Читаем Хоррор и ужастики. Как дожить до конца фильма полностью

ПЛОХОЙ ВЫБОР ПРОФЕССИЙ ДЛЯ ГЕРОЕВ ФИЛЬМОВ УЖАСОВ

Выжить в фильме ужасов достаточно тяжело и без выбора одной их самых фатальных профессий, процент смертности которой составляет 99,9 %:


А. Могильщик.

Эта работа предполагает выкапывание могил. На кладбище. В одиночку.


Б. Ученый в Арктике.

«Эй, я знаю, я отправляюсь в самую изолированную часть мира. Место, где ночь длится 6 месяцев! Замечательная идея!»


В. Охранник.

Если ночью что-то случается, то именно вам придется проверять, что не так.


Г. Директор лагеря.

Вы являетесь авторитетной фигурой, которая командует подростками посреди леса. Удивительно, что вы еще живы и читаете это предлож…


Д. Проститутка.

Проституция настолько фатальна в фильмах, что проституткам даже редко выпадает честь умереть в кадре. Мы впервые видим их, когда седеющий полицейский достает их по частям из разных мусорных баков.


Е. Уборщик.

Странно. Вы можете поклясться, что заперли дверь в бассейн. Почему свет выключен? И почему смех доносится из воды?

5. Держитесь ближе к воде

Если у вас есть лодка, то настало самое время извлечь практическую выгоду из нее, а не потворствовать своим комплексам превосходства над другими. Пришельцы обычно игнорируют 70 % нашей планеты, покрытой водой. Плывите подальше от берега и переждите весь этот хаос, если есть возможность. А если у вас есть доступ к подводной лодке – еще лучше.

Если ближайший водоем – это лужа на крыше вашей палатки, не бойтесь. Помните те мощные водяные пистолеты, которые вы нашли? Наполните их и держите всегда под рукой. Если вы наткнетесь на инопланетянина, то у вас больше шансов убить его водой, чем градом пуль. Фильмы о вторжении пришельцев в сущности являются метафорами чрезмерного человеческого доверия технологиям, так что практически всегда их можно одолеть чем-то примитивным. Земной бактерией, жалом пчелы или водой.

Зорак

Приготовить флот! Эта голубая планета будет нашей!

Хром

Но эта голубая планета покрыта корлоком!

Зорак

И?

Хром

А разве корлок не превращает наши синдаки в меклары?

Зорак (думает)

Хорошо подмечено.

(Остальным) Хорошо, все слышали? Держитесь подальше от корлоков.

Хром

Но вы не можете просто…

Зорак

Вперед!

Что делать, если в вашем самолете змеи

Медведи в автобусе? Отлично. Сурикаты в лодке? Прелестно. Змеи в самолете? Истинное определение страха.

Фильмы ужасов и фильмы о самолетах мирно сосуществовали более ста лет. Конечно, было несколько отдельных случаев, когда на крыле судна появлялось чудовище или в салоне находился психически больной пассажир. Но их всегда было мало. Они были сфокусированы на определенной личности, нежели на целом самолете. Но это было до того, как перемирие подошло к концу. Сейчас мы живем во Вселенной Ужасов, где никто не застрахован от болезненной смерти.


Спасибо, что выбрали Американские Страхолинии.

1. Наберите умелых пассажиров

«Подождите… разве первым делом не нужно посадить самолет?» Конечно, если вы над землей. Но угадайте-ка? Вы не над землей. Вы вообще далеки от земли. А если вы чудесным образом все-таки над землей? Посадочное снаряжение не сработает. Ваш сценарист не дурак. Думаете, садист, который заточил сотни мужчин, женщин и детей в самолет, полный змей, так легко вас отпустит?

Первое, с чем вам нужно смириться – насколько бы вы ни были сильными, никто не сможет пережить это тяжелое испытание в одиночку. Вам нужна помощь. И, к счастью для вас, самолет – это то место, где вы сможете ее найти. В фильмах на всех трансокеанских рейсах есть хотя бы один представитель человечества из списка ниже:


• Опасный преступник, которого правительство по какой-то причине решило перевезти на коммерческом рейсе. У этого человека есть смекалка, которая может вам пригодиться.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Бесславные ублюдки, бешеные псы. Вселенная Квентина Тарантино
Бесславные ублюдки, бешеные псы. Вселенная Квентина Тарантино

Эта книга, с одной стороны, нефилософская, с другой — исключительно философская. Ее можно рассматривать как исследовательскую работу, но в определенных концептуальных рамках. Автор попытался понять вселенную Тарантино так, как понимает ее режиссер, и обращался к жанровому своеобразию тарантиновских фильмов, чтобы доказать его уникальность. Творчество Тарантино автор разделил на три периода, каждому из которых посвящена отдельная часть книги: первый период — условно криминальное кино, Pulp Fiction; второй период — вторжение режиссера на территорию грайндхауса; третий — утверждение режиссера на территории грайндхауса. Последний период творчества Тарантино отмечен «историческим поворотом», обусловленным желанием режиссера снять Nazisploitation и подорвать конвенции спагетти-вестерна.

Александр Владимирович Павлов

Кино
Кино
Кино

Жиль Делез, по свидетельству одного из его современников, был подлинным синефилом: «Он раньше и лучше нас понял, что в каком-то смысле само общество – это кино». Делез не просто развивал культуру смотрения фильма, но и стремился понять, какую роль в понимании кино может сыграть философия и что, наоборот, кино непоправимо изменило в философии. Он был одним из немногих, кто, мысля кино, пытался также мыслить с его помощью. Пожалуй, ни один философ не писал о кино столь обстоятельно с точки зрения серьезной философии, не превращая вместе с тем кино в простой объект исследования, на который достаточно посмотреть извне. Перевод: Борис Скуратов

Владимир Сергеевич Белобров , Геннадий Григорьевич Гацура , Дмитрий Шаров , Жиль Делёз , Олег Владимирович Попов

Публицистика / Кино / Философия / Проза / Прочее / Самиздат, сетевая литература / Юмористическая фантастика / Современная проза / Образование и наука