Камера. Негатив. Отпечаток

Для камер прямого визирования бленда-гармошка – и спасение, и потенциальный риск. В результате подвижек оптическая ось объектива может сместиться от центра кадра, что приведет к сильному виньетированию, если не отрегулировать бленду. Некоторые бленды, например Arca Swiss, двигаются вместе с объективной доской, и у них есть вспомогательные выдвижные шторки.

Рис. 5.23

Лодки, Сан-Франциско

Пример диффузного ореола от источника света рядом с внешней границей кадра. Снимок сделан объективом Goerz Dagor (выпущен до 1900 г.) на пленку 8 × 10 дюймов. Солнце выглядывало из-за здания на фоне, поэтому появились диффузный ореол и низкий контраст. Я снимал без бленды, она убрала бы ореол полностью или частично. Для получения качественного отпечатка с такого негатива понадобится дополнительная экспозиция отдельно для зоны ореола

Внимательно проверяйте виньетирование в камере прямого визирования. Фокусировка производится при открытой диафрагме, но иногда виньетирование незаметно, пока не закроешь диафрагму. Поэтому рассмотрите изображение на матовом стекле, установив экспозиционную диафрагму (то же применимо к малоформатным зеркальным камерам, оснащенным репетиром диафрагмы). Можно заглянуть со стороны объектива и проверить, видно ли уголки матового стекла, или, если они срезаны, посмотреть сквозь отверстия, видна ли бленда в объективе. Если между блендой и объективом установлен фильтр, проверяйте виньетирование вместе с ним, поскольку бленда в этом случае удлиняется.

Разрешение и резкость

Некоторые понятия в фотографии как будто сопротивляются определению. Визуальную оценку трудно переводить в слова, их не хватает для описания свойств материала. Одно из таких понятий – резкость. Здесь мы рассмотрим резкость и все, что с ней связано, с точки зрения физики, но за обсуждением механических и оптических нюансов важно не забывать о смысловых аспектах снимка – эмоциональном, эстетическом или буквальном. Ничто так не раздражает, как резкий снимок с туманным замыслом!

Резкость зависит от многих факторов, связанных с оптикой и фотоматериалами. Термином «разрешение» обычно описывают видимую резкость объектива, но помимо собственно разрешающей способности здесь важно еще многое. Разрешающая способность оптики (или пленки) – степень четкости воспроизведения мелких деталей. Для ее измерения фотографируют тестовую табличку с рядом линий, расстояние между которыми постепенно сокращается. Пары линий расположены по горизонтали и по вертикали для выявления астигматизма[7].

Воспроизведение пограничного контраста означает, что четкий край предмета будет выглядеть четким на фотографии. Высокий пограничный контраст снимка не говорит о высоком разрешении, и наоборот.

У объектива тоже есть контраст, и высококонтрастный объектив создает впечатление большей резкости на снимке по сравнению с низкоконтрастным (эта характеристика объектива связана с диффузным ореолом).

Четкого параметра оценки резкости объектива не существует, поэтому фотографы сравнивают одну модель с другой. Со временем качество оптики значительно улучшилось, и почти все модели дают хорошую резкость и детализацию. Если при съемке более современным объективом есть проблемы с резкостью, я бы искал причину в другом месте: затворе, оптических насадках, фильтрах, грязи, засветке, смещении линз или плоскости пленки. Все это с большей вероятностью испортит снимок.

Дифракция

Свет, проходя мимо острой грани (например, лепестков диафрагмы), слегка ее огибает. Это называется дифракцией (не путайте с рефракцией – преломлением). На практике этот эффект заметен только при больших значениях диафрагмы; незначительная степень рассеивания может снижать резкость. Поскольку при больших значениях диафрагмы растет доля преломленного света в общем его количестве, качество снимка падает. Поэтому у большинства объективов для малоформатных камер максимальное значение диафрагмы ограничивается f/16 или f/22. Из этого следует, что наилучшее качество объектив дает при средних значениях диафрагмы. Конкретные параметры можно определить с помощью тестовых таблиц.

Аберрация

При разработке современных объективов приходится расставлять приоритеты и чем-то жертвовать. Идеальных объективов не существует, поскольку невозможно исправить абсолютно все аберрации. Задача конструктора заключается в поиске оптимального компромисса с учетом назначения объектива и экономии производственных издержек.

Всего есть семь типов аберраций, и хотя от фотографа они не зависят (в его силах только избегать больших значений диафрагмы), но ему полезно о них знать.