Камера. Негатив. Отпечаток

В. Дерево вблизи дает сильный контраст крупности. Обратите внимание, что гора слева такого же размера, как на снимке А, но, поскольку дерево на переднем плане гораздо больше, усиливается пространственная глубина. Я выбирал точку фокусировки по шкале ГРИП

Перспектива видна на геометрических формах, в частности на прямоугольных зданиях. Глядя на них под углом, мы видим сходящиеся линии, хотя знаем, что на самом деле они параллельны. Степень схождения линий зависит от ракурса и расстояния до предметов, по ней мы судим об их глубине и форме. Поскольку перспектива зависит от положения камеры, мы можем влиять на нее, сдвигаясь вбок или меняя ракурс. Еще можно подойти ближе или отойти дальше. Если встать рядом с углом здания, получится более резкое схождение, чем видно с большей дистанции. Следовательно, перспектива зависит от дистанции съемки.

С опытом начинаешь быстро оценивать визуальные отношения и выбирать оптимальную позицию камеры для любых объектов. Представьте, например, что я в гостиной и разговариваю с другом. Он сидит на старинном стуле с красивой резной спинкой, а на столе рядом с ним в высокой вазе из хрусталя стоит букет цветов. Весьма гармоничное сочетание объектов, но как только приступишь к визуализации, замечаешь проблемы. Я заметил, что с моей точки обзора лицо друга сливается с линиями спинки стула, а цветы спорят с обоями. Если сдвинуться на полметра вправо, лицо красиво обрамляет узор спинки стула, да и цветы тоже оказались в лучшей позиции, но теперь они «режут» горизонтальную полку. Я мысленно приподнимаюсь на 30 см, и цветы оказываются на фоне однородного пятна. Возможно, если отойти назад на 30–60 см, композиция улучшится.

Не обязательно снимать, визуализация – это всего лишь исследование возможностей сюжета. Важно представлять себе варианты с разными точками съемки и выбирать лучший, а не первый попавшийся. Опытные фотографы, как правило, следуют наработанной схеме визуализации, более подробной для сложных объектов и упрощенной для движущихся.

Видоискатель

Очевидно, что с точки зрения физики и психологии картинка в видоискателе и на матовом стекле отличается от видимого невооруженным взглядом. Даже если перемещать камеру во время визирования, впечатление совершенно иное, чем когда мы смотрим своими глазами. Оптическая система видоискателя на шаг приближает к визуализации негатива, и этот процесс отличается от визуального восприятия. Если это понимать, можно извлечь из картинки в видоискателе достаточно информации о том, как будет выглядеть итоговый снимок.

Помните, что камеры, в которых используется отдельная оптическая система для видоискателя, подвержены параллаксу. Это дальномерные, шкальные и двухобъективные зеркальные камеры. Только в однообъективных зеркальных камерах и камерах прямого визирования параллакс отсутствует. На практике это означает, что, если в кадре так важно взаимное расположение близких и дальних предметов, перед экспозицией следует передвинуть камеру так, чтобы объектив оказался на месте видоискателя. В некоторых видоискателях есть функция коррекции кадрирования при фокусировке для центровки близко расположенного объекта съемки на оптической оси. Но это не исправляет параллакс, который затрагивает точность взаимного расположения близких и дальних предметов.

Сменные объективы

Как я писал в главе 5, с увеличением фокусного расстояния растет относительный размер предмета или его части в кадре. Новички думают, что взять объектив с большим фокусным расстоянием – это все равно что подойти поближе. На самом деле это далеко не так. Фотографы часто одновременно меняют объектив и дистанцию до объекта съемки, и результаты этих действий порой путают.

Мы уже обсудили изменения дистанции по линии зрения: при ее сокращении близко расположенные предметы быстрее дальних увеличиваются в размере, следовательно, меняется их размерное соотношение. Этого не происходит, если взять объектив с другим фокусным расстоянием, не двигаясь с места. Если с удлинением фокусного расстояния укрупняется ближний предмет, значит, увеличатся и дальний, и детали в равной степени. Два снимка с одной точки разными объективами будут идентичны по масштабу и перспективе, не совпадут только углы обзора. Если с каждого негатива кадрировать и напечатать одну и ту же область, получатся фотографии-близнецы.

Рис. 7.4

Гора Бакхорн, Тонкин-Вэлли, Канада

А. Снимок сделан объективом Dagor 250 мм на пленку 6,5 × 8,5 дюйма.

В. Снимок сделан почти на таком же расстоянии, метров на 800 южнее, тем же объективом с телеконвертером Ross, прибавляющим 1270 мм. Обратите внимание, что перспектива горы и ее размер относительно деревьев здесь такие же, как могли быть на кадрированном снимке А, поскольку съемка производилась примерно с той же дистанции