Читаем Карась Ершу не товарищ полностью

Да ты только погляди на них. Ты взгляни!  И зимой и летом штаны подворачивают. Это что?! Эпатаж? Даже на лекции так ходят. Ну ладно в рваных, коленки продраны, ладно, мы тоже не блистали одёжей. А тут...  Я примечаю, примечаю: уж зачет не получит, попотеет у меня, пескарина. Ужо тебе! В наше время, помню, наоборот было — носки на клеш надевали. И —  на танцы в сквер. А дыры на штанах штопали. Лишь бы иголка с ниткой  была.


                              Звучит рок-н-ролл, Ёрш танцует с "подковыркой", как в 70-е.


Чабби  Чекер -  Let s  Twist Again

https://www.youtube.com/watch?v=_xEzDikvOqc


К а р а с ь. (одобрительно хлопает.). Как оно легко, коли внутренняя благопристойность у индивидуума в участии.


Карась присоединяются и  вдвоем парадируют  танец из фильма "Криминальное чтиво"


Чак Берри . Фильм "Криминальное чтиво" — танец

https://www.youtube.com/watch?v=pUjfksveBaY



К а р а с ь. А что носки? и верно — теплее. Да и красивее (заправляет штанины в носки.).


Ё р ш. То-то и оно! Эпатаж. Позлить, фига в кармане. Зазорно, так скажу. (презрительно.) Молодежь — не задушишь, не убьешь.


К а р а с ь. Да оставь ты их... Мы тоже молодые были. Себя-то вспомни.

Помнишь, как Стрекозу ели?


Ё р ш. Не ел я.


К а р а с ь. Ел. Еще как ел. Еще как! Ты ей ножку обсасывал.


Ё р ш. Я тебе говорю — не ел! Не едят стрекоз. Стрекозу даже птица не ест. Даже звероящер.


К а р а с ь. А мы ели! На пару!


Ё р ш. Забудь ты, ляпнешь где еще. У нее муж знаешь кто?


К а р а с ь. Да-а-а. Такие дела, брат, не так-то скоро забываются.


Ё р ш. Забудь. Да и, по правде, чего уж там... Ты, как телепат. Ихтиандр с тобой! Вот же! Ей-ей. Встретил я ее по дороге. Да. Где? А на Неве. Вот где!

  В Ладогу пёр. Вижу, ну... Она, зараза.  Вся в белом, пушистом.


Спрашиваю:  Что, живая душа, каково попрыгиваешь? Куда, ее спрашиваю,  —  навострилась?


Говорит: в Геленджик я полетела, отдыхать.


К а р а с ь. Не наотдыхалась она еще, за свою беспутную жизнь, парижская этуаль. Н-да... Ну и... Н-да... Отдыхать.  В Геленджик. Смотри-ка.

Етить твою.

Поднимем по сотке. А вечером в баню, с плотвицами.  У нас — так. Солнышко, а в лесу — светлая тропинка, сладкая ты моя, ягодка малинка.  Читал графа Алексея Николаевича? А у нас та-а-а-а-к. В баню. Вчетвером. В теплых прибрежных водах. И кувыркаемся, и кувыркаемся. Я лекции читаю, Камасутра, иное... И на практике. И семинары. Девки спрашивают: а они там поженились в конце-то концов?


Ё р ш. Ты слушай, слушай (выпивает.).  Начитался всякой в Интернете фуфлопендрии — Камасутра, хренаутра... Тайный извращенец.

Слушай, коли рассказываю.

Такая же: всё хохочет, зараза, жопой вертит, фи-фи-фи, фур-фур-фур. Рассказывает мне:

"Встретила, недавно Муравья".


К а р а с ь. Любопытно,  однако, как история поворачивается. Про меня не спрашивала?


Ё р ш. То-то и оно — история!  Что ей тебя-то помнить? Сколько таких как ты у нее было?


К а р а с ь. Тебя-то помнит!


Ё р ш. Я — это я! А не ты. (презрительно.)  Дельта-омикрон.  Перестань, забыл! И не вспомнил. 


К а р а с ь. Ой-ой. Глядите-ка.


Ё р ш. Рассказывает, мне, профура: (Ёрш далее продолжает с московским говором, через "а".) "А всё такой же, мужик-мужиком, а в фуфайке, всё так же бревно тащит, а только усы седые пообвисли.  А спрашивает,  меня, сивый мерин: а вижу ли я в салонах  Ивана Андреевича Крылова, баснописца?


  Отвечаю этому мужичине-простофиле: А вижу,  как не видеть! в литературных салонах бываю и нередко, люблю я музы и музыкантов, я и сама — кое для кого Муза, да-а-а. Да-аа-а. Муза.

