемещал маску во избежание четких границ.

Я дополнительно затемнил отражение вдоль нижнего края еще 10 с и углы по 5 с. Верхняя часть утесов и соседние углы получили по 5 с.

Снимок сделан камерой Korona View 4 × 5 дюймов с задней частью объектива Dagor (250 мм) с фокусным расстоянием 480 мм на пленку Kodak Super-Sensitive Pan, проявитель Kodak D-76

Цвет основы и паспарту имеет большое значение. Музейный картон обычно не красят, потому что большинство красок ухудшают архивные свойства (уже появился окрашенный музейный картон, но я с ним еще не работал). Иногда для основы и паспарту используется черный картон, но как раз он (и любая черная бумага, в том числе в альбомах для фотографий) и есть самый загрязненный.

Кроме того, соседство черного паспарту с темными тонами может быть конфликтным. Поэтому обычно выбирают один из разнообразных теплых или холодных оттенков белого, которые, по общепринятому мнению, гармонируют с изображением. Иногда неплохо смотрится серый картон.

Отпечаток с гладкой поверхностью обычно лучше сочетается с таким же гладким и матовым картоном нейтрального оттенка белого. Под нейтральностью подразумевается отсутствие цвета (желтизны или синевы), хотя вирированные селеном отпечатки выигрывают на фоне «слоновой кости». Она идеально дополняет холодный бледно-фиолетовый отлив фотографии. Глянцевое паспарту спорит со светлыми тонами отпечатка, рядом с ним их сияние меркнет. Задача не в том, чтобы сочетались цвета и тона, а в создании гармонии и баланса.

Сейчас я использую 100%-ный тряпичный музейный картон Lenox толщиной 1,6 мм, цвет называется «яркий белый», а кислотность составляет 8,0–8,5. Картон и паспарту толщиной 1,6 мм в совокупности дают хорошую жесткость и не слишком большую толщину, они удобны для экспозиции.

Перед монтажом определите размер основы и положение фотографии на ней. Это субъективные параметры. Обычно основу выбирают по пропорциям и «настроению» фотографий, но если у всех разные основы, то их хлопотно хранить и выставлять. Я использую основу 55 × 70 см для отпечатков 40 × 50 см, основу 40 × 50 см для отпечатков 28 × 36 см, основу 36 × 45 см для отпечатков 20 × 25 см (указаны размеры бумаги, итоговый размер изображения зависит от обрезки). Я использовал основу 28 × 36 см также для отпечатков 10 × 13 и 13 × 18 см, в редких случаях – другие размеры (58 × 74 см и так далее).

Отпечаток на основе я размещаю с одинаковым расстоянием до боковых краев, независимо от формата (он может быть горизонтальным или вертикальным). Расстояние до верхнего и нижнего краев я подбираю под композицию и тональную «массу» изображения. Обычно снизу я оставляю чуть больше места, чем сверху, но не слишком много, иначе получается некрасиво.

Не советую монтировать вертикальный отпечаток на горизонтальную основу и наоборот. И то и другое нелогично и нарушает динамику и энергию сюжета. Оформление должно восприниматься зрителем как «подобающее» и не отвлекать внимание от отпечатка. Они составляют единое целое, и плохое оформление может загубить самую лучшую фотографию.

После финальной обрезки отпечатка (при сухом монтаже это делается после прикрепления к нему термоклеевой кальки) положите его на основу и ищите оптимальное положение.

Монтаж отпечатка

Сухой монтаж, на мой взгляд, по всем параметрам лучше прочих методов. Никакой грязи, стабильный результат и минимальный риск испортить фотографию. Удобнее работать со специальным прессом для сухого монтажа, но для маленьких отпечатков подойдет и обычный утюг. Профессиональные фотографы покупают пресс, с ним быстрее и надежнее.