Читаем Хоррор и ужастики. Как дожить до конца фильма полностью

КАТАПУЛЬТА #4:

Невыгодное местоположение

Если вы попали в объятия неминуемой смерти – будь то клыки на вашей шее или нож у горла, – существует четыре проверенных метода побега в последний момент, которые называют Катапультой из-за их внезапного характера.


Катапульта #4 – это невыгодное местоположение.

Большинство фильмов ужасов обладают ограниченным бюджетом, именно поэтому они обычно снимаются в недорогих локациях: в лесу, в доме и так далее. Сообразительный герой фильмов ужасов может найти в этом преимущества. Если за вами гонится убийца с бензопилой, уходите в место, которое не смогут себе позволить режиссеры (и следовательно нападающие), куда-нибудь, где будет заоблачная плата за использование съемочной площадки, где понадобятся сотни актеров массовки и настигнут логистические проблемы:


Особняки. С логистической точки зрения снимать в особняках не так уж и трудно, пока режиссеры платят по 25 000 долларов за ежедневную аренду, которую назначили домовладельцы за привилегию снимать у них.


Терминалы аэропортов. Снимать кино в терминале аэропорта и очень дорого, и занимает много времени из-за строгих правил техники безопасности и постоянного шума.


Торговые центры. Съемка в магазине подразумевает работу с менеджерами. Снимать фильм в торговом центре – значит работать с менеджерами всех магазинов. Если, конечно, режиссеры не закроют весь центр для съемок, что могут себе позволить далеко не все. А потом нужно заполнить торговый центр покупателями-актерами.


Музеи. Режиссерам придется с содроганием наблюдать за тем, как грузные работники будут вешать провода и свет рядом с бесценными произведениями искусства.


Спортивные мероприятия. Шаг первый: заплатить за стадион. Шаг второй: нанять спортсменов, чтобы заполнить поле. Шаг третий: нанять хотя бы один отсек зрителей. Шаг четвертый: объявить о банкротстве.


Концерты. Режиссерам придется арендовать помещение, заплатить группе, оборудовать сцену всем необходимым для хорошего звука и света, а потом заполнить место сотнями (если не тысячами) кричащих актеров массовки – это все стоит огромных денег.


Адвокатские фирмы. К моменту, когда команда зайдет на площадку, у продюсеров будет столько контрактных ограничений, что они не смогут снять ни кадра без денежного штрафа.

Хороший, плохой и смертельный: Знай своих привидений

Полтергейсты. Привидения. Парящие призраки в полный рост. Реальная скрытая угроза. Привидения принимают самые разные причудливые формы. Некоторые только и делают, что досаждают, другие являются надежными товарищами, а есть и такие, которые так и норовят (и могут) утащить вас из этого мира. Как герой фильма ужасов вы должны уметь различать их. Начнем урок с изучения шести архетипов привидений.

#1 Приятель

Перейти на страницу:

Похожие книги

Бесславные ублюдки, бешеные псы. Вселенная Квентина Тарантино
Бесславные ублюдки, бешеные псы. Вселенная Квентина Тарантино

Эта книга, с одной стороны, нефилософская, с другой — исключительно философская. Ее можно рассматривать как исследовательскую работу, но в определенных концептуальных рамках. Автор попытался понять вселенную Тарантино так, как понимает ее режиссер, и обращался к жанровому своеобразию тарантиновских фильмов, чтобы доказать его уникальность. Творчество Тарантино автор разделил на три периода, каждому из которых посвящена отдельная часть книги: первый период — условно криминальное кино, Pulp Fiction; второй период — вторжение режиссера на территорию грайндхауса; третий — утверждение режиссера на территории грайндхауса. Последний период творчества Тарантино отмечен «историческим поворотом», обусловленным желанием режиссера снять Nazisploitation и подорвать конвенции спагетти-вестерна.

Александр Владимирович Павлов

Кино
Кино
Кино

Жиль Делез, по свидетельству одного из его современников, был подлинным синефилом: «Он раньше и лучше нас понял, что в каком-то смысле само общество – это кино». Делез не просто развивал культуру смотрения фильма, но и стремился понять, какую роль в понимании кино может сыграть философия и что, наоборот, кино непоправимо изменило в философии. Он был одним из немногих, кто, мысля кино, пытался также мыслить с его помощью. Пожалуй, ни один философ не писал о кино столь обстоятельно с точки зрения серьезной философии, не превращая вместе с тем кино в простой объект исследования, на который достаточно посмотреть извне. Перевод: Борис Скуратов

Владимир Сергеевич Белобров , Геннадий Григорьевич Гацура , Дмитрий Шаров , Жиль Делёз , Олег Владимирович Попов

Публицистика / Кино / Философия / Проза / Прочее / Самиздат, сетевая литература / Юмористическая фантастика / Современная проза / Образование и наука