Хой! Опасный путь через туман

Дальше появились «Грязная кровь», «Сельский туалет» и другие песни. Интересно, что самой последней вещью, что записал Хой для этой пластинки, стала «Демобилизация», словно бы он неосознанно готовился к скорому уходу со «службы жизни»… Ее запись и сведение произошли в июне 2000 года, вскоре после возвращения «Сектора» с очередных гастролей по Германии. С этой же композицией связан и срыв концерта в «Лужниках» на «Звуковой дорожке», о чем ранее уже упоминалось. Все это странные совпадения, однако в альбоме песня стоит первым номером, открывая его.

Есть мнение, что включив «Демобилизацию» в альбом, Хой пытался повторить успех песни «Пора домой», но на самом деле причина в другом: это был добрый привет Юры своему старшему брату, который привез слова и аккорды из армии и часто пел эту песню под гитару. Считается также, что «Демобилизация» выбивается из общей концепции альбома, однако это лишь проблема поверхностного взгляда. На самом деле Хой все просчитал.

Первые три песни диска легко объединяются в единую историю. Парень дембельнулся и приехал в родной город («Демобилизация»), встретил девушку мечты и женился на ней («Свадьба»), но как часто бывает, вторая половина изменила супругу («Рога»). Затем идет отсылка к раннему «Сектору» в виде песни «Сельский туалет», а потом – смена настроения. С пятой по 13-ю песню слушатель погружается во мрак ведьм, вампиров, вурдалаков, крови, анатомических подробностей мертвых тел, мистики и ужаса. В этой части последний альбом Хоя перекликается с первым официальным – «Зловещие мертвецы», однако сильно превосходит его по звучанию и набору вокальных приемов.

Большинство текстов альбома Хой написал прямо в разгар работы, во время студийных смен. Юра несколько раз прослушивал музыку, уединялся и писал слова. Порой ему хватало 10–15 минут на один текст. Это естественно: когда процесс идет, мозг кипит, психика находится на пике, давая самой себе взгонку – творческие импульсы проходят в голову гораздо быстрее и легче. Кроме «Демобилизации», которую написал не Хой, раннего материала на альбоме не было, все песни писались именно для него.

Кроме того, что Юра написал всю музыку и тексты, исключая одну песню, он сыграл на акустической гитаре в некоторых композициях, например «Любовь загробная». Плюс ко всему, по словам Андрея Дельцова, к тому времени Юра настолько хорошо разобрался во всех тонкостях процесса записи и сведения, что выдавал каждому подробно расписанное техническое задание, а многое делал самостоятельно. Например, в четыре песни он сам вносил правки уже после завершения всех работ.

В июне Юра и Кимцов приехали на студию, где звукорежиссеры выгрузили все записанные дорожки (мультитреки) на пульт, и Хой долго дорабатывал моменты, которые его не устраивали. Сергей до сих пор гордится тем, что Юра дал ему поучаствовать в доработке песни «Мертвый в доме» – Хою в ней не нравился звук ударных. Ким наблюдал, как сосредоточенно работает Юра, но тот вдруг сказал: «Серега, можешь, кстати, вон на той ручке покрутить звук ударных». В итоге то, что «накрутил» Сергей, вошло в финальную версию песни. Юра прикололся: «О! Прямо Modern Talking! Сюда хорошо подходит! Оставляем!»

Вообще, так было всегда – за конечный результат отвечал только Юра Хой. Как бы и что ни писал гитарист, как бы ни трудился над материалом звукорежиссер, последнее слово оставалось за Хоем. Внутренне он четко понимал, что именно должно получиться в итоге. И всегда этого добивался. Поэтому в конце девяностых звучание «Сектора Газа» опережало добрую половину коллег по цеху на несколько лет.

Медленно, но верно – дело шло почти без остановок. Если у Юры вдруг заканчивалось вдохновение, он шел на «Горбушку» с новым списком групп, искал их свежие альбомы, находил и покупал. Часто закупки происходили фактически оптом – Хой за один раз мог приобрести до сорока дисков. Что это было, кроме экстремального металла?

Это уже упомянутые нами ранее альтернативщики Clawfinger, американские рэп-металлисты Stuck Mojo, рэпкорщики L. U. N. G. S., немецкие спид-металлисты Grave Digger и даже старый добрый Mercyful Fate во главе с папой блэк-метала Кингом Даймондом. Кстати, о блэк-метале – логотип названия группы на обложке последнего альбома сильно перекликается то ли с лого команды Impaled Nazarene, то ли даже с Mayhem. В общем, как скрестить весь этот заграничный сатанизм с сельским туалетом из российской глубинки, знал только Юра Хой.

Те диски, что Юра покупал на «Горбушке», он мог часами слушать в машине, спрашивая всех, кто ездил с ним вместе: «Как вам, а? А что, если “Сектор” так звучать будет?» И когда друзья затыкали уши, потому что из них уже сочилась кровь, Хой только довольно улыбался.