Хождение по звукам

Например, в другой композиции, «The Blacker the Berry», он вспоминает Трэйвона Мартина, одного из чернокожих подростков, убитых в результате полицейского произвола в США – но часть вины за произошедшее возлагает не на полицейских, что было бы логично и вполне в духе господствующей среди темнокожего населения повестки, а на самих афроамериканцев. Мол, если бы они меньше стреляли друг в друга, то и полицейские бы не видели в каждом чернокожем юноше в капюшоне потенциального обладателя пистолета! Это уже почти джеймс-брауновская риторика: в конце 1960-х, когда набирало силу революционное движение Черных Пантер, классик фанка Браун – несмотря на блистательные гимны афроамериканскому самосознанию вроде «Say It Loud I’m Black and I’m Proud» – был известен своей миротворческой позицией. И Кендрик тоже отрицает идею радикальной уличной борьбы (не боясь, как видим, обвинений в виктимблейминге) – а точнее, предполагает, что какая бы то ни было борьба должна идти не только снаружи, но и внутри, и разбираться надо не только с расовым неравноправием, но и с тем, как живут сами его жертвы. Характерно при этом, что, как и Брауну, ему эта не самая популярная позиция не помешала параллельно записать и яркий социально-политический гимн, трек под названием «Alright», которую присвоило себе движение Black Lives Matter; на многотысячных демонстрациях по всей Америке его несколько лет назад распевали хором.

В завершение темы концептуальности работ Кендрика Ламара – еще пара штрихов. Во-первых, название «To Pimp a Butterfly» – это, конечно, парафраз заголовка романа Харпер Ли «Убить пересмешника», «To Kill a Mockingbird» (книги, в которой тоже поднимается расовый вопрос). Неожиданная и любопытная культурная отсылка, заставляющая вспомнить о том, что, невзирая на суровое комптонское детство, в школе-то Кендрик Ламар учился на одни пятерки, а читать рэп его окончательно убедил не кто-нибудь, а учитель литературы, рассмотревший в юноше талант по этой части.

Ну и второе – последний на сегодняшний день диск артиста «DAMN», как выяснили дотошные фанаты, можно слушать в разной последовательности песен: от начала к концу – и от конца к началу. И в зависимости от последовательности, он будет рассказывать разные концептуальные истории. Довольный Кендрик, когда это вскрылось, сказал, что надеялся – рано или поздно кто-то сообразит, что дело действительно обстоит именно так. И мгновенно выпустил альтернативное издание пластинки, в котором треки были расставлены от последнего к первому.

Так что с Ламаром как производителем смыслов, думаю, все более или менее ясно – нам могут быть более или менее близки темы, на которые он высказывается, но в оригинальности, нешаблонности этих высказываний нет решительно никаких сомнений. А что же Ламар-музыкант? На мой вкус, здесь все еще интереснее.

Во-первых, музыка Кендрика Ламара – это предельно разнообразный продакшен: сравните, скажем, трек «XXX» с диска «DAMN» (в записи которого участвовала группа U2) и «Good Kid» с более ранней пластинки с битом Фаррелла Уильямса – это просто две не пересекающихся музыкальных реальности. Во-вторых, чрезвычайно изобретательно используются семплы, и я имею в виду не только отрывки чужой музыки, но и прочий оживляж – выстрелы в «Sing About Me», голоса родителей и других членов семьи музыканта, отрывки из телефонных разговоров; вообще полнейший, если вдуматься, радиоспектакль, пьеса длиной в несколько полноформатных пластинок.

В-третьих – начиная как минимум с альбома «To Pimp a Butterfly» музыка Кендрика Ламара это еще и парад инструменталистов, живых людей, виртуозно играющих на инструментах. Многим из них сотрудничество с нашим героем буквально дает путевку в жизнь – как, например, бас-гитаристу Тандеркэту, который после сотрудничества с Кендриком дозрел и до ярких сольников, или саксофонисту Камаси Вашингтону, который раньше еле-еле выпускал какие-то самиздатовские записи, а подружившись с Ламаром, получил возможность записать и издать пару мощнейших новоджазовых пластинок на крупных лейблах. Всех этих людей Кендрик Ламар находит порой в довольно неожиданных местах – он не стесняется заглядывать в своих музыкальных поисках в самые отдаленные стилистические пространства. И иногда это становится очевидно и по материалу его собственных записей: что, например, нам делать с треком под названием «For Free (Interlude)»? Это, строго говоря, фри-джаз (и на клавишах тут видный джазовый музыкант Роберт Гласпер). Еще раз, с выражением – фри-джаз на альбоме, занимающем первое место в чартах «Биллборд»! И, как будто этого мало, Кендрик Ламар именно на этот трек решает соорудить видеоклип.