Камера. Негатив. Отпечаток

Я приделал магниты к двум Т-образным угольникам, они держат бумагу сверху и снизу. Стороны крепятся дополнительными магнитами. На фото мой ассистент Джон Секстон режет бумагу. Я оставляю припуски по 5 см сверху и снизу и выравниваю проекцию по ширине 1 м. Широкие поля по краям служат защитой изображения в процессе обработки. Если край надорвется, его надо заклеить, чтобы разрыв не пошел дальше на фотографию

Рис. 8.6

Перемешивание рулона в проявителе

В корыте для равномерной проявки фотобумагу перематывают туда-сюда. Это хороший вариант при достаточной продолжительности обработки. Перематывайте аккуратно, чтобы не помять бумагу, и не оставляйте ее без движения, иначе появятся полосы

Рис. 8.7

Промывка больших отпечатков

По одному промывайте фотографии в большой раковине водой из шланга. Если у вас нет такой раковины, промывайте так же, как в других растворах, периодически меняя воду

После промывки скрутите отпечатки в рулоны по отдельности и поставьте обтекать. Осторожно разворачивайте их по одному на ровных полках для сушки подходящего размера и промакивайте поверхность чистой тряпкой или вискозной губкой. Не оставляйте капель: в этих местах бумага может пойти волнами, и это обнаружится только при монтаже. После полного высыхания бережно переверните отпечатки, скрутите в рулоны эмульсией наружу и храните в таком состоянии. Можно скрутить несколько отпечатков вместе и убрать в светонепроницаемую коробку из-под рулона фотобумаги. Свернутые эмульсией наружу отпечатки проще распрямляются.

Монтаж и обрамление

Монтаж больших отпечатков требует особой аккуратности! Чем больше формат, тем сложнее с ним работать. Рекомендую обратиться к специалистам. Умелый багетный мастер все сделает, тут опасно экономить. Отпечаток должен быть смонтирован без дефектов и кадрирован точно по макету.

Но прежде всего надо определиться с оформлением. Фотографии не лепят на стену как есть, это неудобно и некрасиво. Оформление помогает подчеркнуть пространственную глубину изображения. Мне нравится монтировать фотографии на панели (в качестве основы под архивный материал я использую фанеру толщиной 12 мм, зашкуренную до гладкости). Края оформляются тонким алюминиевым молдингом, закрывающим около 6 мм по краям изображения. Ощущение глубины и присутствия усиливается скрытым креплением панели на расстоянии 5–10 см от стены. Ретушь производится после монтажа (но до покрытия, например, лаком), когда отпечаток расправлен и меньше подвержен повреждениям.

Рис. 8.8

Свежевыпавший снег, ширма

Для этой экспозиции фотография напечатана тремя частями с небольшим нахлестом с негатива 8 × 10 дюймов с соблюдением тонального баланса. Каждая часть проявлена в свежем растворе. Отпечатки наклеены на герметизированную фанеру, к алюминиевым рамам прикреплены петли. (Опубликовано с разрешения Института искусств Миннеаполиса, снимок с выставки «Ансель Адамс и Запад», 1980 г. Автор фотографии: Гари Мортенсен)

Тонкий слой бесцветного лака защитит поверхность и упростит уборку. Архивные свойства лаков мне малоизвестны, поэтому я затрудняюсь давать конкретные рекомендации. Но при отсутствии стекла или оргстекла иногда необходимость защитить изображение важнее вероятности, что лак при долгосрочном хранении его испортит. Лакированную поверхность можно протирать влажной тряпкой.

По возможности обеспечьте равномерное освещение лампами накаливания, расположенными выше фотографии. Повесьте их на достаточном расстоянии и направьте вниз. Убедитесь, что фотографии не бликуют, с большим форматом это непросто. Отпечаток не должен подвергаться воздействию прямого солнечного света и источников тепла, из-за расширения и сжатия вследствие высокой температуры он может местами отойти от основы.

В большом помещении можно повесить мощные прожекторы и отрегулировать угол падения света, чтобы получить равномерное освещение без бликов. Визуально отделить фотографию от окружения помогут маски для прожекторов с прямоугольным вырезом.

Печать для репродуцирования

Сегодня технологии позволяют повторить оригинал с поразительной точностью. Но не стоит забывать, что типографская краска лишь имитирует серебро изображения. Качество фотомеханического воспроизведения зависит от многих факторов, и его процессы в корне отличаются от печати фотографий. Только самые опытные граверы и печатники могут сохранить визуальный и эмоциональный эффект фотографии. Перед тем как сдавать работы в печать, уточните, какими средствами она производится.

Почти везде используется растровое клише. При этом способе печати изображение формируется из точек разного размера. На расстоянии, с которого обычно рассматривают фотографию, точки воспринимаются не по отдельности, а пятнами разных оттенков серого. На самом деле серого цвета там нет, только черные точки и белое пространство между ними. Глубина серого тона зависит от расстояния между точками.