Хроники Брэдбери

За шесть недель и одиннадцать тысяч километров пути отношения между друзьями достигли точки кипения. Как-то раз недалеко от границы с США они заехали на маленькую автозаправку, и Грант попросил Рэя следить за насосом. Тот согласился, но вскоре бак переполнился и бензин потек по боковой стенке кузова. Грант взорвался и наорал на Рэя: «Ничего ты не можешь сделать нормально!» Хотя пропало совсем немного бензина, Грант был сыт по горло обществом своего бестолкового друга с его пищевыми капризами, незнанием испанского языка и неумением водить. Всю оставшуюся дорогу до дома они ругались. «[Грант] все не успокаивался», – вспоминал Рэй. Однажды вечером они остановились на ночлег в маленьком городке где-то в Аризоне, и к рассвету Брэдбери принял решение уехать, предоставив Гранту возвращаться одному. Не сказав ни слова, он покинул отель, нашел ближайшую остановку Greyhound и купил билет. В спешке Рэй забыл свою портативную пишущую машинку, купленную в 1937 году. Как позже выяснилось, когда Грант обнаружил, что друга нет, он схватил машинку и в ярости швырнул в ближайшую реку, где она быстро пошла ко дну.

ПРИМЕЧАНИЯ

«Прежде всего хочу поблагодарить вас…»: письмо Рэя Брэдбери Дерлету от 29 января 1945 года, из личного архива Рэя Брэдбери.

«На обложке можно изобразить…»: письмо Рэя Брэдбери Дерлету от 8 марта 1945 года, из личного архива Рэя Брэдбери.

«[М]ногие из моих рассказов…»: Cunningham, 1961 UCLA Oral History Program transcript.

«…он питался почти исключительно гамбургерами…»: Рэй часто шутил, что после смерти его прах следует поместить в консервную банку из-под томатного супа Campbell, отправить на Марс и там закопать.

«Как-то раз мы вышли из машины в джунглях…»: интервью Рэя Брэдбери Дону Конгдону, из личного архива Рэя Брэдбери.

«Уважаемый мистер Элиотт!..»: письмо Дона Конгдона от 27 августа 1945 года, из личного архива Рэя Брэдбери.

13. Темный карнавал

Рэй смелый, отнюдь не робкого десятка. Берется за самые разные задачи, порой мне совсем непонятные, и всегда справляется с ними хорошо, а зачастую блестяще. Он настоящий феномен, и я счастлив знать его лично.

Норман Корвин[22]

Рэй вернулся в Лос-Анджелес накануне Дня благодарения 1945 года, жалея, что вообще ввязался в мексиканскую авантюру. Тем не менее поездка была не напрасной: Мексика произвела на него неизгладимое впечатление. Он встретился с Джоном Стейнбеком – одним из своих литературных кумиров; познакомился с мадам Гарро-Домбаль и обрел в ней друга на всю жизнь; получил первое письмо от Дона Конгдона – человека, который будет направлять его карьеру. Многое из пережитого в Мексике позже вдохновит Рэя на замечательные рассказы, в том числе «Следующий» (The Next in Line), «Последняя работа Хуана Диаса» (The Lifework of Juan Diaz), «На большой дороге» (The Highway) и «Кошки-мышки» (The Fox and the Forest). На память о путешествии Рэй купил в Гуанахуато несколько маленьких примитивных деревянных масок, которые побудили его пересмотреть обложку для «Темного карнавала». Он отказался от образа карусели в лесу и стал вместо этого искать фотографа, который сможет сделать интересный снимок с мексиканскими масками.

На протяжении карьеры Рэй всегда активно участвовал в разработке обложек для своих книг. Он сам придумывал концепции для первых изданий, среди которых «Человек в картинках», «451° по Фаренгейту», английское издание романа «Надвигается беда», «Далеко за полночь» (Long After Midnight), «Конвектор Тойнби» (The Toynbee Convector) и «Зеленые тени, Белый Кит» (Green Shadows, White Whale). На протяжении многих лет Брэдбери неоднократно сам делал наброски для обложек, но лишь в 2004 году вышла книга с его собственной иллюстрацией – первое издание сборника «Кошкина пижама» (The Cat’s Pajamas).

В конце 1945 года Рэй отправился в Центр искусств Лос-Анджелеса и попросил показать ему работы талантливых студентов-фотографов. Просмотрев не меньше сотни снимков, он обратил внимание на Джорджа Барроуза, протеже Энсела Адамса[23]. Барроузу было немногим больше двадцати лет, при этом его работы уже выставлялись в Сан-Франциско и Лос-Анджелесе. Рэй созвонился с ним, они встретились, и фотограф согласился поработать с мексиканскими масками.

«В итоге он предложил мне два разных варианта, и я отправил их Августу Дерлету», – вспоминал Рэй. Так появилась обложка «Темного карнавала». Хотя тогда Брэдбери остался доволен мрачной драматической иллюстрацией Барроуза, больше полувека спустя он высказывался критически: «Главный минус в том, что на фоне других книг в магазине она теряется – слишком темная».