Хоакин Феникс. Он все еще здесь. Биография

«Что ж, по сравнению с другом, которого выселили, я, конечно, мерзкий вонючий богатей, и он думает: «Если бы я только имел столько денег, я был бы обеспечен на всю жизнь». А я смотрю на какого-нибудь актера и говорю: «Ты, что, сукин сын, издеваешься? Если бы мне платили столько за каждый мой долбаный фильм, я бы купил целый городской квартал и обустроил бы там жилье для всех, кому оно нужно. Так что все относительно, и я зарабатываю не так уж и много».

Он рассказывал о том, как распоряжается своими деньгами: «Прямо сейчас я и в самом деле обустраиваю удобное жилье для себя и своей семьи, и для своего племянника, и для любых людей, которых я могу поддержать, которым могу помочь выжить. Я буду делать это в пределах своих сил. Пожалуй, я стремлюсь делать все возможное, но все мы эгоисты, все мы хотим для себя чего-то невероятного и стремимся к этому. Я знаю людей типа: «Я бы никогда не снялся в одном из этих рекламных роликов за миллион, два миллиона долларов». Иди ты. Черт возьми, я снимусь в рекламном ролике за два миллиона долларов».

Громкие новости не закончились. Первые отзывы о Ярдах были так себе, и примерно в это же время Хоакин и Лив расстались.

Когда спустя почти три года, проведенные вместе, они прекратили отношения, Хоакин довольно красноречиво сказал: «Я знаю, что когда мы с Лив встретились, это было потому, что я действительно в ней нуждался, а она тоже нуждалась во мне. Но, думаю, в определенный момент наши отношения начали мешать нам развиваться, мы перестали прогрессировать и приняли очень зрелое решение двигаться дальше, хотя там все еще была большая любовь».

Он сказал GQ: «Люди входят в вашу жизнь и выходят из нее, когда это нужно обоим. Когда я ее встретил, у нее, безусловно, был такой задор, такой интерес к жизни и к будущему. А я в тот момент, наверное, сожалел о многом: о брате и о прессе и о том, как все было уродливо. Лив помогла изменить мою точку зрения, и это было отлично».

Для фильма Ярды потребовались пересъемки. И казалось, они должны были стать обширными.

В это время Снайдер заметил в Фениксе изменения. Он ожидал, что у актера будет много предложений, и так как рядом маячили другие агентства, появились опасения, что он покинет агентство Бёртон. Феникс хотел получать сценарии, которые уходили к первым звездам Голливуда, – тем, кто оставил свой след в прокате. Он все еще ждал такой проект, все время от него ускользавший.

Глава VI Браво, хоакин

Зак Снайдер слышал о фильме под названием Гладиатор (2000). Но изначально ходили разговоры, что на роль римского императора Коммода назначен Эд Нортон, поэтому Снайдер подумал, что у Феникса мало шансов даже на встречу с режиссером, не говоря уже о самой роли, и перестал думать о ней.

Тем не менее, узнав, что актера все еще ищут, он связался с DreamWorks и запросил сценарий. Этот сценарий был написан несколькими авторами (а в дальнейшем их стало еще больше) и представлял жанр, забытый в Голливуде: у Гладиатора был звездный режиссер, и он мог себе это позволить.

Возможно, его фильмы не всегда приносили огромную прибыль, однако видение Ридли Скотта привело к появлению тревожных киноисторий о космосе (фильм Чужой) и очень влиятельной классики научно-фантастического кино (фильм Бегущий по лезвию). Его провальные проекты были, по большому счету, ошибочными ходами, а не результатами заурядных усилий, – и он стал одним из немногих режиссеров, сумевших подарить римскому Колизею новую эпическую жизнь.

Персонаж-злодей в этой картине был удивительно сложным героем для голливудского блокбастера. Коммод был избалованным раздражительным мальчишкой, жаждущим власти.

Рассел Кроу говорил об обстановке во время работы над фильмом: «На съемках Гладиатора у меня были не очень хорошие отношения с продюсером. У меня были отличные отношения с Ридли, но продюсеры не понимали, почему я не могу просто расслабиться. Причина, по которой я не мог этого сделать, была в том, что я знал, стоит мне расслабиться, в эти пять минут в фильме появится что-то дурацкое. Например, они пытались заставить меня снять любовную сцену, и я им сказал: «Мы показываем здесь месть человека, у которого была убита жена, и вы не можете заставить его ненадолго отвлечься, чтобы между делом заняться любовью».

Фильм стал возможным благодаря сценаристу Дэвиду Францони. У него был контракт на три картины со студией DreamWorks. Контракт был заключен с ним после успеха фильма Амистад Стивена Спилберга, снятого на этой киностудии по его сценарию. Францони вспоминал, что упомянул об идее Гладиатора Стивену Спилбергу[19], и тот задал три вопроса: «Речь о древнеримских гладиаторах, а не об американцах, японцах или ком-то еще? Да, сказал я. Место действия – античный Колизей? Да. Борьба насмерть на мечах, с животными и тому подобное? Да. Отлично, давайте сделаем этот фильм».