Камера. Негатив. Отпечаток

Я рекомендую использовать этот прием осторожно. Близко к границе зоны фокусировки не всегда достигается приемлемая резкость. Лучше перестраховаться и работать в пределах, например, f/8, снимая на f/11. И помните, что это применимо к объективам с нормальным или коротким фокусным расстоянием, у длиннофокусных недостаточная глубина резкости для точной предварительной фокусировки.

Выдержка

Выбор выдержки зависит от того, движется объект съемки или стоит на месте, и от вероятности потери резкости из-за шевеления камеры во время экспозиции. В целом при съемке с рук рекомендуется устанавливать минимальную возможную выдержку, соответствующую требованиям экспозиции и желаемой глубине резкости. Несколько лет назад я устроил тестирование: снимал голые деревья на фоне неба объективом с нормальным фокусным расстоянием с рук. Максимальная выдержка для идеальной резкости оказалась 1/250 с. Даже при наличии твердой опоры на 1/125 с резкость заметно снизилась, а это значение многие считают лучшим при съемке с рук. Для съемки объективом с фокусным расстоянием больше нормального требовалась выдержка еще короче: 1/500 с для 100 мм и 1/1000 с для еще более длиннофокусных моделей. Обстоятельства не всегда позволяют снимать с такой выдержкой, но помните, что чем она длиннее, тем больше потеря резкости.

Движущиеся объекты

При съемке движущихся объектов нужно учитывать много моментов, о которых не приходится думать, работая со статикой. Визуализация усложняется, поскольку мы не можем увидеть движение так, как его видит камера: застывшие фазы или размазанный шлейф. Но можно научиться прогнозировать результат с разной выдержкой и скоростью движения объектов и хотя бы приблизительно представлять себе, что получится.

На степень размытия объекта при заданной выдержке влияет ряд факторов. Во-первых, дистанция съемки. Самолет, летящий со скоростью несколько сотен километров в час высоко над головой, можно снять на 1/250 с без потери резкости, а поймать одну фазу мчащегося мимо велосипедиста на этой выдержке не удастся. Во-вторых, разница в дистанции до объекта: если отойти от велосипедиста на несколько шагов назад, получится резкое изображение.

Для определения степени нерезкости важна не реальная скорость объекта, а скорость его прохождения по плоскости пленки. Отодвигаясь от объекта, мы снижаем ее до момента, когда за время экспозиции он не успевает визуально сдвинуться с места, поэтому остается резким. Также можно снимать на более короткой выдержке объективом с коротким фокусным расстоянием. И учитывайте масштаб при печати. То, что вышло резко на негативе, может оказаться размытым при увеличении в 4–8 раз.

Направление движения тоже важно. Велосипедиста нужно снимать на более короткой выдержке, когда он едет перпендикулярно оптической оси, чем если движется к нам или от нас. В последнем случае объект визуально увеличивается или уменьшается и преодолевает меньшее расстояние, а не проносится через поле кадра. Если объект перемещается по диагонали, понадобится выдержка короче, чем при перпендикулярном направлении движения, но длиннее, чем когда он приближается или удаляется.

Итак, на выбор выдержки влияют: 1) скорость и направление движения, 2) дистанция до объекта и 3) фокусное расстояние объектива. Понимая, как каждый из этих факторов сказывается на резкости изображения, вы сможете обдуманно выбрать выдержку для съемки движущегося объекта.

Движение объектов и нестабильные условия съемки – повод воспользоваться зум-объективом, и лучшие модели в этой категории не уступают остальным в оптической резкости. Однако стоит устанавливать достаточно короткую выдержку во избежание шевеления камеры и смазывания изображения на максимальном фокусном расстоянии (при максимальном укрупнении).

Не всегда нужна идеальная резкость, иногда полное или частичное размытие лучше передает ощущение движения и динамику (см. рис. 8.3). Для таких ситуаций трудно рекомендовать конкретные значения выдержек, надо принимать решения индивидуально. Исходите из того, что на 1/15–1/60 с статичные части получаются приемлемо резкими, а движущиеся размываются. При длинной выдержке, естественно, лучше снимать со штатива. Если время позволяет и ваша камера совместима с задником Polaroid, сделайте тестовые кадры.

Рис. 8.3

Поезд в районе Салинаса, Калифорния

На примере скоростного товарного поезда показана разная степень размытия движущегося объекта в зависимости от дистанции съемки. С выдержкой 1/250 с ближайший вагон получился размытым, а дальние – резкими

Еще есть прием панорамирования, когда камера следует за объектом. При точном выполнении он получается резким, поскольку камера двигалась одновременно с ним, а фон вокруг него – размытым. Этот прием часто используется на съемке спортивных соревнований и гонок, он усиливает выразительность. Мы непроизвольно следуем взглядом за движущимися объектами, не различая фоновых деталей. Поэкспериментируйте сами, начиная с 1/30 с, с нормальным объективом. Здесь тоже пригодятся задники Polaroid.