Художественный музей Базель

Работа «Вид на Базель от скалы Иштайнер со стороны Рейна» дает представление о немецком поселке Иштайн, где еще сто лет назад протекали воды величественной реки. Местные скалы являлись препятствием течению Рейна и создавали на старом русле живописные пороги. Произведение рождает ощущение, что в нем соединилась реальность и некий сказочный, придуманный вид. Художник передает атмосферу летнего солнечного дня, когда несколько путников, взобравшись на смотровую площадку, обозревают далекие холмистые ландшафты, различают близлежащие деревни и множество зеленых островков, их обтекают прозрачные воды полноводной реки. Кажется, что кисть Бирмана не пропускает ни одного листочка и он с терпением миниатюриста досконально выписывает каждый из них.

Бирман создал в Базеле художественную мастерскую, где гравировал и успешно продавал свои произведения. Его сын Самуэль Бирман также избрал путь живописца.

Себастьян Гутцвиллер (1800–1872) Семейный концерт 1849. Холст, масло. 61,5x77

Уроженец эльзасского региона живописец Себастьян Гутцвиллер работал в городе Базеле. Он был успешным портретистом, создавал алтарные картины и занимался реставрацией произведений искусства.

«Семейный концерт» — самая известная работа художника, по крайней мере, в Швейцарии. Произведение воплощает идиллическую картину в традициях бидермейера — направления в немецком и австрийском искусстве, отображающем уютный мир бюргера, домашние заботы, семейные сцены, для которого было характерно тонкое, тщательное воспроизведение видов природы, интерьера и бытовых деталей.

Неизвестно, что за семья изображена Гутцвиллером на полотне, возможно, эти люди — родственники и дети самого живописца. Часть большого семейства устроила импровизированный концерт — молодая женщина играет на клавесине, рядом мужчина подыгрывает ей на скрипке, а сидящий за столом юноша — на флейте. На первом плане картины дети заняты своими шумными забавами, их призывает к тишине строгий любитель музыки. Пожилая женщина вяжет в углу, собака с кошкой устраивают сражение, комната озарена мягким солнечным светом, который проходит сквозь широкие окна. Художник детально выписывает уютный интерьер бюргерского дома, где все по-немецки аккуратно расставлено, разложено и повешено, это спокойный мир, наполненный милыми сердцу бытовыми предметами, здесь среди родных людей всегда можно укрыться от внешней холодной среды. Произведение привлекает простым, теплым колоритом.

Арнольд Бёклин (1827–1901) Портрет Анджелы Бёклин в образе музы 1863. Холст, масло. 70x57,5

Арнольд Бёклин — швейцарский живописец, график, скульптор, один из самых ярких представителей символизма в европейском изобразительном искусстве второй половины XIX века. По линии матери он был потомком великого Ганса Гольбейна Младшего. Отец скептически относился к талантам сына, но супруга убедила отправить сына на учебу в дюссельдорфскую Академию художеств, где он посещал класс пейзажной живописи. В поисках своего места в искусстве Бёклин проводил жизнь в беспрерывных разъездах. В 1860-х он работал в Италии, которая стала для него неиссякаемым источником вдохновения. Здесь мастер прожил семь лет, и это время ознаменовано значительными событиями в его искусстве и личной жизни. Этот период — один из самых плодотворных в творчестве Бёклина, он написал множество портретов членов своей семьи.

В «Портрете Анджелы Бёклин в образе музы» представлена супруга художника, в девичестве Паскуччи. Эта работа — своеобразная стилизация под портрет эпохи неоклассицизма с его любовью к античности. Фигура двадцатисемилетней итальянки задрапирована в плащ цвета слоновой кости. На платье и в ушах — коралловые украшения, цветом перекликающиеся с росписью на стене, рисунок которой напоминает узоры фресковой живописи помпейских домов. Портрет был подарком жене, многие годы являвшейся верной музой мастера, разделявшей с ним неудачи и успехи, радость и горе.

Арнольд Бёклин (1827–1901) Плач Марии Магдалины над телом Христа 1867. Холст, масло. 85,6x150

Произведения итальянского периода Арнольда Бёклина исполнены в темной колористической гамме, гладким мазком, компактно передающим объемы. Художник обращается к написанию больших полотен, его живописная манера начинает тяготеть к более декоративно-плоскостному построению композиции.