Читаем Keep Coming (СИ) полностью

Поезд сильно толкнуло вперёд, затем назад, половина мародеров попадали на пол. Скорость экспресса стала значительно снижаться и Эффи с испугом уставилась на Логана. До Тринадцатого они ещё не доехали, и судя по пейзажу, они остановились в районе лесов Седьмого.


- Что происходит? - младший Реддл метался от одного приспешника к другому в поисках ответа, пока не наткнулся на Тринкет.


- Они отключили напряжение, - осторожно подметил один из мародеров. - Но можно попытаться взломать их систему и попытаться…


- Делайте! - рявкнул Каин, хватая Эффи за руку. - А ты пойдёшь со мной.


- Кай!


- Нет, братишка, не отрицай, она подставила нас.


- Мне нужны доказательства.


Мужчина не церемонясь стал обыскивать перепуганную девушку, не пропускай ни малейшего сантиметра её тела. На секунду его лицо округлились и губы растянулись в хищной улыбке.


- Что это, птичка?


- Заколка, это просто украшение, - пролепетала Тринкет в ответ, косясь на Логана, пытаясь найти поддержку.


- Сейчас я это проверю, а когда вернусь, то снесу твою голову, крошка.


Чёртов Хэвенсби! Боже, о чём я думала? Что это, чёрт возьми, за звук?


- Проверьте соседние вагоны, кажется у нас гости, - отдал приказ Логан, затем схватив Тринкет потащил девушку в последний вагон.


- Нужно выиграть немного времени. Слышишь меня? - он развернулся к ней, обхватывая её лицо своим руками и стал всматриваться в её глаза. - Ничего не бойся.


И это было странно для Эффи, потому что ей не было страшно. Она смотрела на Реддла и… она верила ему.


- Это из-за меня. Я предупредила Хэвенсби о нападении, и о том, что уезжаю.


- Я думал ты умная, Эффи, - ученый усмехнулся, но получилось слишком грустно. - Променять платья на… Сейчас, как это назвать? Попытку начать новую отвратительную бедную жизнь с тем, кому легче оплакивать прошлое, чем строить будущее?


- Я вовсе не умная.


- Только не говори, что ты любишь Эбернети. Иначе меня сейчас стошнит.

И пока Логан пытался совладать со своим гневом, в соседние вагоны присваивались миротворцы.

Кто-то отчаянно завопил в первом отсеке. Затем последовала череда выстрелов. И снова чей-то ор после недолгой паузы, плавно переходящий на крик, которым кричат от боли, словно в него попали, задели, зацепили.

Кто-то из мародеров, в попытке прервать штурм, бросил шашку, и весь вагон заполнился чёрной дымкой. Именно с этого момента всё пошло не так, как хотелось бы Плутарху.

Хеймитч не видел ничего, только слышал вопли и всполохи где-то перед собой, как сквозь чёрную толщу воды. Туман словно двигался, выцепляя то одно, то другое тело мечущихся в этом невидимом пространстве людей.

Эбернети содрогнулся всем телом, когда новый выстрел раздался где-то совсем близко, оглушая бывшего ментора. Тёплая влажная змейка скользнула с ушной раковины по шее. Он ронял, что сбился с нужной дистанции, и теперь в него могли попасть свои же. Ответ на выстрел не заставил себя ждать.

- Твою мать!

Эбернети прижал руку к пылающему плечу и ощутил горячую влагу на пальцах.


Ничего не видно, не слышно, только гудение в ушах и собственная кровь на пальцах. Отличный штурм. Хорошо спланировал!


Он налетает на одного испуганного мародера и незамедлительно вырубает его точным ударом в челюсть, но к сожалению, теряет равновесие и упирается в стену простреленным плечом, от чего всё тело прошибает невыносимой болью, словно от тока.

Рычит сквозь зубы, и злится. Злится как никогда раньше. На себя, на Тринкет, на идиота-Логана и Хэвенсби.


