Читаем Хоннорун. Исток полностью

В углублении камина лежали небольшие, с кулак, камни. Они были под"eрнуты сажей и закопаны в старый пепел. И конечно, куда же без неё, на них лежала пыль.

Парень долго и внимательно глядел в камин. Провёл рукой по кирпичу и недовольно пробурчал:

– Как он это делал..?

Осмотрев поверхность камина на один ему известный предмет, он нехотя засунул руку в топку и взял первый попавшийся камень. Плюнув на то, что уже измазался в саже, он усердно продолжил заниматься тем же. На очищенном участке показался знак, будто кто-то вытесал его дрелем. Парень удовлетворённо хмыкнул и победоносно почесал себе кончик носа. Была у него такая привычка. А после, крепко сжав камень двумя руками, закрыл глаза и представил, будто он раскаляется и начинает тлеть, отдавая достаточно тепла, чтобы остальные разгорелись также. Так прошло с пол минуты, прежде чем парень сформировал мысль отдельно, по букве и сложил её в слово, затем в слова. Отнял правую ладонь и медленно, будто водя пальцем по поверхности дёгтя, провёл им по нацарапанному символу. Молча кинул обжигающе горячий камень к своим собратьям и по привычке осмотрел ладони. Они были в саже и больше ничего. Никаких новых шрамов и ожогов. Каждый из десяти пальцев был его собственным и пульсировал жизнью.

Камни тлели и красовались тёмным малиновым свечением. От них исходил жар.

Под ним скрипнул кофейный столик. Сунутые чуть ли не на угли стопни ног защипало от жара. Казалось, они онемели от удивления. Но он знал, что скоро жар возьмёт своё. Пламя не склоняет голову. Пламя всегда вздымается вверх.

Молодой человек хмыкнул, потеребил кончик носа. Глубоко вздохнул и чихнул, тут же раскашлялся. Эта чёртова пыль… вечный спутник забвения. Лишь она знает правду о тех, кто забыт. Только пыль и огонь, обращающий в пыль знают правду и тех, кому можно верить. Они знают и то, о чём нужно забыть.

Закон пера II

На кухне грелся чайник, а на улице шёл дождь. Костя не любил суеверий, а Ингу Кирилловну если и считал ведьмой, то только шутки ради. Но определённо – ливень был таким свирепым, словно желал смыть всё на свете.

Сидели ребята молча. Каждый занимал своё место. Лео продолжал отлавливать консервированный горошек в тарелке, он был изворотливым и вёртким, но мальчик даже ни разу не чертыхнулся, без прежнего запала елозя вилкой по дну посуды. Он изредка с интересом поглядывал на молчавшую гостью и переводил взгляд на Костю, который с каменным лицом раскапывал верхние полки и надеялся найти там чайный сервиз.

Даша сидела около арочного окошка. И не то чтобы у неё появилось настроение романтично разглядывать текущие струйками капли по витражному стеклу. У окна пылала жаром батарея, а продрогшая после путешествия под дождём девушка только в тепле и нуждалась. Внутренне она порывалась отказаться от безмолвно предложенного чая. Ей эти любезности были ни к чему, да и вообще она забежала передать лишь послание от матери.

– «Не было бы дождя, – досадно буркнула девушка у себя в мыслях. – Не начался бы этот ливень – я бы здесь ни на долю секунды не задержалась!»

Но чайник уже вскипел и был в руках Аргентина. Костя развернулся к ней и свободной рукой упёрся в бок.

– Кофе, чай? – спросил он, но даже в этом вопросе девушка нашла к чему прицепиться.

– «Что с лицом, уважаемый? – недовольно подумалось ей. – Я вам что – химера? С такой рожей и вкрадчивым голоском – почему бы не потчевать ядом?»

Даша сморщила носик. Мотнув головой, она уставилась в глаза Кости. Он взгляд не отвёл.

– Могу предложить с корицей и имбирём, – ко всему пойдёт. Из пряностей для кофе после ливня – хорошо будет добавить красный перец, бадьян или гвоздику. Из сладкого, в качестве награды за потуги, есть всё от мёда до… дай подумать, зефира. В конце-концов – просто ради десерта.

– Не люблю зефир, – невольно огрызнулась Даша и моментально почувствовала себя очень глупой. Коротко выдохнув, она резко отвернулась к окну. Дав тем самым понять то, что не могла понять и сама. Лёня едва ли тихо хмыкнул и интенсивнее заскрёб вилкой. Костя покачал головой и потянулся левой рукой за чайными листьями.

Чай был крепким, с имбирём и брусникой. Девушка не знала – из-за чистоплюйства или заботы, – но Костя рядом с чашкой поставил досочку с дольками лимона, кубиками сахара, веточками мелиссы и чёрными кругляшами, по структуре напоминавшими безе. И всего было по два. Ни к чему из этого девушка пока не прикоснулась. Вернее – уговорила себя не прикасаться.

Костя прислонился спиной к ещё не остывшей конфорке и деликатно кашлянул в кулак.

– Итак… Чем обязаны визитом?

– А вы всегда вдвоём, мне интересно? Даже, смотрю, живёте вместе? – выпалила Даша ни к месту и не подумав. Забавно было в этом и то, что девушка явно пыталась скрыть безразличие. Но безуспешно. Костя поднял брови, Лео взял вилку в зубы и закачал кончиком ручки вверх-вниз.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Образы Италии
Образы Италии

Павел Павлович Муратов (1881 – 1950) – писатель, историк, хранитель отдела изящных искусств и классических древностей Румянцевского музея, тонкий знаток европейской культуры. Над книгой «Образы Италии» писатель работал много лет, вплоть до 1924 года, когда в Берлине была опубликована окончательная редакция. С тех пор все новые поколения читателей открывают для себя муратовскую Италию: "не театр трагический или сентиментальный, не книга воспоминаний, не источник экзотических ощущений, но родной дом нашей души". Изобразительный ряд в настоящем издании составляют произведения петербургского художника Нади Кузнецовой, работающей на стыке двух техник – фотографии и графики. В нее работах замечательно переданы тот особый свет, «итальянская пыль», которой по сей день напоен воздух страны, которая была для Павла Муратова духовной родиной.

Павел Павлович Муратов

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / История / Историческая проза / Прочее
О медленности
О медленности

Рассуждения о неуклонно растущем темпе современной жизни давно стали общим местом в художественной и гуманитарной мысли. В ответ на это всеобщее ускорение возникла концепция «медленности», то есть искусственного замедления жизни – в том числе средствами визуального искусства. В своей книге Лутц Кёпник осмысляет это явление и анализирует художественные практики, которые имеют дело «с расширенной структурой времени и со стратегиями сомнения, отсрочки и промедления, позволяющими замедлить темп и ощутить неоднородное, многоликое течение настоящего». Среди них – кино Питера Уира и Вернера Херцога, фотографии Вилли Доэрти и Хироюки Масуямы, медиаобъекты Олафура Элиассона и Джанет Кардифф. Автор уверен, что за этими опытами стоит вовсе не ностальгия по идиллическому прошлому, а стремление проникнуть в суть настоящего и задуматься о природе времени. Лутц Кёпник – профессор Университета Вандербильта, специалист по визуальному искусству и интеллектуальной истории.

Лутц Кёпник

Кино / Прочее / Культура и искусство