Читаем Карась Ершу не товарищ полностью

  Наталья Гончарова блистает глазами с Александром Сергеевичем.   Джим Моррисон совсем недекватный , обоссался в кожаные джинсы;  Мулявин, Леннон и Паворотти о чем-то спорят. Распутин. Нерон. Рылеев читает стихи. Наташа Ростова. Дженис Джоплин. Понтий Пилат. Денис Давыдов.

 Булгаков с Платоновым и Бабелем курят, беседуют... А-а-а-а-а-а-а.......!  Эхнатон и Нефертити. Клеопатра. Цезарь.

 Все приглашены. Все мадеру и шампанское  пригубляют.


Купил!!

Купил.


К а р а с ь. Дай догадаюсь? После этого английская блоха перестала прыгать. Да?


Ё р ш. Да, докатался, еби его! Недолго фраер танцевал.

На тебе. Исчезла моя барабулька в один миг. Будто и не было.


К а р а с ь. Цугцванциг. Закон физики: горячий воздух стремится вверх.


Ё р ш. Если бы в сети попала, если б выловили, я бы знал. Стал искать по своим каналам и связям. Только слухи. Будто бы с форелью  в Калифорнии. На всем готовом, в холе и неге. И форель-то радужная, едрить твою, ЛГБТ, ёбушки-воробышки.  


К а р а с ь.  От пресыщенности. Сейчас это модно: бисексуальность, распущенность, лесбиянки, гей-парады. Тьфу! Содом и Гоморра.


Ё р ш. Шуточка ее, закатив глазки: "Я ничего не знаю о сексе, потому что всегда была замужем. А каждый новый развод пробуждает во мне вдохновение". А все и внимают, и хлопают, и смеются. Ну не блядь?


К а р а с ь. Блядь, конечно.


Ё р ш. И еще, сучка: "Женщине всегда нужен кто-нибудь, кто любил бы её, пока она ищет, кого бы полюбить самой". (передразнивает.) "Сердце мое — божьий сад. Но и здесь не без сомнений".

  Не без сомнений у нее... Как оно, а? Паскудина? Заявляет такое.


К а р а с ь. Да мне уже... Побоку, братишка. Заявления такие.


Ё р ш. Да...  Тебе-то, что. Тебе-то побоку. Что тебе. Сидишь бабушкой на вате. Что эти рюмахи!  Ни в голове, ни в жопе! (орёт.) Дай стакан! наконец!!  (пьет из графина, из горлА.).

А то! Офицеру  — рюмку!!?? Одурел? Офицеру?!


К а р а с ь. Ты пьян!


Ё р ш.  Фужер давай. Я тебе сейчас тут всю посуду перебью.


К а р а с ь. Ты всегда сначала шашкой машешь, а потом — мы  с тобой два берега у одной реки! Успокойся. Вот тихонько давай посидим. Тихо-тихонько.

Давай чаю.  Нашего.  Лилии, кувшинки, ряска, ромашка, сирень, черемуха  — успокаивает, эффект лечебный. Ты чего так охуел-то? Чуток, но; но, чуток, плиз, приди в себя. Пойдем в заводь. Звезды. Девки хороводы  водят, песенки поют. Перебрал, ну и что? да и я сам такой. Бывает. Нормалёк.


Ё р ш. Да я! В норме! Сука!

И мне нет. Не побоку. Не побоку мне.

Злой, бесценной, проклятой — другой такой нет. Нет, пойми ты. (плачет.) Её просто нет, такой!  во всех морях и океанах, озерах и реках. Вот именно, догадал ты — две рядом живущих души одинаково в ней, — одно-единственное сумасшедшее, из огня в полымя существо, понять которое трудно, а не любить — невозможно.  Пойми ты! Не-воз-мож-но!!

Бесстыжая злоехидина.


К а р а с ь. Епатий Коловрат! Как вышло: ни в оглоблю, ни в дышло. Заебал ты. Терпи.  Что уж теперь. Что я тебе скажу!? Пройдет и это. Красивая баба — всегда предательница.

 Вот хуёво вдвоём бухать.  Нужен третий.


Ё р ш. Сдуру, всё сдуру. Не разглядел внутренностей.


К а р а с ь. Ты рентген что ли? "В роковых феминах нет загадок, как и в предпочтениях толпы. Их разврат старателен и гадок, в большинстве своем они глупы".


Ё р ш. Скажи, а вот если б твоя к тебе вернулась? И?