Вставай, Эбернети, мать твою, это всего лишь плечо.


У него перед глазами мелькает воспоминание с забытых Пятидесятых Голодных Игр, и он совершает рывок. Ему кажется, что даже туман становится реже, стоит только вспомнить, через что он уже прошел: дымовая завеса - это ничто по сравнению с придурошными птичками-мутантами, ядовитым туманом или силовыми полями. А за спиной снова кто-то орёт так, что вопль этот заставляет двигаться быстрее. Туда, где Тринкет. Пока ещё есть время. Пробегая несколько отсеков, он сталкивается с Каином, которого не получается вырубить несколькими ударами в живот и лицо. С ним пришлось повозится дольше, и получив несколько серьёзных травм, Эбернети всё же удается скрутить младшего Реддла.


- Поможешь найти Логана, - выплёвывает он, и тащит за собой постанывающее тело.


Он замечает её в углу последнего вагона, прижатой к стене каким-то ублюдком.


Дрожит, напугана, боится. Знаю, малышка. Знаю. Сейчас заберу тебя отсюда.


- Хеймитч! - вскрик, и это имя, чёрт возьми, не сравнится ни с одной интонацией, какую бы он мог слышать.


И единственное, что заставляет оторваться от воспоминаний, это резкое движение со стороны Каина. Ему хватило одной секунды. Секунда, Эбернети обезоружен и падает на пол. Секунда, и он целится в Тринкет, которую фиксирует тот ублюдок.


Младший Реддл настроен серьёзно. Поэтому Хеймитч, несмотря на разъедающую боль, выпрямляет плечи и, опираясь о стену, медленно поднимается. Бросает быстрый взгляд в сторону Эффи, которая теперь смотрит не просто со страхом - с ужасом, и делает шаг на встречу к Каю.


Перейти на страницу:

Похожие книги

Актеры нашего кино. Сухоруков, Хабенский и другие
Актеры нашего кино. Сухоруков, Хабенский и другие

В последнее время наше кино — еще совсем недавно самое массовое из искусств — утратило многие былые черты, свойственные отечественному искусству. Мы редко сопереживаем происходящему на экране, зачастую не запоминаем фамилий исполнителей ролей. Под этой обложкой — жизнь российских актеров разных поколений, оставивших след в душе кинозрителя. Юрий Яковлев, Майя Булгакова, Нина Русланова, Виктор Сухоруков, Константин Хабенский… — эти имена говорят сами за себя, и зрителю нет надобности напоминать фильмы с участием таких артистов.Один из самых видных и значительных кинокритиков, кинодраматург и сценарист Эльга Лындина представляет в своей книге лучших из лучших нашего кинематографа, раскрывая их личности и непростые судьбы.

Эльга Михайловна Лындина

Кино / Театр / Прочее / Документальное / Биографии и Мемуары
О медленности
О медленности

Рассуждения о неуклонно растущем темпе современной жизни давно стали общим местом в художественной и гуманитарной мысли. В ответ на это всеобщее ускорение возникла концепция «медленности», то есть искусственного замедления жизни – в том числе средствами визуального искусства. В своей книге Лутц Кёпник осмысляет это явление и анализирует художественные практики, которые имеют дело «с расширенной структурой времени и со стратегиями сомнения, отсрочки и промедления, позволяющими замедлить темп и ощутить неоднородное, многоликое течение настоящего». Среди них – кино Питера Уира и Вернера Херцога, фотографии Вилли Доэрти и Хироюки Масуямы, медиаобъекты Олафура Элиассона и Джанет Кардифф. Автор уверен, что за этими опытами стоит вовсе не ностальгия по идиллическому прошлому, а стремление проникнуть в суть настоящего и задуматься о природе времени. Лутц Кёпник – профессор Университета Вандербильта, специалист по визуальному искусству и интеллектуальной истории.

Лутц Кёпник

Кино / Прочее / Культура и искусство