Читаем Хоррор и ужастики. Как дожить до конца фильма полностью

Вам его дал священник с бледным, вспотевшим лицом, он мямлил что-то об «увиденном лице Антихриста», а потом умер. Ой. Молитесь, что он умер от передозировки ЛСД.

Вы украли его. Вам крышка. В фильмах ужасов любая вещь, которую вы крадете у полноправного хозяина идет со стопроцентным проклятием.

4. Проверьте зловещий объект на выдающие его черты

Эти элементы дизайна являются точными показателями наличия зла в предмете:


Ненужные лица. Проклятые предметы всегда декорируют лицами, которые не несут какого-то значения, они только запугивают. Дверные ручки. Перила. Трости. Если режиссер показывает этот предмет крупным планом, чтобы создать напряжение, то, скорее всего, он проклят.

Слишком сложный замок-головоломка. Зловещие сундуки и древние книги обычно защищены безумными замками. Причина проста: чем дольше нужно времени, чтобы открыть замок после того, как вставлен ключ, тем нарастает больше напряжения.

Слова из несуществующего языка. Как узнать, что такого языка не существует? Легко. Если вы не можете его прочитать, то его не существует. Лучше перестраховаться.

Человеческая кожа. Все, что покрыто человеческой кожей (кроме самих людей), всегда проклято.

5. Проверьте предмет с помощью собаки

Собаки не только занимают всю вашу кровать по ночам и являются невольными пылесосами в вашем доме, они еще и определяют, прокляты ли предметы. Если есть хотя бы маленький процент паранормальной активности, они ее вынюхивают. И когда они это делают, вы можете определить степень зла, с которым вам предстоит столкнуться:


А. Собака не проявляет интереса к предмету. Объект не проклят. Можете спокойно носить его на одежде. Угостите пса чем-нибудь за работу.

Б. Собака лает на объект. В лучшем случае в предмете живет лишь дружелюбный призрак. В худшем случае он является мостом, по которому армия ада проникнет в наш мир. Избавьтесь от него немедленно.

В. Собака справляет нужду на пол и убегает. Объект – зло. Избавьтесь от него немедленно. Не забудьте вымыть пол.

Г. Собака подает замертво на месте. Убегайте из вашего дома с криками и никогда не возвращайтесь. Не пытайтесь связаться с членами семьи, которых вы там оставили. Начните новую жизнь, ремонтируя лодки в небольшом прибрежном городке в Мексике.


6. Правильно избавьтесь от проклятого предмета

Как только вы убедились, что объект – зло, не выкидывайте его с моста, чтобы его не нашел другой олух. Убедитесь, что вы навсегда от него избавились:


• Если предмет сделан из бумаги или дерева, сожгите, пока от него не останется пепел, смешайте его в равных частях со святой водой и используйте полученную пасту, чтобы написать портрет улыбающегося Иисуса.

• Если предмет сделан из металла, расплавьте его и сделайте из него костыли для раненого ветерана.

• Если предмет сделан из пластика, используйте ацетон (средство для снятия лака), чтобы превратить его в массу с неприятным запахом, подожгите легковоспламеняемую кучу и используйте получившийся пепел, чтобы написать портрет улыбающегося Иисуса.

• Если предмет сделан из камня, разбейте его на маленькие кусочки и используйте их в качестве боеприпасов для рогатки против фашистов в 1 пункте.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Бесславные ублюдки, бешеные псы. Вселенная Квентина Тарантино
Бесславные ублюдки, бешеные псы. Вселенная Квентина Тарантино

Эта книга, с одной стороны, нефилософская, с другой — исключительно философская. Ее можно рассматривать как исследовательскую работу, но в определенных концептуальных рамках. Автор попытался понять вселенную Тарантино так, как понимает ее режиссер, и обращался к жанровому своеобразию тарантиновских фильмов, чтобы доказать его уникальность. Творчество Тарантино автор разделил на три периода, каждому из которых посвящена отдельная часть книги: первый период — условно криминальное кино, Pulp Fiction; второй период — вторжение режиссера на территорию грайндхауса; третий — утверждение режиссера на территории грайндхауса. Последний период творчества Тарантино отмечен «историческим поворотом», обусловленным желанием режиссера снять Nazisploitation и подорвать конвенции спагетти-вестерна.

Александр Владимирович Павлов

Кино
Кино
Кино

Жиль Делез, по свидетельству одного из его современников, был подлинным синефилом: «Он раньше и лучше нас понял, что в каком-то смысле само общество – это кино». Делез не просто развивал культуру смотрения фильма, но и стремился понять, какую роль в понимании кино может сыграть философия и что, наоборот, кино непоправимо изменило в философии. Он был одним из немногих, кто, мысля кино, пытался также мыслить с его помощью. Пожалуй, ни один философ не писал о кино столь обстоятельно с точки зрения серьезной философии, не превращая вместе с тем кино в простой объект исследования, на который достаточно посмотреть извне. Перевод: Борис Скуратов

Владимир Сергеевич Белобров , Геннадий Григорьевич Гацура , Дмитрий Шаров , Жиль Делёз , Олег Владимирович Попов

Публицистика / Кино / Философия / Проза / Прочее / Самиздат, сетевая литература / Юмористическая фантастика / Современная проза / Образование и наука