Камера. Негатив. Отпечаток

Сэкономить время на монтаже поможет приспособление для выравнивания (см. рис. 8.2). С ним можно выровнять и наклеить один отпечаток, пока другой лежит под прессом.

Рис. 8.2

Выравнивание фотографии по центру основы

Серая картонка – приспособление для выравнивания отпечатка. Когда оба его края попадают на одно и то же число на шкале, фотография находится точно в центре. Шириной линейки можно сразу отложить определенное расстояние от края, а затем центрировать. С такой линейкой удобно монтировать много отпечатков подряд

Рис. 8.3

Приклеивание кальки

Расположив фотографию по центру, прижмите ее пресс-папье и приклейте уголки

Отпечатки большого размера

Печатать большие фотографии – утомительная работа, требующая специального оборудования и точного плана. Прежде всего рассмотрим эстетические аспекты. Большие фотографии обычно требуются для постоянной экспозиции, и я настоятельно рекомендую изучить место, где будет висеть фотография. Если свет приглушенный, нельзя затемнять тона, а если поблизости есть окна, стоит выбрать полуматовую или матовую бумагу. Кроме того, можно сделать тон отпечатка теплее или холоднее в соответствии с окружением.

Дополнительную цветовую гармонию создаст рама. Плавный переход от произведения искусства к обстановке можно создать фоном, но обычно фотографию подбирают под интерьер, а не наоборот.

Лучше печатать на гладкой полуматовой бумаге (если фотография будет не под стеклом). Однако иногда мелкая фактура поверхности визуально усиливает резкость на очень больших фотографиях, которые рассматривают издалека. Огромные глянцевые отпечатки сложно обрабатывать, потому что их легко замять и поцарапать. На неглянцевой бумаге большой отпечаток будет менее контрастным, чем меньший с того же негатива, и для интерьера это хорошо, поскольку контраст быстро примелькается, если часто видишь изображение.

Выбор сюжета зависит от места и условий. Также учитывайте долгосрочное воздействие на зрителя. По моим наблюдениям, дольше не приедаются полуабстрактные сюжеты: узоры листвы, природные и искусственные формы и все в таком духе, – чем привычные фигуративные. Естественно, решающее значение имеют личные предпочтения. Для домашнего интерьера лучше выбрать сюжет поспокойнее, а в офисе или общественном месте с большой проходимостью уместнее броская и контрастная композиция.

Для больших площадей целесообразно печатать изображение на нескольких панелях. Можно подогнать стыки так, что они не будут заметны, но это очень сложно и редко оправданно. Панели в отдельных узких рамах подходящего тона лучше развесить с промежутком. Как ни странно, разделив изображение на части, мы не разрушаем ощущение цельности; наоборот, визуальная глубина как будто усиливается. Узкие рамы воспринимаются зрителем как окна между ним и сюжетом. Я делал такие панели в форме ширмы. Размер панелей ограничен шириной фотобумаги и техническими возможностями обработки.

Для таких масштабных проектов стоит сделать макет в уменьшенном масштабе (например, 40 × 50 см), чтобы оценить эффект и окончательно определиться с кадрированием и расположением фотографии. Чтобы решить, как разрезать изображение на части, сохранив композицию, порой требуется немало времени и экспериментов. В числе прочего новые внутренние границы не должны спорить с вертикальными линиями в кадре. Рамы должны не расширять, а как будто частично закрывать вид. Края панелей нужно будет немного подровнять после сборки.

Порядок действий

Вам нужны: много места в лаборатории, большая кадрирующая рамка и качественный объектив с подходящим фокусным расстоянием. Увеличитель должен быть устойчивым, с функцией горизонтальной проекции. Недостаточное выравнивание увеличителя и кадрирующей рамки будет особенно заметным – чем больше отпечаток, тем выше технические требования.

Наилучший эффект дает диффузный свет, с ним нужна длинная экспозиция, от нескольких минут, зато он сглаживает зерно и дефекты негатива по сравнению с конденсорным. Не забудьте, что при длительной экспозиции светочувствительность фотобумаги снижается согласно явлению невзаимозаместимости.

Проверьте все потенциальные источники засветки в лаборатории, особенно фонари: время обработки увеличивается, поэтому риск возрастает. Вам нужны большие кюветы, промывочные емкости и рамы для сушки. Корыто удобнее, чем большая кювета; у меня есть три штуки из стеклопластика 130 × 30 глубиной 22 см. В них я могу обрабатывать стандартные метровые рулоны бумаги с двойной плотностью, порезанные на куски по 2 м (предел моей кадрирующей рамки). В корыта помещается по 10 л проявителя, стоп-ванны и первой ванны из дубящего фиксажа.

Увеличенное время проявки дает возможность скручивать и раскручивать бумагу в проявителе. Используйте медленно работающий проявитель или побольше разбавляйте водой, например, Dektol 1:6–1:8.