Читаем Хоррор и ужастики. Как дожить до конца фильма полностью

ПРЕДВЕСТНИКИ НАДВИГАЮЩЕЙСЯ ГИБЕЛИ: СВЕТ

Во Вселенной Ужасов свет обычно является вашим другом. Он проникает через угрожающую ночь, преследует тени, в которых прячутся монстры и ослепляет серийных убийц, которые оснащены приборами ночного видения. Но бывает и такое, когда свет – это последнее, что вы хотели бы увидеть. Особенно если он исходит от чего-то (или откуда-то), от чего он исходить не должен:


Любой предмет, кроме лампочки или пламени. Существуют предметы: дерево, металл, портфели, камни – которые не должны испускать свет. Если они это делают, не стойте с открытыми ртами в восхищении. Бегите.


Замочные скважины. Если сквозь замочную скважину вы видите очень яркий луч света, то по другую сторону двери происходит что-то очень-очень нехорошее.


Глаза. Свет исходит только из зрачков зловещих существ, и он обычно предшествует немедленной атаке.


Рты. Если свет исходит из вашего рта, то вы вот-вот взорветесь изнутри и разлетитесь на мелкие куски или перенесетесь в другое измерение, возможно, в плохое.


Ниоткуда. Хуже всего, если свет заметен из ниоткуда. Только самые могущественные создания способны к самосвечению, то есть демоны или лжебоги. Для драматизма они подсвечиваются сзади, чтобы вы видели только их силуэт.

Глава 4

Криптография. Призраки, Зомби и Восставшие из мертвых

Питер

Мой дедушка был священником в Тринидаде. Он все время говорил нам: «Когда в аду не останется места, мертвые придут на землю».

– Рассвет мертвецов (1978)

Мертвые люди. Жадные ублюдки. У них было время для существования, а теперь, когда оно закончилось, перешли ли они спокойно на другую ступень самосознания? Нет. Они хотят большего. Они хотят равную с людьми жизнь на земле. И пока они ее не получат, они будут трясти цепями, терроризировать детей и окружать торговые центры просто потому, что могут это делать.


Как выжить на кладбище

В реальном мире люди отправляются на кладбище после смерти. Во Вселенной Ужасов люди отправляются на кладбище прямо перед своей смертью. Кладбища являются центром всех поджанров фильмов ужасов, так как они цепляют жутчайшие уголки нашего воображения. Это место, где заканчиваются наши уютные деньки и начинаются длинные холодные дни смерти. Рано или поздно сценаристы отправят вас туда. Если в вас есть хоть капля желания жить, то вы убежите при виде первой же надгробной надписи. Однако, если по сюжету никак не избежать вашего дефиле сквозь ворота с лопатой в руках, не нужно нестись галопом внутрь, иначе вы пробудете там куда дольше, чем планировали.

1. Умейте определять, когда входить слишком опасно

Здравый смысл диктует, что на кладбище заходить всегда слишком опасно, если вы в фильме ужасов. Опасность удваивается, если на один из последующих вопросов вы ответите «да»:


Эта земля когда-нибудь принадлежала коренным американцам? Вы в фильме, так что указатели должны быть до боли очевидными: изодранный вигвам или казино неподалеку, например.

Сидят ли вороны на старинных железных входных воротах? Вопрос с подвохом! Если ответ положительный, то очевидно, что там есть старинные железные входные ворота, что само по себе означает, что туда лучше не заходить.

Есть ли над землей слой дыма или тумана? Это помешает вам вовремя увидеть, что из земли начинают выползать какие-то существа, а когда вы наконец их заметите и попытаетесь убежать, скорее всего, в этом тумане найдется что-то, обо что вы споткнетесь.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Бесславные ублюдки, бешеные псы. Вселенная Квентина Тарантино
Бесславные ублюдки, бешеные псы. Вселенная Квентина Тарантино

Эта книга, с одной стороны, нефилософская, с другой — исключительно философская. Ее можно рассматривать как исследовательскую работу, но в определенных концептуальных рамках. Автор попытался понять вселенную Тарантино так, как понимает ее режиссер, и обращался к жанровому своеобразию тарантиновских фильмов, чтобы доказать его уникальность. Творчество Тарантино автор разделил на три периода, каждому из которых посвящена отдельная часть книги: первый период — условно криминальное кино, Pulp Fiction; второй период — вторжение режиссера на территорию грайндхауса; третий — утверждение режиссера на территории грайндхауса. Последний период творчества Тарантино отмечен «историческим поворотом», обусловленным желанием режиссера снять Nazisploitation и подорвать конвенции спагетти-вестерна.

Александр Владимирович Павлов

Кино
Кино
Кино

Жиль Делез, по свидетельству одного из его современников, был подлинным синефилом: «Он раньше и лучше нас понял, что в каком-то смысле само общество – это кино». Делез не просто развивал культуру смотрения фильма, но и стремился понять, какую роль в понимании кино может сыграть философия и что, наоборот, кино непоправимо изменило в философии. Он был одним из немногих, кто, мысля кино, пытался также мыслить с его помощью. Пожалуй, ни один философ не писал о кино столь обстоятельно с точки зрения серьезной философии, не превращая вместе с тем кино в простой объект исследования, на который достаточно посмотреть извне. Перевод: Борис Скуратов

Владимир Сергеевич Белобров , Геннадий Григорьевич Гацура , Дмитрий Шаров , Жиль Делёз , Олег Владимирович Попов

Публицистика / Кино / Философия / Проза / Прочее / Самиздат, сетевая литература / Юмористическая фантастика / Современная проза / Образование и наука