Читаем Карась Ершу не товарищ полностью

К а р а с ь. Знакомый типаж. "Слишком была красива, и походила на Луну".


Ё р ш. Ну и волхование попутно, выход в астрал, магнетизм, коучинг — я  не знаю что это и такое, слово только это слышал новомодное. И популярна во всех салонах, на всех раутах. Умы-то в Устье настроены к чрезвычайному. Выход в свет для девиц. Журнал "Татлер".

 Только голыми, едрена мать, там и не снимаются, а  уж мордочку выстроить, попу выпятить...

Изобилие, всякие прихоти, богема пустая, интриги, происки, инсинуации, что только не придумывают, изжиги.


К а р а с ь. Короче, из кожи вон. Опера и оперетта. Порнографическое бесстыдство. Чешую, слышал, снимают, чтоб с извращением  плотскими утехами заниматься.


Ё р ш. Раки с ними. Давай выпьем.


К а р а с ь. (бьет в рынду, кричит.) Палашка! Подай нам шипучки.


Входит Плотивица с подносом, на нем бутылка темного стекла.


К а р а с ь.  Поехали, влюбленный Распутин. (наливает.).


Ё р ш. Не смейся, мой друг. Так противно, так.... Ведь она снялась в этом поганом  журнале для  эскортниц...


К а р а с ь. И не друг, а так вот так. Даже не обозначил в подробностях.

  Смеюсь. Развлечения в картинках. Было бы из-за чего драться.  И на тебя не похоже. Кризис среднего возраста? Затянулся что-то. Кризис-то.

Давай. А вотр сантэ*


                                                 Выпивают


К а р а с ь. Если сразу не  разберешь...


Ё р ш. Заткнись!  А она...  В блеске и перламутровом свечении. Решительное первенство на свете. Бриллиант. Чудное сияние. Впечатление просто  магическое! Живая, среди всего этого мракобесия.

Искателей толпа: вельможи, реперы, дипломаты, рыцари, банкиры, гвардейцы, шелкопёры, воротилы, сквайеры, режиссеры, иностранцы всех мастей. А эта — всем глазки строит. Хвостиком виляет, и этому, и этому. Улыбочки.


К а р а с ь. Понятное дело.  Нарцистический индивид — самореклама и демонстративное поведение.


Ё р ш. На меня — ноль внимания, естественно. Да и что я? кто я ?  наконец?  — крючкотворец и строка. По идее-то. Чернильная душа.

Видимо, воспитана была в аристократических предрассудках, и мужчина моего чина, казенный,  — мужчиной для неё и не был совсем. Совсем, понимаешь? сов-сем.


К а р а с ь. По слогам читать? Сов-сем? Се ля ви, типа?


Ё р ш. Не выебывайся, я не в себе. Я пьян. Стихов не знаю, как ты. Это ты у нас всегда...

  Галактионам я не обучен.  Всю жизнь в сапогах. Это не вы, интеллигенты.

  Гуталином насквозь пропах, портупеей. Казенными квартирами, где мебель с инвентаризационными номерками.

Что?!

Что так смотришь? Синими брызгами?


К а р а с ь. Маленько остановись. Заешь. Пожалуйста. На вон, клопа маринованного возьми. Закусывай.


Ё р ш. Не могу я закусить! Мне жопа и пиздец! Мне, сука, жопа! Мне сейчас в  жизни хопа! Хоп, хей хоп! Хоп, хей хоп!


P.McCartney. - Мисс Вандербильд.

https://www.youtube.com/watch?v=UU60D3z2Gcw


Слушай дальше. И я, не удостаиваемый с ее стороны внимательности, —  как ты говоришь, — да! пророс лопухами, — сдуру в любви и признался, тупоумный.


К а р а с ь. Зачем!?


Ё р ш.  Распустил язык, как шнурок.


К а р а с ь. А она?


Ё р ш. А она — измываться, унижать с издевкой, да при всех... Нехорошо, неловко, неприлично. Шаболда.


К а р а с ь. Любят они это, червячком не корми. Поиздеваться. Шалашовки.


Ё р ш. Мне один сказал умный дядька: "Беги, пока цел. Беги и не оглядывайся.  У нее тело не по душе. Поэтому надо бежать, и всё".


К а р а с ь. Прав он. Прав твой дядька. Не оглядываясь!


