Читаем Хоррор и ужастики. Как дожить до конца фильма полностью

КАТАПУЛЬТА #3:

Странный продакт-плейсмент

Если вы попали в объятия неминуемой смерти – будь то клыки на вашей шее или нож у горла, – существует четыре проверенных метода побега в последний момент, которые называют Катапультой из-за их внезапного характера.


Катапульта #3 – это странный продакт-плейсмент. Какое любимое пиво у героя? Скорее всего той фирмы, которая выписала жирный чек продюсерам. Продакт-плейсмент – излюбленное средство расширения бюджета фильма, но режиссеры обычно очень тщательно скрывают это. Все же нельзя допустить, чтобы герой фильма занимался очевидной рекламой.

Если вы оказались в ловушке у злодея, попытайтесь выиграть ценное время самой неуклюжей и модной рекламой, которую вы только можете представить. Это собьет нападающего с толку и возможно – всего лишь возможно! – позволит вам сбежать.


Вы

Я плачу не потому, что мне мыло попало в глаза!

Это потому что я использовал…

(поворачивается к воображаемой камере)

Мягкий шампунь для зрачков, созданный хорошими людьми в «МакМилланс»!


Вы

Вы можете сломать мне череп, но вы не можете утолить мою жажду…

(поворачивается к воображаемой камере)

Так, как это делает банка освежающей колы «Синяя Птица»!


Вы

Нет надобности очищать мой кишечник этим мачете!

Просто воспользуйтесь…

(поворачивается к воображаемой камере)

Натуральным слабительным «Кишечный Жир» – брендом, которому доверяют астронавты!

Вещи, которые предоставят защиту от одержимых машин:

Высота. Это могут быть крутые холмы, покрытые гравием, утесы или крыши, которые предпочтительным образом примыкают к устойчивым зданиям.

Глубоководье. Автомобиль может делать множество вещей, но вот плавание в этот список не входит. Если вы видите озеро, реку или океан – ныряйте прямиком туда.

Промышленные здания. Есть ли рядом офисные здания? Торговый центр? Школа? Забетонированные здания – ваши друзья.

Лес. В большинстве фильмов ужасов лес – это последнее место, куда вам стоит бежать. Но если там очень много деревьев, это остановит машину. А теперь вам нужно побеспокоиться о еще 3000 вещах, которые могут вас там убить.



Когда вас преследует одержимая машина, спасайтесь в водоемах.


Вещи, которые не предоставят защиту от одержимых машин:

Частные дома. Любая деревянная конструкция может быть пробита машиной.

Забор из сетки-рабицы. В фильмах сетка-рабица – все равно, что рисовая бумага с мишенью.

Столбы для линий связи и радиомачты. Они, безусловно, попадают в категорию высоких предметов, но они неустойчивы, особенно если ваш преследователь – это одержимый грузовик или строительная машина.

Другие машины. Это фильм ужасов, помните? У любого транспортного средства, в которое вы сядете, будут неполадки с двигателем.

3. Контратака

Хотелось бы надеяться, что как только вы найдете безопасное место, машина разочаруется и поедет навстречу новой жертве. Но если она продолжает наступление, у вас не остается другого выхода, кроме как вступить в бой, причем незамедлительно. Переждать не получится. Начнем с того, что одержимая машина может прождать гораздо дольше, чем вы. Помимо этого, она может призвать другие машины на помощь в любую минуту. А если это случится, то ни одно офисное здание в мире вас не спасет. Есть только два безошибочных способа одолеть машину-убийцу:


Перейти на страницу:

Похожие книги

Бесславные ублюдки, бешеные псы. Вселенная Квентина Тарантино
Бесславные ублюдки, бешеные псы. Вселенная Квентина Тарантино

Эта книга, с одной стороны, нефилософская, с другой — исключительно философская. Ее можно рассматривать как исследовательскую работу, но в определенных концептуальных рамках. Автор попытался понять вселенную Тарантино так, как понимает ее режиссер, и обращался к жанровому своеобразию тарантиновских фильмов, чтобы доказать его уникальность. Творчество Тарантино автор разделил на три периода, каждому из которых посвящена отдельная часть книги: первый период — условно криминальное кино, Pulp Fiction; второй период — вторжение режиссера на территорию грайндхауса; третий — утверждение режиссера на территории грайндхауса. Последний период творчества Тарантино отмечен «историческим поворотом», обусловленным желанием режиссера снять Nazisploitation и подорвать конвенции спагетти-вестерна.

Александр Владимирович Павлов

Кино
Кино
Кино

Жиль Делез, по свидетельству одного из его современников, был подлинным синефилом: «Он раньше и лучше нас понял, что в каком-то смысле само общество – это кино». Делез не просто развивал культуру смотрения фильма, но и стремился понять, какую роль в понимании кино может сыграть философия и что, наоборот, кино непоправимо изменило в философии. Он был одним из немногих, кто, мысля кино, пытался также мыслить с его помощью. Пожалуй, ни один философ не писал о кино столь обстоятельно с точки зрения серьезной философии, не превращая вместе с тем кино в простой объект исследования, на который достаточно посмотреть извне. Перевод: Борис Скуратов

Владимир Сергеевич Белобров , Геннадий Григорьевич Гацура , Дмитрий Шаров , Жиль Делёз , Олег Владимирович Попов

Публицистика / Кино / Философия / Проза / Прочее / Самиздат, сетевая литература / Юмористическая фантастика / Современная проза / Образование и наука