Камера. Негатив. Отпечаток

На вид совершенно серый сюжет, но при этом выразительный и эмоциональный, и я визуализировал эффектную картину. Лес в середине помещен в зону III. Деревья слева попали в зону II; самые светлые облака – в зону VII, а блики на воде – в зону VIII. Я проявил пленку Н+2 в D-23, на негативе достаточно информации, но для получения желаемого результата необходима коррекция тонов при печати.

Я слегка осветлил некоторые области в нижней половине изображения и небо у левого края, затемнил часть от подножия до вершин гор вертикальными проходами маской вверх-вниз, примерно в 1,5 раза дольше основной экспозиции. Потом я затемнил небо, согнув маску – примерно половину основной экспозиции; верхний левый угол примерно столько же. Еще на половину основной экспозиции я добавил светлой области слева от высоких пиков. При маскировании трудно уследить за «логичностью» всех тонов. От экспозиции и проявки негатива зависит его диапазон плотностей, но местный контраст отдельных частей изображения может не соответствовать замыслу. Для таких случаев и нужно маскирование.

Снимок сделан камерой прямого визирования 8 × 10 дюймов с объективом Cooke Series XV 310 мм и фильтром № 8 (К2) на пленку Isopan 64 ASA, проявка Н+2

Средне-серый тон для фона кажется мне оптимальным. В моей студии-галерее стены покрашены в серый цвет с отражательной способностью 20%. Подойдет аналогичный тон любого цвета. В некоторых галереях я видел стены холодного коричневого, зеленого и синего цветов с отражательной способностью 20–25%, и снимки очень выгодно смотрелись на их фоне.

Почему средний тон лучше, понятно из простого примера. Повесьте несколько фотографий на белую стену с отражательной способностью 75–85%. Отражательная способность отпечатков 20–25%, поэтому на белой стене они покажутся темнее, чем на самом деле. В этом легко убедиться, если посмотреть на них через тубус, стоя на таком расстоянии, при котором фотография занимает все поле зрения. В течение пары минут смотрите на фотографии на стене невооруженным взглядом, потом быстро посмотрите через тубус на один отпечаток. Вы удивитесь, насколько он покажется «легче» по тону. Уберите от лица тубус, и фотография снова потемнеет. На черном фоне будет обратный эффект: изображение покажется светлее, чем в действительности.

Рис. 7.15

Гора Маккинли и озеро Вандер, Аляска, 1948 г.

Снимок сделан на восходе солнца, в 1:30. Передний план был в глубокой тени, а гору и дымку на небе заливал золотистый свет. Легкий бриз смазал отражения на воде. Чтобы осветлить тени на переднем плане, я использовал фильтр Wratten № 15, а небо было настолько бледно-голубым, что никакой фильтр на него не подействовал бы. Первые отпечатки получились низкоконтрастными и не передавали все великолепие пейзажа.

Потребовалось долгое маскирование. Озеро и передний план получили примерно ¼ общей экспозиции, я постоянно перемещал маску и держал ее близко к объективу для плавного перехода (позже я затемнил поверхность озера, чтобы уравновесить его с тонами холмов и переднего плана). Потом я затемнил часть от основания гор до верхнего края кадра за три прохода вверх-вниз. Небо дополнительно затемнено маской, согнутой по контуру горных вершин. Верхний левый, верхний правый углы и края тоже затемнены.

Степень затемнения и осветления объясняется низким контрастом горы и неба и высоким контрастом горы и озера. Я печатал на бумаге Oriental Seagull с контрастностью 3. Если бы небо и тени на горе не заслоняла дымка, фильтр достаточно разделил бы тона, чтобы печатать на Seagull с контрастностью 2.

Снимок сделан частью объектива Cooke Series XV с фокусным расстоянием 580 мм и с фильтром Wratten № 15 (G) на пленку Isopan 64 ASA 8 × 10 дюймов, проявитель Kodak D-23

У этого явления сложная причина. Здесь достаточно пояснить, что в зрительной системе глаза (сетчатка) обмениваются информацией с корой головного мозга (она получает и интерпретирует данные, зарегистрированные сетчаткой). Средний уровень отражательной способности окружающей среды задает относительную яркость фотографий. Живопись и цветные фотографии мы воспринимаем немного иначе. Очень жаль, что так много музеев и галерей устраивают фотовыставки в залах с белыми стенами и слишком светлой обстановкой. Лучшая из моих выставок проходила в Музее Виктории и Альберта в Лондоне, стены там были насыщенного холодного оттенка шоколада и отражали около 20% света. Фотографии смотрелись очень живо.

Хранение и транспортировка