Карикатура. Непридуманная история

Настоящей грозой нэпманов и кулаков был весёлый и очень ядовитый крестьянский сатирический журнал «Лапоть» (выходил с ноября 1924 по январь 1933 года). Сотрудники этого издания изображали крестьян-единоличников хитрыми и безжалостными эксплуататорами бедняков. А между тем зажиточные крестьяне облагались драконовскими налогами, душащими всякую инициативу. Государственным мастерским было приказано принимать трактора единоличников на ремонт в самую последнюю очередь после колхозной техники. А между тем львиную часть средств в виде налогов на содержание Красной армии и создание сильной промышленности давала советской власти деревня и особенно её самая работящая часть – «кулаки».

Сатирический журнал «Лапоть»

И этих крепких хозяев сатира била безжалостно. Ведь в юмористических журналах, как правило, работали очень талантливые журналисты и художники. Журнал «Лапоть» пользовался покровительством самого влиятельного деятеля культуры в СССР – знаменитого «Буревестника революции» Максима Горького.

Также очень большую лепту в дискредитацию нэпманов внесли очень популярные в 1920-е годы сатирические журналы «Красный перец», «Заноза», «Бегемот», «Смехач», «Бузотёр», «Красный смех» (Астрахань), «Красная оса» (Харьков) и другие. Главная газета железнодорожников «Гудок» выпускала юмористическое приложение «Дрезина», на страницах которого регулярно крепко «прикладывали» нэпманов всех мастей.

На некоторых карикатурах конца 1920-х годов НЭП ассоциируется с неисправным самолётом. Ведь это было время захватившей страну авиационной романтики. Достаточно вспомнить, пожалуй, самый популярный лозунг того периода: «Комсомолец на самолёт» или политическую карикатуру, на которой капиталистам всего мира грозит мощный аэроплан с надписью РСФСР и огромной дулей вместо пропеллера.

Одна карикатура так и называлась: «Рожденный ползать летать не может!..» Текст к ней гласил: «Вчера на аэродроме пробовали новую – недавно изобретенную летательную машину «НЭП». Аэроплан поднялся на два аршина и упал в лужу». Вывод, который предлагался советским зрителям, был прост: с НЭПом заветный социализм построить невозможно.

Тем не менее, несмотря на официальную травлю совбуржуев, многие современники НЭПа, даже редактора тех же советских сатирических журналов и партийные боссы, не говоря уже о простых гражданах, предпочитали покупать более качественную продукцию частного производства, нежели государственный ширпотреб.

Глава 6 Кривое зеркало сатиры

Портретная живопись может льстить модели, потакать тщеславию заказчика, а может выставить человека на всеобщее посмешище или же дать ему повод с иронией взглянуть на самого себя. Я имею в виду острое искусство шаржа, которое при сохранении внешнего сходства рисуемого подчёркивает или преувеличивает вплоть до гипертрофированного искажения определённые черты внешности, характера и поведения своей «жертвы».

Друзья шутили друг над другом…

Относительно недавно стали достоянием общественности любопытные материалы, долгие годы хранившиеся в запасниках Российского государственного архива социально-политической истории (РГАСПИ), Архива Президента РФ, других закрытых хранилищах исторических документов. Речь идёт о сатирических рисунках, которыми вожди большевистского государства развлекали себя и товарищей во время многочасовых кремлёвских заседаний в 20-е, 30-е годы прошлого века.

Действующие лица: Ленин, Сталин, Троцкий, Зиновьев, Каменев, Рыков, Дзержинский, Бухарин, Орджоникидзе, Калинин, Молотов, Микоян, Менжинский, Ежов, Ягода, Крупская и другие видные деятели большевистского режима.

Большинство шаржей датированы и снабжены комментариями, по которым можно определить, на каких конкретно заседаниях и с какой повесткой дня одни сделаны. Ясно, что на одних собраниях Политбюро ЦК, СНК[22], постоянных и временных комиссий обсуждаются вопросы индустриализации, на других – коллективизации, на третьих – борьба с внутрипартийными оппозициями конца 1920-х годов и т. д.

По этим полным мягкого добродушного юмора шаржам видно, как нежно относились соратники по революции друг к другу накануне Большого террора. Зачастую рисование превращалось в коллективную игру давно друг друга знающих по царским ссылкам, эмиграции, Гражданской войне членов спаянной мужской компании. Легко себе представить, как кто-то за столом делает первый набросок и, заговорщицки подмигнув, передаёт начатый рисунок товарищу, который вносит свои дополнения. И так вырванный из рабочего блокнота листок с шаржем медленно двигается по столу под звучание речи очередного оратора.