Читаем Карась Ершу не товарищ полностью

Ё р ш. Дураки были. Молодые. Потому и ели. Как вспомню, так вздрогну. Ножки тоненькие. Крылышки бяк-бяк-бяк-бяк. Шейка тоненькая, хоть перерви, рот до ушей, спина корытом.

 Ах-ах — притворяется. Не трогайте меня, я сама...

 Как княгиня Вобла. Тоже. Ах-ах, а сама к уду, к уду тянется. Говорит: мужиков-то было много, а уда боюсь.

Стерва, одним словом, не боится ни дождя, ни грому.


К а р а с ь. Как вспомню...


Ё р ш. Кого? Воблу? Симпотная была, в кино снималась.


К а р а с ь. Стрекозу. Кого же? И бубен  падал, как падает сердце.


Ё р ш. Тьфу! Музыку хоть какую бы благопристойную завел. Сидим, как монахи у реки.


К а р а с ь. Ах, растревожился я весь. Какая музЫка? Струны души поют. (мечтательно.) Стрекоза...


Ё р ш. Дура.


К а р а с ь. Ну и что!? Дура. Зато...


Ё р ш. Что?


К а р а с ь. Сам знаешь что! Где хочет — там и летает. С кем хочет, там и ...


Ё р ш. Молчи, блять! Заткнись!


К а р а с ь. Молчу, молчу, молчу. Что с них, с гимнасток взять...


Ё р ш. Вот и молчи.


К а р а с ь. Молчу.


Ё р ш. Целее будешь. Хо-зя-ин! Сухо! Едреныть.


К а р а с ь. Всё хорошее быстро кончается. (грозно.). Парашка! (бьет в рынду.) Запорю!


П л о т в и ц а. Несу, барин, несу уже, несу (заходит с подносом.).


Ё р ш. А закусить? Разносолы где? Не любят меня здесь. Не почитают. Уеду я от вас. Где сердцу оскорбленному есть чувства уголок.


К а р а с ь. Так вот же (показывает на стол.). Всё для наперсника юности моей, гостя дорогого. С кем по чужим огородам через заборы лазали, девок щупали, рыбаков дразнили — кто наживку с крючка половчее сорвет. Дурни. А он подсёк — и амба, мальчик. Чего только в юности не натворишь... Что у тебя в губе? Напомни.


Ё р ш. Консервы рыбные есть?


К а р а с ь. Да  ты что!? Каннибализм!


Ё р ш. Ты же развратник. Масон. Тайный двоеженец. Либерал. У тебя должно быть. Должно. Где креветки? мидии? устрицы? осьминогов я тоже люблю. Но! Запрещено, понимаш! Пармезан!! Хамон!


К а р а с ь. Какие креветки? Одурел?! Откуда, свет мой?  Так и быть, только для тебя. Будем угощать  по-деревенскому, со всем всевозможным радушием. Скумбрия дальневосточная натуральная с добавлением масла. (бьет в рынду.) Палашка! Консерву неси.


Плотвица медленно, сгибаясь от тяжести, еле вносит огромную по размерам консервную банку.


Ё р ш. Ух-ух, выходи без двух! (читает этикетку.) Да, гляжу, и написано-то по-французски. Какая скумбрия?  Макрель. (показывает Карасю решетку на пальцах). Контра-а-а-а-банда.


К а р а с ь. (спокойно.). Бартер. Всё чики-чики. Уткам на подкормку по таможенным декларациям прошло.


                         открывает банку консервным ножом


Рыбка плавает в томате, ей в томате хорошо. Только я, ебёна матерь, счастья в жизни не нашел.


Ё р ш. (нюхает консервы.) Жизнью пахнет, едрёныть. Штирлиц устоил себе выходной. Живёте же.


К а р а с ь. Утром мажешь бутерброд, сразу мысль: "А как народ?"  И икра не лезет в горло...


Ё р ш. И коньяк не льется в рот.  Я и говорю: па-ра-зи-ты вы. Паразиты на живом теле. Муха села на вола и сказала: " мы пахали".


К а р а с ь. А может сельдерей будешь? Погрызи. Он полезнее, чем это (показывает на консервы.).


Ё р ш. На что намекаешь? я помню, как меня в детстве дразнили. Сам ты — сельдерей. Понял? Кто обзывается, тот так и называется. Между прочим,  теперь это  афоризм. Знать надо, если ночью разбудят. На скрижали занесли. А эти ( показывает на консервы.) — враги. Из внешних вод. Мы с ними воевали, с антантой. Да и на то и грехи, чтоб отпущение и прощение  получать. Не согрешишь — не покаешься.