Ё р ш. Если бы!!... Попал.


К а р а с ь.  Что!? Попал?!

Подожди. Мог бы я удивиться, мог. Но и не мог. Я ведь сейчас элементарно нос чешу, он у меня  чешется. И охуеваю.


Ё р ш. А я нос не чешу. И тоже охуеваю.


К а р а с ь. Ой, чудесные истории: сиськи-письки. Да не смейся, я не цыганка, помнишь цыганку? Злимся? Да?


Ё р ш. Бухаем. Успеем ещё позлиться.


К а р а с ь. Да и зачем? Понятия есть, и давно есть. Сказано же не нами: золото проверяют огнем,  женщину  золотом, а мужчину женщиной.

Я тебе так. Выдохнем давай-ка.  Просто выдохнем и всё. 


Ё р ш. Выдохнем, выпьем, и вздохнем. Вперед, амиго. ( поет.) Справа кудри  токаря, слева кузнеца. Групповушка. ( поют вдвоем.) Ой, рябина-рябинушка, белые цветы...


Юрий Шатунов. - Рябина кудрявая.

https://www.youtube.com/watch?app=desktop&v=5IrU1d5ZKXQ

https://www.youtube.com/watch?v=jtpbIa7Umb8


К а р а с ь. Послушай меня, послушай. Я тебя ни в коем случае не...

Внешне, да. Знаю такое. Наблюдал.  Даже на примере моей бывшей.


Ё р ш. Да не надо мне. Примеров всяких, тем более,  — твоих.


К а р а с ь. И блестит, да еще как! и остальное. И чешуя  — одна к одной чешуйка. И зубки-то фарфоровые.  И плавнички-то один к одному.  Всё на месте. Хвостик с ума может свести. На вид... Прима-балерина, да и только.  Свечение, говоришь...  Но, такие, — они же никогда не бывают счастливы, друг мой, никогда! И, поэтому, наверно, да и более того, —  верно то, что они счастья не приносят, вот в чём штука, трясогузки эти.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Скрытый смысл: Создание подтекста в кино
Скрытый смысл: Создание подтекста в кино

«В 2011 году, когда я писала "Скрытый смысл: Создание подтекста в кино", другой литературы на эту тему не было. Да, в некоторых книгах вопросам подтекста посвящалась страница-другая, но не более. Мне предстояло разобраться, что подразумевается под понятием "подтекст", как его обсуждать и развеять туман вокруг этой темы. Я начала с того, что стала вспоминать фильмы, в которых, я точно знала, подтекст есть. Здесь на первый план вышли "Тень сомнения" и "Обыкновенные люди". Я читала сценарии, пересматривала фильмы, ища закономерности и схожие приемы. Благодаря этим фильмам я расширяла свои представления о подтексте, осознав, что в это понятие входят жесты и действия, поступки и подспудное движение общего направления внутренней истории. А еще я увидела, как работает подтекст в описаниях, таких как в сценарии "Психо".После выхода первого издания появилось еще несколько книг о подтексте, но в них речь шла скорее о писательском мастерстве, чем о сценарном. В ходе дальнейших размышлений на эту тему я решила включить в свою целевую аудиторию и писателей, а в качестве примеров рассматривать экранизации, чтобы писатель мог проанализировать взятую за основу книгу, а сценарист – сценарий и фильм. Во втором издании я оставила часть примеров из первого, в том числе классику ("Психо", "Тень сомнения", "Обыкновенные люди"), к которым добавила "Дорогу перемен", "Игру на понижение" и "Двойную страховку". В последнем фильме подтекст был использован вынужденно, поскольку иначе сценарий лег бы на полку – голливудский кодекс производства не позволял освещать такие темы в открытую. Некоторые главы дополнены разбором примеров, где более подробно рассматривается, как выглядит и действует подтекст на протяжении всего фильма или книги. Если вам хватает времени на знакомство лишь с тремя примерами великолепного подтекста, я бы посоветовала "Обыкновенных людей", "Тень сомнения" и серию "Психопатология" из сериала "Веселая компания". Если у вас всего полчаса, посмотрите "Психопатологию". Вы узнаете практически все, что нужно знать о подтексте, и заодно посмеетесь!..»

Линда Сегер

Драматургия / Сценарий / Прочая научная литература / Образование и наука