Читаем Хоррор и ужастики. Как дожить до конца фильма полностью

ПРЕДВЕСТНИКИ НАДВИГАЮЩЕЙСЯ ГИБЕЛИ:

ГРУДЬ

Не морских птиц в первую очередь можно найти у теплой воды, а жировые отложения, которые украшают грудную клетку взрослых особей женского пола. Буфера. Груди. И хотя сложно представить, как что-то плохое может случиться из-за чего-то столь хорошего, в фильмах ужасов существует досадный феномен, который превращает грудь в смертельную ловушку.

Во Вселенной Ужасов молодая женская грудь издает высокочастотный звук (измеряемый в маммагерцах), который могут услышать только злодеи. Этот звук привлекает их не потому, что они хотят взглянуть на нее, а потому, что они знают, что наличие обнаженной груди указывает на наличие хотя бы одной постоянно отвлекающейся и очень уязвимой жертвы. Чем больше грудь, тем громче звук. А когда эта грудь сжимается (скажем, неумелыми руками молодого человека), звук увеличивается в разы.

Поэтому безопасная грудь – это нетронутая и прикрытая грудь. А под прикрытой подразумевается, что она спрятана под достаточным количеством одежды, чтобы приглушить ее звук (не топиками). Идеальным нарядом для девушки будет парка поверх лыжной куртки, поверх двух свитеров, поверх двух бюстгальтеров, а соски лучше заклеить скотчем. Наберитесь храбрости, дамы. Когда вам стукнет 23, звук начнет уменьшаться. А когда вы родите ребенка – он исчезнет навсегда.

4. Не совершайте даже слегка безответственных поступков

В ту минуту, когда вы перестанете следить за детьми и начнете потакать своим желаниям, а не проявлять бдительность – вы умрете. Вот вам практическое правило: не делайте вещей, которые не сможете сделать перед родителями. Распространенные ошибки нянь:


• Пригласить свою девушку или парня.

• Опустошить шкаф с алкоголем.

• Посмотреть порнофильмы из коллекции родителей.

• Использовать телефон для личных беспрерывных звонков, звонков для сплетен.

• Оставить детей без присмотра.

5. Никогда-никогда не отвечайте на телефон

В независимости от того, какой номер показывает определитель – пусть телефон звонит дальше. Если это родители – они оставят сообщение. Если это один из ваших друзей – вы все равно не должны с ним разговаривать. Но мы оба знаем, что это не родители и не друзья. Почему? Потому что это фильм ужасов. А в фильмах ужасов это всегда убийца, который звонит с другого конца дома. Ваши сценаристы умоляют вас поднять трубку. Им нужно, чтобы вы ответили, чтобы злодей мог напугать вас до мозга костей лишь одной умной фразой. А это еще одна причина, по которой не стоит брать трубку.

6. Проверьте свое любопытство, открыв дверь

Но я на самом деле имею в виду глупость. Проверьте свою глупость, открыв дверь. Вот три ситуации, с которыми вы можете столкнуться, работая няней, каждая из которых имеет «любопытную» реакцию (в результате которой вы скоро умрете) и нелюбопытную (можете дожить до финальных титров):


Одно из окон дребезжит.

Любопытная: Вы решаете проверить его, невзирая на тот факт, что вы точно помните, как закрывали его.

Нелюбопытная: Вы поджигаете дом, бросаете детей и бежите домой с криками.


Дети исчезают.

Любопытная: В панике вы просматриваете каждый уголок дома и зовете их по именам.

Нелюбопытная: Вы продолжаете читать Библию и ждете, пока они вернутся.


Кто-то стучит в дверь и просит телефон, чтобы сообщить о несчастном случае.

Любопытная: Вы приоткрываете дверь, чтобы рассмотреть незнакомца.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Бесславные ублюдки, бешеные псы. Вселенная Квентина Тарантино
Бесславные ублюдки, бешеные псы. Вселенная Квентина Тарантино

Эта книга, с одной стороны, нефилософская, с другой — исключительно философская. Ее можно рассматривать как исследовательскую работу, но в определенных концептуальных рамках. Автор попытался понять вселенную Тарантино так, как понимает ее режиссер, и обращался к жанровому своеобразию тарантиновских фильмов, чтобы доказать его уникальность. Творчество Тарантино автор разделил на три периода, каждому из которых посвящена отдельная часть книги: первый период — условно криминальное кино, Pulp Fiction; второй период — вторжение режиссера на территорию грайндхауса; третий — утверждение режиссера на территории грайндхауса. Последний период творчества Тарантино отмечен «историческим поворотом», обусловленным желанием режиссера снять Nazisploitation и подорвать конвенции спагетти-вестерна.

Александр Владимирович Павлов

Кино
Кино
Кино

Жиль Делез, по свидетельству одного из его современников, был подлинным синефилом: «Он раньше и лучше нас понял, что в каком-то смысле само общество – это кино». Делез не просто развивал культуру смотрения фильма, но и стремился понять, какую роль в понимании кино может сыграть философия и что, наоборот, кино непоправимо изменило в философии. Он был одним из немногих, кто, мысля кино, пытался также мыслить с его помощью. Пожалуй, ни один философ не писал о кино столь обстоятельно с точки зрения серьезной философии, не превращая вместе с тем кино в простой объект исследования, на который достаточно посмотреть извне. Перевод: Борис Скуратов

Владимир Сергеевич Белобров , Геннадий Григорьевич Гацура , Дмитрий Шаров , Жиль Делёз , Олег Владимирович Попов

Публицистика / Кино / Философия / Проза / Прочее / Самиздат, сетевая литература / Юмористическая фантастика / Современная проза / Образование и наука