                             Ерш выпивает, закусывает, задумывается.


К а р а с ь. (подходит к окну.) А нынче в заводи: так и прёт, так и прёт. Такого лета отродясь не было. Паутины много — вёдро будет продолжительное. (открывает окно.)


За окном слышно как подзывают уток "ути-ути-ути", дворовый шум, перебранка между женщиной и мужчиной:


К у з н е ц.  Душонка ты мелкопоместная, ничтожность этакая. Тебе бы, гнусной бабе, молчать, да и только!

П а л а ш к а.  Уж тебя-то не послушаюсь, ненасытное горло!

К у з н е ц. Да уж с тобой! никто не уживётся, мелочь ты амбарная!

П а л а ш к а. Губитель ты господского, бездонная бочка! Жрать синьку  с утра, да дрыхнуть на сеновале, пуская пузыри, только и можешь! Ты думаешь, барин не знает? Всё знает! Ведь он здесь, он всё слышит!

К у з н е ц. Где здесь?

П а л а ш к а. Вон, у окна стоит; он всё видит.


                                                   Карась закрывает окно.


Ё р ш. Глухома-а-а-нь...


К а р а с ь. Всюду жизнь.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Скрытый смысл: Создание подтекста в кино
Скрытый смысл: Создание подтекста в кино

«В 2011 году, когда я писала "Скрытый смысл: Создание подтекста в кино", другой литературы на эту тему не было. Да, в некоторых книгах вопросам подтекста посвящалась страница-другая, но не более. Мне предстояло разобраться, что подразумевается под понятием "подтекст", как его обсуждать и развеять туман вокруг этой темы. Я начала с того, что стала вспоминать фильмы, в которых, я точно знала, подтекст есть. Здесь на первый план вышли "Тень сомнения" и "Обыкновенные люди". Я читала сценарии, пересматривала фильмы, ища закономерности и схожие приемы. Благодаря этим фильмам я расширяла свои представления о подтексте, осознав, что в это понятие входят жесты и действия, поступки и подспудное движение общего направления внутренней истории. А еще я увидела, как работает подтекст в описаниях, таких как в сценарии "Психо".После выхода первого издания появилось еще несколько книг о подтексте, но в них речь шла скорее о писательском мастерстве, чем о сценарном. В ходе дальнейших размышлений на эту тему я решила включить в свою целевую аудиторию и писателей, а в качестве примеров рассматривать экранизации, чтобы писатель мог проанализировать взятую за основу книгу, а сценарист – сценарий и фильм. Во втором издании я оставила часть примеров из первого, в том числе классику ("Психо", "Тень сомнения", "Обыкновенные люди"), к которым добавила "Дорогу перемен", "Игру на понижение" и "Двойную страховку". В последнем фильме подтекст был использован вынужденно, поскольку иначе сценарий лег бы на полку – голливудский кодекс производства не позволял освещать такие темы в открытую. Некоторые главы дополнены разбором примеров, где более подробно рассматривается, как выглядит и действует подтекст на протяжении всего фильма или книги. Если вам хватает времени на знакомство лишь с тремя примерами великолепного подтекста, я бы посоветовала "Обыкновенных людей", "Тень сомнения" и серию "Психопатология" из сериала "Веселая компания". Если у вас всего полчаса, посмотрите "Психопатологию". Вы узнаете практически все, что нужно знать о подтексте, и заодно посмеетесь!..»

Линда Сегер

Драматургия / Сценарий / Прочая научная литература / Образование и наука
Кино между адом и раем
Кино между адом и раем

Эта книга и для человека, который хочет написать сценарий, поставить фильм и сыграть в нем главную роль, и для того, кто не собирается всем этим заниматься. Знаменитый режиссер Александр Митта позволит вам смотреть любой фильм с профессиональной точки зрения, научит разбираться в хитросплетениях Величайшего из искусств. Согласитесь, если знаешь правила шахматной игры, то не ждешь как невежда, кто победит, а получаешь удовольствие и от всего процесса. Кино – игра покруче шахмат. Эта книга – ключи от кинематографа. Мало того, секретные механизмы и практики, которыми пользуются режиссеры, позволят и вам незаметно для других управлять окружающими и разыгрывать свои сценарии.

Александр Митта , Александр Наумович Митта

Драматургия / Драматургия / Прочая документальная литература / Документальное