Веселимся ажиотажно, на танцпол что ли в клубы ходить? моветон.

А тут... Сережка, в лаптях, в косоворотке, кудрявый, льняной, на гармони "Есть одна заветная песня у соловушки". Я аж дрожу, сердечко бьётся, влюбилась бесповоротно, навсегда влюбилась! — много ль нам, девкам, надо? За-ду-шев-но...

Лермонтов. Изящный, весь из себя, выёбистый, Печорин да и только. Не подходи. Слюной ядовитой заплюет.

Цой. Тоже, типа, весь из себя. Руки сложил, подбородок в потолок, ни с кем ни полслова. Да и кому ты тут нужен? Тоже мне, припёрся... Плагиатор. Дюран Дюран. The Smits. The Cure.

Саша Пушкин  в красной рубахе навыпуск длиннннннннющими ногтями апельсины  чистит и дамам раздает, обезьян. Надменный тоже. Ни капли благоволения. А мог бы и в альбом стишок написать. Зла на него. Блядун".


К а р а с ь. Уж Пушкин-то наверно. В семи потах. Только и слышно: "Я что, Пушкин?" "Вот  пусть Пушкин вам и сделает!".

 Я так думаю, дружище, он уже и малярку освоил, и циклевание полов, и гипрок на раз устанавливает, и плитку в ванной любо-дорого кладет.


Перейти на страницу:

Похожие книги

Скрытый смысл: Создание подтекста в кино
Скрытый смысл: Создание подтекста в кино

«В 2011 году, когда я писала "Скрытый смысл: Создание подтекста в кино", другой литературы на эту тему не было. Да, в некоторых книгах вопросам подтекста посвящалась страница-другая, но не более. Мне предстояло разобраться, что подразумевается под понятием "подтекст", как его обсуждать и развеять туман вокруг этой темы. Я начала с того, что стала вспоминать фильмы, в которых, я точно знала, подтекст есть. Здесь на первый план вышли "Тень сомнения" и "Обыкновенные люди". Я читала сценарии, пересматривала фильмы, ища закономерности и схожие приемы. Благодаря этим фильмам я расширяла свои представления о подтексте, осознав, что в это понятие входят жесты и действия, поступки и подспудное движение общего направления внутренней истории. А еще я увидела, как работает подтекст в описаниях, таких как в сценарии "Психо".После выхода первого издания появилось еще несколько книг о подтексте, но в них речь шла скорее о писательском мастерстве, чем о сценарном. В ходе дальнейших размышлений на эту тему я решила включить в свою целевую аудиторию и писателей, а в качестве примеров рассматривать экранизации, чтобы писатель мог проанализировать взятую за основу книгу, а сценарист – сценарий и фильм. Во втором издании я оставила часть примеров из первого, в том числе классику ("Психо", "Тень сомнения", "Обыкновенные люди"), к которым добавила "Дорогу перемен", "Игру на понижение" и "Двойную страховку". В последнем фильме подтекст был использован вынужденно, поскольку иначе сценарий лег бы на полку – голливудский кодекс производства не позволял освещать такие темы в открытую. Некоторые главы дополнены разбором примеров, где более подробно рассматривается, как выглядит и действует подтекст на протяжении всего фильма или книги. Если вам хватает времени на знакомство лишь с тремя примерами великолепного подтекста, я бы посоветовала "Обыкновенных людей", "Тень сомнения" и серию "Психопатология" из сериала "Веселая компания". Если у вас всего полчаса, посмотрите "Психопатологию". Вы узнаете практически все, что нужно знать о подтексте, и заодно посмеетесь!..»

Линда Сегер

Драматургия / Сценарий / Прочая научная литература / Образование и наука
Кино между адом и раем
Кино между адом и раем

Эта книга и для человека, который хочет написать сценарий, поставить фильм и сыграть в нем главную роль, и для того, кто не собирается всем этим заниматься. Знаменитый режиссер Александр Митта позволит вам смотреть любой фильм с профессиональной точки зрения, научит разбираться в хитросплетениях Величайшего из искусств. Согласитесь, если знаешь правила шахматной игры, то не ждешь как невежда, кто победит, а получаешь удовольствие и от всего процесса. Кино – игра покруче шахмат. Эта книга – ключи от кинематографа. Мало того, секретные механизмы и практики, которыми пользуются режиссеры, позволят и вам незаметно для других управлять окружающими и разыгрывать свои сценарии.

Александр Митта , Александр Наумович Митта

Драматургия / Драматургия / Прочая документальная литература / Документальное