К а р а с ь. Того не надо, и не будет того. А было б,  сказал бы: "Хотя бы раз в жизни помолчи".

 И вообще. Бывшая — это старый, стоптанный, изношенный башмак, который всегда будет сваливаться. Не надо путать шампанское и мочу.


Ё р ш. А я бы принял. И башмак. И мочу.


К а р а с ь. Грустно такое слышать.  Грустно. Ты уж извини, но твоя избранница, как и Настасья Филипповна — объедки, как тут ни крути. У нее позади, понятное дело,  шурум-бурум.

 Знаешь, что это такое?


Ё р ш. Да откуда? У меня нет времени "Водный мир" читать. Это вы, "говно нации", как дедушка сказал. Что вам делать? сиди, читай-почитывай. Бездельники.


К а р а с ь. Татарин, в те, стародавние благославленные времена, — при государе-Императоре нашем, — ходил и собирал в свой бездонный мешок: ветошь, хлам, осколки, тряпки, банки, железный лом всякий. Мусорщик. Поддонник. Ну, ты знаешь, династия  у них.

И кричал: "шурум-бурум берем!"

Вот и у нее этот шурум-бурум. В предостаточном количестве.

А сколько его? Нет таких весов перевесить-измерить:  измены, подлянки, враньё, провокации, притворство, подставы, унижения, да? презрение, уничижение. Список долгий.

 А самое главное — не забывай — ненависть.

 Её муза — ненависть! И, бывает, я тебе скажу, — бывает, вася, — она себя даже "гадиной" в некоторые минуты называет. Себя, любимую. Наедине с собой, конечно. Не для глаз. Свет мой, зеркальце, скажи, да всю правду доложи.


Ё р ш. (вздыхая.). А ей зеркальце в ответ...


К а р а с ь. Говорит, что Бога нет.


                                           пауза


К а р а с ь. Не видал ее (крестится.),  и слава Царь-рыбе нашей, и царице-Императрице, что  не видел ее, и что сказать? да и наверняка — сшибла бы и меня с ног, несчастного и убогого. Такая вот.


                                                Пауза                             

                                        говорит твердо


 Если б не мой жизненный опыт.

А вот — хуй ей!

Хуй!!

Перейти на страницу:

Похожие книги

Скрытый смысл: Создание подтекста в кино
Скрытый смысл: Создание подтекста в кино

«В 2011 году, когда я писала "Скрытый смысл: Создание подтекста в кино", другой литературы на эту тему не было. Да, в некоторых книгах вопросам подтекста посвящалась страница-другая, но не более. Мне предстояло разобраться, что подразумевается под понятием "подтекст", как его обсуждать и развеять туман вокруг этой темы. Я начала с того, что стала вспоминать фильмы, в которых, я точно знала, подтекст есть. Здесь на первый план вышли "Тень сомнения" и "Обыкновенные люди". Я читала сценарии, пересматривала фильмы, ища закономерности и схожие приемы. Благодаря этим фильмам я расширяла свои представления о подтексте, осознав, что в это понятие входят жесты и действия, поступки и подспудное движение общего направления внутренней истории. А еще я увидела, как работает подтекст в описаниях, таких как в сценарии "Психо".После выхода первого издания появилось еще несколько книг о подтексте, но в них речь шла скорее о писательском мастерстве, чем о сценарном. В ходе дальнейших размышлений на эту тему я решила включить в свою целевую аудиторию и писателей, а в качестве примеров рассматривать экранизации, чтобы писатель мог проанализировать взятую за основу книгу, а сценарист – сценарий и фильм. Во втором издании я оставила часть примеров из первого, в том числе классику ("Психо", "Тень сомнения", "Обыкновенные люди"), к которым добавила "Дорогу перемен", "Игру на понижение" и "Двойную страховку". В последнем фильме подтекст был использован вынужденно, поскольку иначе сценарий лег бы на полку – голливудский кодекс производства не позволял освещать такие темы в открытую. Некоторые главы дополнены разбором примеров, где более подробно рассматривается, как выглядит и действует подтекст на протяжении всего фильма или книги. Если вам хватает времени на знакомство лишь с тремя примерами великолепного подтекста, я бы посоветовала "Обыкновенных людей", "Тень сомнения" и серию "Психопатология" из сериала "Веселая компания". Если у вас всего полчаса, посмотрите "Психопатологию". Вы узнаете практически все, что нужно знать о подтексте, и заодно посмеетесь!..»

Линда Сегер

Драматургия / Сценарий / Прочая научная литература / Образование и наука