Хождение по звукам

А с другой стороны, вся эта болезненная депрессивная рефлексивность Курта Кобейна – хочется даже сказать суицидальная, зная, чем все закончится, – была присуща не ему одному, но значительной части его поколения, которое в западной культуре обозначается как «поколение икс» после культового одноименного романа канадского писателя Дугласа Коупленда. Это поколение пришло на смену послевоенным бэби-бумерам, и в отличие от них, не имело четких представлений о своем месте в мире, каких-то прекрасных идеалов и прочего – а напротив, росло в условиях мирового экономического кризиса, холодной войны и других негативных социально-политических процессов; именно его рупором и стал Кобейн. Хотя справедливо будет сказать и о том, что сам он эти обобщения не любил и не принимал (а так называемый «поколенческий подход», к тому же, вызывает немало обоснованной критики у социологов). Тем не менее странно было бы отрицать, что музыка Nirvana великолепно совпала по фазе с социально-психологическими чаяниями многих ровесников группы и в том числе и поэтому достигла такого оглушительного коммерческого успеха.

Успех этот хорошо документирован в самых разных источниках, поэтому можно ограничиться максимально кратким пересказом. Все началось с сингла «Smells Like Teen Spirit». Его история опять-таки хорошо известна: «Teen Spirit» это дезодорант, которым пользовалась новая подруга Курта Кобейна, певица, музыкант и феминистка Тоби Вэйл; другая их общая подруга, Кэтлин Ханна, на одной из вечеринок написала на стене их комнаты: «Курт пахнет Тин-Спиритом», – но тот не понял, что речь о дезодоранте, и воспринял это как более философское высказывание, благо «teen spirit» дословно переводится как «подростковый дух», ну и нечто бунтарское, близкое Кобейну, в этом определении, конечно, было.

Новый лейбл группы Nirvana, DGC Records, планировал издать «Smells Like Teen Spirit» синглом-тизером к пластинке «Nevermind», а основную ставку сделать чуть попозже на «Come As You Are» – вместо этого спрос уже в первые дни сильно превысил предложение, и фирме пришлось в некоторых регионах приостановить производство каких-либо других дисков, сосредоточив все мощности на допечатке тиража именно этой песни. Сами музыканты в это время были в Европе, где стали потихоньку осознавать происходящее, после того как на их концертах случилось несколько переаншлагов, а постоянным атрибутом любого представления стали съемочные группы с телекамерами. Красивый факт: 11 января 1992 года альбом «Nevermind» сместил с первой строчки хит-парада свежую пластинку Майкла Джексона. Это часто считают символической сменой вех: 1980-е и их герои остались в прошлом, 1990-е и их герои стали настоящим! Впрочем, слишком сильно педалировать это обстоятельство я бы не стал, потому что альбомом, в свою очередь сместившим с верхней строчки «Nevermind», оказалась очередная запись кантри-музыканта Гарта Брукса в его вечной широкополой шляпе.

Все то, за что многие полюбили Nirvana еще во времена «Bleach», в альбоме «Nevermind» благополучно сохранено и даже приумножено: например, контраст тихих куплетов и громких припевов, который Курт Кобейн подслушал у группы Pixies, или сочетание яркой, битловской мелодики с жесткими гранжевыми риффами и искренними, исповедальными текстами, которые автор, по воспоминаниям его коллег, зачастую набрасывал на бумажке буквально за 5–10 минут до записи. Для Кобейна была страшно важна именно эта спонтанность – в противовес всяким там продюсерским расчетам и вообще хитроумию большого бизнеса. Продюсеру Бутчу Вигу, позже прославившемуся в составе группы Garbage, приходилось идти на уловки, чтобы заставить Курта, например, записать вокал дабл-трэком или наложить еще какие-то гитарные партии вдобавок к сырым проигрышам, которые уже были поверены пленке; он напоминал лидеру Nirvana, что его кумир Джон Леннон так делал – и ничего.