Киану Ривз. Никогда не оглядывайся

Вайнона попросила Фрэнсиса от моего имени о моем участии. Я думаю, Фрэнсис… Я сейчас говорю за него, но я не знаю наверняка, я полагаю, что он думал на тот момент, что мое участие привлечет к фильму внимание молодежи

(Киану Ривз).

Перед самым началом съемок Коппола собрал всех основных актеров на читку сценария и вместо того, чтобы традиционно прогнать основные сцены, заставил актеров по ролям читать знаменитый роман Брэма Стокера.

— Это поможет погрузиться в таинственную атмосферу, — повторял режиссер.

Гэри Олдмен подшучивал над странностями старого режиссера, но легко справлялся с читкой текста, а вот Киану Ривз не знал куда деваться от неловкости. Он все время запинался, читал безо всякого выражения, не говоря уж об эмоциональной окраске реплик, пропускал мимо ушей шутки других актеров и, по общим воспоминаниям, сидел на стуле как на иголках.

Два дня подряд они читали сценарий. За это время Коппола уже десять раз пожалел о выборе Ривза на одну из главных ролей, а среди актеров Киану стали считать парнем не от мира сего. Только Вайнона Райдер, немного влюбленная в актера, старалась ему помочь. Однако чем больше интереса к нему проявляла актриса, тем больше неловкости в общении с ней испытывал сам Киану. Немаловажную роль в этом сыграл Коппола, которого раздражала увлеченность актрисы красивым, но совершенно бездарным, по его мнению, актером.

Единственным человеком, с которым у Киану действительно сложились дружеские отношения, стала Моника Беллуччи. Для двадцатисемилетней актрисы это был первый опыт съемок в Голливуде. Как и Киану, она чувствовала себя здесь не в своей тарелке, а заодно и точно так же раздражала требовательного режиссера. Если Ривз не нравился из-за своей внешней холодности, неловкости и неуклюжих движений в кадре, то в Беллуччи раздражал ее ужасный акцент. В итоге из ее роли практически убрали все реплики, превратив ее в инфернальную невесту Дьявола.

Решив ни в чем себя не ограничивать, Фрэнсис Форд Коппола решил создать беспрецедентный импрессионистский фильм в духе экспериментов режиссеров «новой волны» во Франции. Он был намерен не использовать никаких декораций, оставив лишь игру света и тени в павильоне, а также натурные съемки в Лондоне и Трансильвании, и полностью отказаться от всех спецэффектов, сосредоточившись лишь на традиционных кинематографических трюках, известных с тех самых пор, когда братья Люмьер продемонстрировали миру приближающийся поезд.

— Сорок миллионов долларов на артхаусное кино, которое посмотрят пара чудаков в Каннах и на «Сандэнсе»?! — негодовали на киностудии, но ничего поделать не могли. Они ведь обещали дать режиссеру полную свободу, в противном случае он мог разорвать контракт, а это грозило еще большими издержками. Лишь когда выяснилось, что весь бюджет режиссер решил потратить на костюмы и выездные съемки, кинокомпания вызвала его на экстренное совещание.

— Если увеличить бюджет, хватит и на выездные съемки, и на павильон, — заявил режиссер, когда его начали уговаривать построить павильон в Лос-Анджелесе.

Киану Ривз, Микаэла Берку, Моника Беллуччи и Флорина Кендрик. Фотосессия по случаю выхода фильма «Дракула Брэма Стокера». 1992 г.