Камера. Негатив. Отпечаток

В макрофотографии часто возникает необходимость снимать в натуральную величину, но получить точное соотношение 1:1 не так просто. Это отдельный случай, когда по причинам оптического характера (см. прил.) отрезки от камеры до объекта съемки и от объектива до пленки равны друг другу и удвоенному фокусному расстоянию, а коэффициент всегда равен 4 (две ступени диафрагмы).

Отражения и диффузные ореолы

До изобретения просветляющего слоя поверхности линзы, соприкасающиеся с воздухом, теряли 4–5% света из-за отражательных свойств. Объектив, у которого шесть поверхностей соприкасались с воздухом, пропускал не более 80% света. Благодаря просветлению объектив с 12 поверхностями соприкосновения с воздухом пропускает больше света и дает меньше диффузных ореолов, чем непросветленный объектив с четырьмя открытыми поверхностями.

Рис. 5.20

Ореол, Колтон-Холл, Монтерей, Калифорния

А. Снимок сделан объективом без просветления, у него недостаточный контраст. Тени переэкспонированы из-за рассеяния света. На цветной пленке диффузные ореолы выглядят как вуаль доминирующего в кадре цвета.

В. Просветленная оптика не бликует и дает хороший контраст. Иногда разница едва уловима и незаметна на иллюстрации

У современных объективов с переменным фокусным расстоянием таких поверхностей может быть 16 и более, и без просветления они не появились бы. Просветленные линзы не влияют на светопропускание и позволяют точнее регулировать экспозицию диафрагмой.

Просветление дает два преимущества: повышает светопропускание, увеличивая светосилу объектива, и сокращает рассеивание света в объективе, приводящее к диффузным ореолам. В больших объемах они значительно повышают плотность негатива, что по эффекту схоже с предэкспозицией (см. книгу 2); плотность темных тонов повышается, а с ней и детализация в тенях, при этом контраст изображения снижается. Раньше я сознательно снимал на непросветленные объективы ради низкого контраста, но предэкспозиция – это гораздо лучше контролируемый процесс. Кроме того, в цветной фотографии диффузные ореолы дают вуаль доминирующего в кадре цвета – голубую на снимке с небом, зеленую на снимке леса и так далее. Просветление искоренило эти проблемы.

Но не диффузный ореол – он по-прежнему может появиться на снимке. Причиной тому чаще всего бывает яркий источник света в кадре или поблизости, особенно если на линзах пыль и отпечатки пальцев или в воздухе стоит дымка. Когда источник света в кадре и с этим ничего поделать нельзя, диффузный ореол так или иначе проявится, но заметно меньше, если линзы просветленные и чистые.

Ореол из-за расположения источника света поблизости можно устранить блендой. Одна из досаднейших дизайнерских неудач в фотографии – круглая бленда. Лучшая бленда для объективов с постоянным фокусным расстоянием – прямоугольная, пропорциональная кадру и максимально возможной длины, при которой не возникает виньетирования (которая не затемняет углы и края кадра). Leitz выпускает прямоугольные бленды для некоторых объективов, а у Hasselblad (и других производителей) есть раздвижные бленды для объективов от 50 до 250 мм.

Рис. 5.21

Отражение в объективе

Оно дублируется в каждой соприкасающейся с воздухом поверхности линзы. Это просветленный объектив, отражения в нем минимизированы. Без просветления не появилось бы объективов с большим количеством линз из-за сильных диффузных ореолов и низкого светопропускания

Рис. 5.22

Раздвижная бленда гармошкой

Для снижения количества рассеянного света, попадающего на пленку, необходима бленда. Яркие источники света вблизи границ кадра доставляют много неприятностей. Такую бленду-гармошку можно точно отрегулировать, полностью оградив объектив от лишнего света. Только следите, чтобы она не попала в кадр

В крайнем случае можно прикрыть объектив картонкой или рукой. Это не так эффективно, как полноценная бленда, но при ее отсутствии сойдет. Расположение такого «щита» трудно определить визуально: он должен находиться достаточно близко, чтобы от него был толк, и в то же время не попасть в кадр. Есть универсальное правило: если солнце не попадает в кадр (но находится близко к его границам), держите «щит» на уровне верхнего края негатива, чтобы тень от него закрывала только диафрагму. Полностью диффузный ореол, может быть, и не уйдет, но, по крайней мере, вы застрахуетесь от сильной засветки.

Поляризационный фильтр на непросветленном объективе только ухудшает ситуацию. Потеря света неизбежна из-за отражательных свойств наружной стороны фильтра, и причиной диффузного ореола становится отражение между внутренней стороной фильтра и внешней линзой. Не стоит использовать одновременно два гелевых фильтра с зазором между ними – это тоже чревато появлением отражений. Один фильтр лучше установить за объективом, а другой – перед ним, чтобы каждый соседствовал с просветленной оптической поверхностью.